越地长歌——浙江历史文化陈列浙江省博物馆

周末逛博物馆的产品经理

以浙江“精勤耕战”的文化品格为主导，在展示风格上讲求精致而大气，内敛而富有张力。共展出文物约2000件（组），结合场景复原、模型复制、图画创作、多媒体视听等多种现代手段，为人们展现了浙江大地在不同的历史阶段的独特魅力。奔流东去的钱塘江进入古越人称为“后海”的杭州湾，划过一个“之”形弯道，为这片土地留下一个名字：浙江。

新石器河姆渡猪纹陶钵浙江余姚河姆渡遗址出土

夹炭黑陶。器表打磨光亮，长边两侧各阴刻一猪。猪的腹部运用了阴刻重圈和草叶纹等纹样。猪的形象为研究家猪的驯养过程提供了宝贵的物证。

新石器河姆渡五叶纹陶块浙江余姚河姆渡遗址出土

高19.5、残宽18、厚5.7厘米。陶块面上“在一方形框上，阴刻似五叶组成的栽培植物，五叶中一叶居中直立向上，另外四叶分于两侧互相对称，五叶子粗壮有力，生意盎然。

新石器河姆渡象牙蝶形器浙江余姚河姆渡遗址出土

长16.6厘米、残宽5.9厘米、厚1.2厘米。图案刻于象牙上，是打磨得很光滑的一件堪称国宝的文物精品。正面用阴线雕刻出一组图案，中间为一组由五个大小不等的同心圆构成太阳纹，外围周边刻着炽烈蓬勃的火焰纹，象征太阳光芒。两侧对称刻出一钩喙双鸟（鸡），面向太阳，成对称形，似在引吭啼鸣。蝶形器的边缘衬托着刻工精细、线条流畅的羽状纹。除了鸟（鸡）和太阳纹中心以圆锥浅钻之外，两鸟（鸡）两侧各对称钻通三个圆孔。这样，蝶形器上就一共有六个圆孔。上四下二。背面制作较粗糙。

新石器河姆渡象牙鸟形匕浙江余姚河姆渡遗址出土

整体雕成一只凤鸟，圆形的柄部细而向下弯曲，柄根部有几周阳线刻出的弦纹，柄似凤鸟尖喙；匕身中部宽厚而隆起，正面刻画出弦纹与斜线纹，仿佛让人看到了凤鸟雄健的背部那丝丝的锦羽；匕身首部渐宽而薄，端头为圆弧形上翘，又像鸟儿悠然扬起的后尾。三者相结合，活灵活现地刻画出一只正信步于草地低首寻食的凤鸟形象。

新石器弧背鱼鳍鼎足浙江湖州钱山漾遗址出土

新石器良渚玉琮浙江杭州良渚反山出土

琮体四面各琢刻一完整的兽面神人图像。兽面的两侧各浅浮雕鸟纹。器形呈扁矮的方柱体，内圆外方，上下端为圆面的射，中有对钻圆孔，留有台痕。下端有取料时形成的凹缺。琮体四面由中间的直槽一分为二，又由横槽分为两节，每节再分上下两个组成部分。四面直槽内上下各琢刻一神人兽面纹图像，共八个，用浅浮雕和细线刻两种技法雕琢而成。在分为两节作角尺形的长方形凸面上，以转角为中轴线向两侧展开，每两节琢刻一组简化的象征性的神人兽面纹图案，四角相同，左右对称。这一种人与兽的组合图是良渚文化玉琮纹饰的基本特征。另外，在兽面纹的两侧各雕刻一鸟纹，鸟的头、翼、身均变形夸张。整体纹饰中大量填充卷云纹、直线、弧线，刻画及其繁缛细致。

新石器良渚玉钺浙江杭州良渚反山出土

玉钺器身呈“风”字形，上部中央钻有直径0.5厘米的小孔，刃部上下角上各雕琢完整的“良渚神徽”图像和鸟纹，正反两面对称。玉钺上雕琢图像，为良渚玉钺所仅见。拥有此玉钺者应是一位集王权、军权和神权于一身的显赫人物。玉钺是当时权杖的标志。

新石器良渚刻纹玉璧浙江余杭良渚安溪出土

新石器良渚玉串饰浙江余杭良渚反山出土

新石器良渚玉珠串圆牌饰浙江余杭良渚瑶山出土

新石器良渚玉半圆形饰浙江余杭良渚反山出土

玉器呈浅青色，有深绿色斑点。四件为一套，玉料，大小相同。从出土位置均位于头骨上方推断，应是冠上的饰件。器如半圆，底边平直。正面微弧凸，背面相应内弧凹，斜向对钻三对隧孔，用于穿级。正面以浅浮雕琢成兽面纹，重圈圆眼，椭圆形眼睑，眉心刻云雷纹，宽鼻，大阔嘴，脸面上端琢刻成冠顶状。

