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我
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鉴
昨天特意报道了大家关注下香港苏富比2019年春拍，今日笔者特意把其中三场专场的珍贵瓷器做一个网上预展供大家欣赏！（合计36件珍贵瓷器），笔者在标题中谈及“真贵”，但笔者相信最终的成交价格会“更贵”，十分期待！
天民樓藏御瓷選萃
2019年4月3日 | 上午 10:00 HKT | 香港
明初 鈞窰月白釉鼓釘三足水仙盆 底刻「四」字
估價 2,500,000 — 3,500,000 港幣
22 公分，8 5/8 英寸
來源
倫敦蘇富比1974年12月3日，編號412
展覽
《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，編號101
相關資料
葛士翹與天民樓藏瓷
康蕊君
「葛氏藏品是當今最優秀的私人陶瓷收藏之一，其內容令人讚歎不已。」
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此類水仙盆，亦稱「鼓釘」洗，其胎骨厚實，器形穩健，釉質肥潤如凝脂，呈色月白，器沿釉薄而漸趨透明，色澤變幻至臻至美，是為鈞瓷顯徵。本品釉色微藍朦朧，彷若蒼穹，內見蟠屈粗紋，謂之「蚯蚓走泥紋」。鈞釉水仙盆自燒造伊始，便備受推崇，所出器形比例、釉色不一，見於世界頂級公私收藏。
此類鈞瓷品質卓然，其燒造年代素具爭議，眾說紛紜，以北宋、元末及明初論為主流。近鈞窰遺址處地表發掘一「宣和元寶」錢範殘器，由鈞瓷土製，可視之為北宋一說之實證，備受專家認同。然於禹州（2005年）及深圳（2006年）學術會議，錢範之年代卻遭質疑：其一，錢範與本朝元寶實物不符；其二，錢範背面還銘有前朝之偽款。此非議一出，北宋之說似不足為信。上海博物館就鈞瓷碎片進行測試，指其年代當為元末或明初。此外，可見一最新發掘之鈞壺例，器形與明梁莊王墓（1441年）出土之金壺甚為相似，此亦可視為明鈞之佐證。
大量鈞窰水仙盆後刻殿名，以分辨其所貯之地，多屬兩岸故宮清宮舊藏。然清宮舊藏乏元代遺存，難以為元朝一說作證。以此觀之，明初一說更為貼切，相若鈞窰花盆或受命於上，為永樂帝為其新都皇宮專門定燒。再者，此類器皿未見於明以前之繪畫或文字記載，而明初景德鎮所製青釉瓷盆與之器形相仿，可作旁證，見宣德地層出土例，展於《景德鎮出土明宣德官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1998年，編號39。
可比較一相近之水仙盆例，現藏北京故宮博物院，圖見《鈞窰雅集：故宮博物院珍藏及出土鈞窰瓷器薈萃》，北京，2013年，圖版94至96、113、115及116，此書同錄鈞窰遺址發掘之殘器例，圖版97、98，以及一修復例，禹州市出土，圖版114及頁343之圖12-1、12-2。另比較鈞窰玫瑰紫釉花盆二例，屬台北故宮博物院雅蓄，圖載於《故宮藏瓷大系：鈞窰之部》，台北，1999年，圖版32及33。
此類花盆底部多以數字為記，從一至十，或示尺寸。見一「四」字款例，W. Kilgenberg 博士及 Reach 家族舊藏，展於《Chinese Art from the Reach Family Collection》，埃斯卡納齊，倫敦，1989年，編號24，售於香港佳士得1997年4月28日，編號696，後兩度售於蘇富比，分別為香港2000年5月2日，編號590，及倫敦2015年11月11日，編號81。再參考趙從衍典藏天藍釉例，售於香港蘇富比1987年5月19日，編號210。
明永樂 青花花卉紋菱口折沿盤
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
38.5 公分，14 7/8 英寸
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號6
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號22