商蟠龙青铜大盘浙江温州温岭大溪出土

通高26厘米，口径61.5厘米，重22.5公斤，圆腹圈足，侈口方唇，腹部以六道扉棱间隔成六组纹饰。铜盘内以浮雕手法铸出一条盘龙，龙身似蛇，蟠于盘底，龙首方形，似牛，有角，昂然挺出于盘心，高约10厘米。铜盘形状大，龙身浮雕，龙头则完全铸成立体，为商代礼器，国家一级文物。据专家鉴定，很可能为出土于江淮地区、现藏日本白鹤美术馆的六鸟蟠龙纹盘的姐妹器，都是徐、舒的传国宝器。

商兽面纹铜铙浙江余杭石濑出土

商青铜觚浙江湖州安吉三官乡出土

这件觚体形修长，束腰细颈，大喇叭敞口。器身纹饰可分六层：第一层为四组细长蕉叶纹，第二层为环绕的四小蚕纹，第三层为相背的两个兽面纹，有四出戟扉棱作为间隔，第四层为两道弦纹；第五层为蝉纹环绕，第六层为相背兽面，与第五层共同由四出戟扉棱间隔。高圈足内铸有铭文三字。

商兽面纹青铜鼎浙江湖州安吉三官乡出土

颈部饰一周勾连云纹，腹部饰兽面纹，兽面纹的各构成单元之间填充云雷纹。浙江商代青铜器多数纹饰造型与中原无异。这时期青铜纹饰线条雄健，图案深沉生动，器形稳定坚实，是处于上升时期的统治者威严、力量和意志的象征。

西周龟纹青铜盂浙江湖州长兴小浦草楼村出土

折沿，腹略外凸，圈足较高。肩部饰4个凸目兽面纹鼻穿，口沿、圈足均饰云雷纹，腹部饰云雷纹和凸起的C形纹，内底铸有龟纹，龟纹中央又有一涡纹。此器器身所饰的C形纹具有鲜明的地方特色，而龟纹饰在青铜器上，这在南方也是罕见的。

东周青铜镇

先秦时期，人们席地而坐，席成为家居的重要陈设。为防止席角卷折和牵挂衣裳，便以镇压之。青铜质重色美，不易损坏，是铸镇的主要材质。这组青铜镇制作精巧，器表饰以龙凤纹，纹饰风格与绍兴306号墓出土的青铜插座雷同，纹样生动神秘，富有韵味。

春秋凤鸟纹青铜插座浙江绍兴306号墓出土

人形足应为力士的形象，人首有角髻，圆睁凤眼，抿嘴，神情肃穆，双手两膝着地，周身饰云雷纹，腰束宽带。插座部分镂空蟠螭纹。座底有灌铅，使其稳定。器身四面八方阴刻鸟纹，嵌绿松石，出土时已脱落。

春秋蟠纹青铜提梁壶浙江绍兴306号墓出土

制作精良，装饰繁缛，仅器盖上就堆塑了十一螭，十六兽。盖钮由七条圆雕蟠螭组成，钮的周围环以四条圆雕蟠螭，伏地昂首作捕食状。流部铸成龙首形，提梁上饰扁宽剔透的棱脊，意在表现龙的背鳍与尾鳍。整件作品造型新颖，秀丽清新，简繁相得益彰，大处器形饱满，细微处丰富而生动，为春秋时期南方青铜器的代表佳作。以螭为主的装饰题材也充分表现出越族文化的特色。

春秋玉耳金和浙江绍兴306号墓出土

为黄金质，锻打而成，器表略显凹凸。窄口部位对称铆接一对环形玉耳，断面方正，琢刻精细卷云纹。此器轻如薄纸，有专家认为它的椭圆形造型与舟有关。是同时期罕见的黄金器皿。

东周越王玉矛浙江绍兴漓渚出土

并非实用器,而是仪仗用器或用于陪葬的明器。此矛通体磨光，满布云雷纹，中脊两侧刻有鸟虫书“戉戉戉王，戉王”六字。

春秋青铜鸠杖杖墩浙江湖州埭溪出土

鸠杖杖镦为鸠杖中的一段，杖镦底端为一跪坐人像，双目平视，双手放置膝部，断发文身。

春秋配儿铭青铜钩鑃浙江绍兴狗头山出土

盛行于吴越之地的一种青铜乐器，一般用于祭祀或饷筵。此器体修长，器表经错磨光亮，呈暗灰绿色，为双范合铸而成。钲间两侧分别刻有二行铭文，计六十余字，有些字迹已模糊不清。从铭文看，器主配儿是吴国王室贵族。这件乐器在越国都城绍兴（也就是会稽）出土，或许正是越国对吴战争的战利品。