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號23
相關資料
此盤腹繪五朵纏枝花卉，精雅奪目，且反映中國瓷匠與中亞受眾百年往來。成器碩麗，菱口折沿，尤見永樂帝產瓷外銷之雅好，花葉玲瓏，又融景德鎮演繹胡趣之巧思。
1270年代，蒙族南侵，建立元朝，蒙人治下，王土包絡更為廣博。絲路貿易，一派繁榮，瓷器華奢，波斯商客對之搜求備至。元代燒造此類大盤，專合中東宴飲風俗，可置於地，眾人圍坐而享。參考一幅十七世紀的袖珍畫，繪伊斯坦堡托普卡比宮宴會場景，詳見 Julian Raby 及 ünsal Yücel 選圖，載於康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，約翰．艾爾斯編，倫敦，1986年，卷1，頁45。
永樂大帝，遠矚環球，欲於四海之外弘揚天朝聲威。為申「天子」王權，彰帝國盛勢，永樂授命穆斯林宦臣鄭和（1371-1433年）六下西洋，遍訪列國，經營外交。回朝貢禮，不乏異獸珍寶，鄭和航海以來，各國使節赴華，亦多進獻。朝廷以朝貢之制規束貿易，瓷器、絲綢遂成名貴商品，於亞洲乃至海外備受推崇。
伊朗薩非王朝及土耳其奥斯曼王室均藏有此類瓷盤。伊朗德黑蘭國家博物館藏三件紋飾類同之盤，原蓄阿德比爾寺，刊於 John Alexander Pope，《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，華盛頓，1956年，圖版29.101、29.106及29.109。伊斯坦堡托普卡比宮殿博物館也有二例，所繪花卉有別，錄於康蕊君，前述出處，卷2，圖版601及602，其一口沿飾水波，另一則畫纏枝花卉。
台北故宮亦藏一例，紋飾同此，載於《明代初年瓷器特展目錄》，台北，1982年，編號37。另一例，中國國家博物館藏，刊於《中國國家博物館館藏文物研究叢書：瓷器卷（明代）》，上海，2007年，圖版20。倫敦大英博物館又貯一例，錄於霍吉淑，《Ming Ceramics》，倫敦，2001年，圖版3.35。另有一例，見於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，卷2，倫敦，1994年，圖版663，曾售於香港蘇富比2013年4月8日，編號20。仍有一類例，陳永達雅蓄，曾見於敏求精舍展覽《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，編號63。
明永樂 青花纏枝番蓮紋折沿盆
估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣
25.6 公分，10 1/8 英寸
來源
藍捷理，紐約，1986年
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號13
《歷代文物萃珍：敏求精舍三十週年紀念展》，香港藝術館， 香港， 1990-1991年， 編號129
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992年，編號29
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，編號61
《香江雅集：香港回歸祖國二十周年特展》，首都博物館，北京，2017年，編號115
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號30
相關資料
永樂宮廷奇葩
康蕊君
此折沿盆器心圖案抽象獨特，論飾紋或僅此一例，其棱角分明，曲直得宜，當為罕珍。永樂年間（1403-1424年），景德鎮御窰受啓於伊斯蘭器物，模其形、倣其飾，創燒一系列御瓷，型式不一，卻皆卓絕非凡，本品正為當中佳例，見證明朝（1368-1644年）陶瓷發展史上之重要革新。此盆平底，深直壁自下而上斂，寬折沿，正如許多永樂瓷器一樣，其形顯然並非在拉坯過程中自然衍生，而是由中東金屬匠所創。