战国越王者旨於睗剑

于1995年发现于香港市肆，后由杭州钢铁集团出巨资购回赠与浙江省博物馆，使之完璧回归越地。剑主者旨於睗是勾践之子鼫与，公元前464年至公元前459年在位。在位期间，冶师为他精铸了一批兵器，仅青铜剑目前就有多把发现，而保存最为完好的就是这柄越王者旨於睗剑。这柄剑完整无缺，剑身呈金黄色光泽，刃锋犀利。剑格两面铸双钩鸟虫书铭文8字，正面为“戉王戉王”，反面为“者旨於睗”，字口间镶嵌着薄如蝉翼的绿松石，现有部分脱落，脱落处可见红色粘接材料的痕迹。附属的漆剑鞘乌黑光亮如新，剑茎上的丝质缠缑也保存良好。集如此多的优点于一身，在出土或传世的吴、越剑中可谓绝无仅有，实为剑中之极品，稀世之珍宝。

战国原始瓷温酒器

整器呈一鼓形，器面平，器腹收斜，平底。底等距承三足，器面中心，挖一圆孔，旁边等距又挖三圆孔，圆孔直径5.4厘米和3.9厘米。

器面中心饰一道弦纹，器面外沿刻划三圈"s"纹，上、下再各饰二道弦纹，腹对称饰有一兽面衔环铺首。施釉，釉色偏黄，釉层稀薄，胎体厚重。

战国镂雕大玉龙佩

造型大气舒展，龙嘴微张，云鼻卷而上翘，尾分双叉，一支内勾，一支外卷，曲折盘绕。通体饰阴刻勾云纹，以细阴线框边，线条流畅飘逸。巨大的器型，富有动感的造型、细微处精致的刻划，使得这件玉器显得尤为珍贵。

战国人鸟纹玉饰件

西汉铜鸠杖杖首

南朝越窑青瓷唾壶

唐会稽县印浙江绍兴出土

五代飞鹤牡丹纹錾花银盂

大盘，小球腹，主饰飞鹤、缠枝牡丹花等。

唐越窑青瓷墓志

北宋嘉佑七年石经幢浙江金华万佛塔出土

形制玲珑，高1．47米，共分七段：底层是须弥座，六角形，其上刻有水纹；束腰每面浮雕两朵云纹；上面一层雕有复

莲。幢身高54厘米，上刻“无垢；争光大陀罗尼经”并刻有“弟子使院观察孔目宫吴善井妻王一娘家眷等，秀舍净财，装此幢子，永充供养。弟子刘知百舍此幢于一所，水镇龙宫供养。嘉佑七年岁次壬寅十月二十八日沙门灵寿书”，幢身上部是重檐，顶上有宝珠，两檐之间有圆形仰莲一座，仰莲上有一方形石块，中空，四壁镂成四门，呈亭子状。这件东西当时放在地下，大概受“龙宫”高度限制。下檐有六脊，每两脊之间有瓦筒四行。上檐有四脊。整体是用红砂石制成的。幢身表面呈黑色，须弥座的水纹涂有石绿，云纹涂有石绿及桃红，复莲的花瓣边缘勾有金色和桃红，下檐檐口施以金色，仰莲的花瓣边缘也勾有金色和桃红，上檐的四脊亦施金色。宝珠下是仰莲，每瓣莲花的边缘勾有金色和桃红。宝珠上涂桃红色。但颜色大多剥落。

北宋彩塑泥菩萨立像浙江温州白象塔出土

通体高65厘米，保存比较完整，可惜色彩多已剥落。菩萨面相长圆，下颌丰满。长眉细目，茶黑点画睛珠，目视前方，眼光中充满虔诚与希冀。粉红晕染两颊，朱红点画双唇。颈部划有肉纹，项饰璎珞。发髻高耸，挽成螺形，缀饰璎珞，线刻与线描结合刻画出整齐的发丝。袒胸露臂，肌肤敷以淡淡的肉粉色，晕染自然柔和，臂、腕著钏。发辫、宝缯垂搭两肩，微微下垂的双肩凸显女性柔弱之貌。肩搭石绿色描金缠枝纹帔巾，帛带绕颈部过胸前贴体侧垂于座上。内着红色描金菱格纹贴体垂曳长裙，裙摆呈花瓣状垂覆于脚面，衣褶自然悬垂于膝部，尽现绮罗衣料柔软飘动的质感。腹部系带打结，腰束石绿色描金蜂窝纹围腰。衣裙上的图案纹饰精细逼真，色彩简淡内敛。腰肢微弯，臀部左扭，右膝微屈，形成曲线，充满律动，微妙的动势传达女性柔美之态，正是此像点睛之笔，最为传神之处。双手纤巧，平举胸前合十，恭敬礼拜。双足八字外分，赤足立于双层仰莲座上，莲叶一改宽大饱满的形质，略显单薄，莲台色彩与菩萨服饰色彩上下呼应，修美的菩萨与轻盈的莲台浑然一体，别具匠心。