永樂年間，宮廷與中東皇室關係密切，特別是帖木兒帝國，並與伊斯蘭各地互贈國禮，造就中東金屬器的傳入，為中國瓷匠所識。十三至十四世紀器形相類之黃銅折沿盆，多配合執壺使用，讓人於餐宴前後洗手，敍利亞與埃及一帶尤為普遍。參考巴黎羅浮宮藏一件著名的馬木留克王朝嵌銀折沿盆，約製於1240年，乃為埃及蘇丹所造，曾展於《The Arts of Islam》，大英藝術協會，海沃德美術館，倫敦，1976年，編號198，同展並見一件敍利亞玻璃折沿盆，器形相近，畫彩飾金，約製於1325年，編號137。大都會藝術博物館藏埃及黃銅折沿盆也可資比較，詳見該館展覽圖錄《Defining Yongle. Imperial Art in Early Fifteenth-Century China》，紐約，2005年，頁29，圖10，同書並刊一件中國青花折沿盆，圖版2。
景德鎮窰仿中東金屬之青花瓷，對於大明宮廷而言，想必充滿異域風韻、備受青睞，是以永樂一朝燒製甚殷，尺寸紋飾包羅萬象，至宣德年間續有延燒，惜我們至今未能確定這類珍瓷的生產對象。若用作國禮送予中東君主，理當合宜不過，但國外皇室所蓄比兩岸故宮更少（台北有至少三器，北京有二，見下文）。國外宮廷藏例之一，乃屬奧斯曼蘇丹珍藏（康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，約翰．艾爾斯編，倫敦，1986年，卷2，編號611），但薩非王朝收藏（伊朗阿德比爾聖寺）卻不存一例。中國故宮舊藏一件宣德署款例，以及雍、乾兩朝署款之仿明折沿盆，同樣暗示此類瓷器為中國宮廷所用。
這類盆器壁內外、折沿上下之紋飾均極富中國色彩，然器心所繪寶相花，款式不一，綴六或八瓣，幾何抽象，風格與中東裝飾圖案接近。此盆器心巧綴瓣葉，片片相互交鎖，縱橫相貫、起伏有序，中央編成八瓣小星，往外輻輳，放綻寶相團花，極為獨特，他例無尋。輪花如此，或非依照中東藍本臨摹之作，卻應乃瓷匠博覽中東藝品如織物、青銅、陶器、木作等，習其常見圖案後歸納而成（參考《The Arts of Islam》，前述出處，編號9、177、393及440）。在中東地區，畫師採用圓規及直尺以精確地繪畫此類輪花圖案，但對於習慣揮毫勾勒的中國匠人而言，這些幾何結構繪圖技術極為陌生。同類御窰折沿盆，見有至少四款不同輪花圖案。除了此盆上所飾圖案，另有曲瓣及尖葉共二款六瓣輪花紋，還有一款乃畫師在常見圖樣的基礎上繪飾，畫八瓣蓮花，花瓣內添八吉祥紋。
較諸他例，此盆紋飾尤為獨特。此類折沿盆器壁內外所飾纏枝花卉紋，一般而言花之品種多樣，但此盆外壁，卻只繪纏枝蓮紋，沿下常見之折枝花葉也以小花代之，枝葉從缺。
永樂盆折沿之上，多以水波作飾，間綴浪濤漩渦，洶湧澎湃。仿伊斯蘭器形之品，也多以石竹花紋作飾，彷彿兩者尤為匹配，正如此盆沿上所綴，捲延滿溢芬芳。繪石竹花紋作例可見於器身較高之方流執壺頸上（見耿寶昌編，《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，圖版92），另有伴飾雛菊之例，如綬帶耳葫蘆扁壺頸上繪紋，這類扁壺腹上輪花與此盆心所畫相近（例如仇焱之舊藏葫蘆扁壺，該器曾為東京出光美術館所蓄，見香港蘇富比2017年4月5日，編號3608，圖一）。
此器邊上石竹花紋也與其他例子有別。同年代之中國花卉繪畫，旨在寫生傳神，是以花、果、葉之組合，必須忠於自然，此盆沿上花紋卻不似為寫生而畫，彷彿是刻意繪製之圖案，或許古人以為，石竹與點飾而成之小花，配合銀杏似的葉片，散發伊斯蘭風格。其他珍稀瓷器上，也有相類以點畫成之小花輔飾，例如永樂淨水瓶口沿所綴，琵金頓舊藏便是一例（香港蘇富比2016年4月6日，編號15），又或是橢圓筆盒，如大維德爵士所藏（見霍吉淑，〈A New Concept for a Classic Collection. The Ming Ceramics in the Sir Percival David Collection at the British Museum〉，《Arts of Asia》，卷39，編號3，2009年5-6月，頁101，圖版10），然而它們均非御窰式樣大宗。
有兩盆與此品尤為接近，其沿上均繪飾石竹，然畫風迥異，分別藏於兩岸故宮博物院。台灣所藏，器心綴六瓣輪花，瓣葉曲捲婉麗，沿邊畫石竹，以大片掌狀葉子相間，圖見該院展覽 《適於心：明代永樂皇帝的瓷器》，台北，2017年，圖錄頁131-3（圖二），圖錄並刊另外兩件永樂盆，器沿皆以水波紋為飾，其一繪與前述相同之六瓣輪花（頁128-30），另一花瓣卻較尖（頁134-5），還有清代仿明二例，也繪水波為邊，分別署有雍正及乾隆年款（頁162-5）。北京故宮藏例，則繪八吉祥輪花，沿邊則飾以纏枝石竹，伴綴齒葉卷草，錄於耿寶昌編，前述出處，2002年，卷1，圖版27（圖三），同書另載一盆，器心畫曲瓣輪花，折沿環飾水波紋，見圖版28。
大和文華館藏宣德署款折沿盆，器心飾六瓣輪花，其花瓣形狀更尖，折沿綴以卷草，間飾四瓣菱式開光折枝花卉，詳見《大和文華館所蔵品図版目録 7：中囯陶磁》，奈良，1977年，編號134。
明永樂至宣德初期 青花海水騰龍紋小罐
估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣
罐直口圓唇，短頸豐肩。平底，底內呈二級臺階形。肩飾卷草紋一週，腹繪翼龍一雙，飛躍於雲海之間。龍昂首張口，龍髮後飄，無足，以前足為翼，後足為鰭。隙地繪如意飄帶雲，近地處飾波濤洶湧的海水紋。胎骨細白堅緻，青花發色濃艷，釉色瑩潤泛青，器內可見腹部有製作時留下的橫向接痕，地無釉處有淺褐色斑點。
11.4 公分，4 1/2 英寸
來源
仇焱之收藏（1910-1980年）
趙從衍收藏（1912-1999年）
香港蘇富比1987年5月19日，編號227
展覽
《中國青花瓷器》，香港東方陶瓷學會，香港大會堂／香港博物美術館，1975年，編號16
《趙從衍家族基金會珍藏明清瓷器展覽圖錄》，香港藝術館，香港，1978年，編號13
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號18
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992年，編號34
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，圖版80
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號35
相關資料
明代御窰瑰寶
康蕊君
此罐小巧可人，所繪應龍威猛有力，卻不失柔美，觀而察其雅，觸可感其盈，蘊涵明初景德鎮御窰含蓄尚風。此類小罐，寥寥可數，此器更或乃永樂（1403-1424年）孤品，堪稱瑰寶。水波應龍之紋，宣德（1426-1435年）及成化（1465-1487年）御窰雖有燒製，此後竭止，始終罕稀，極為難得。
此類水浪應龍紋早見於永樂一朝，但其細節變化多樣，如此罐上所飾應龍，生有魚鰭，背卻長翅，乘浪而翔，甚罕。半魚半龍，乃魚正化身成龍之貌，是為「魚龍」，象徵魚躍龍門、及第登科。宣德大缸，有飾相類應龍者，形態、細節有異，卻不減矯健威猛，其中一例屬大維德爵士舊藏，圖見《東洋陶磁大觀》，東京、紐約及三藩市，1980-82年，卷6，編號95，或參考香港蘇富比售出之例，1997年11月5日，編號1403。其他應龍多缺魚鰭，前足三爪，龍尾或延展蜷曲，雅緻若卷草，正如1989年5月16日在香港蘇富比拍出之永樂罐，編號112，後刊於《香港蘇富比三十年》，香港，2003年，編號211。琵金頓舊藏宣德高足盃上應龍，前足四爪，也可資對比，2016年4月6日售於香港蘇富比，編號24。
朱湯生在1978年趙從衍展覽圖錄中把此罐定為永樂年製，1987年天民樓圖錄也依循過往斷代，但耿寶昌卻在1993年出版專著中把它歸納為宣德之物。有一紋飾相類之應龍罐，署有宣德年製款，可悉確乃宣窰所出，該罐早於1983年12月14-16日於倫敦佳士得拍出，編號407，後兩度在香港蘇富比易手，2006年4月10日，編號1663及2008年4月11日，編號2931（圖一）。然而宣德年款罐例與此器有明顯分別，論器形，前者下腹稍形內歛，論繪飾，帶款例留白較多，水浪紋稍為拘謹，略呈公式化。年代相同之器，風格大多接近，況且學界已知永宣二朝圖案嬗變微妙，據前述之細節差異，加上此罐無款，論年代，雖未能排除宣德所製，但定為永樂似乎更為合適。
成化年間且有帶款應龍紋罐，其器肩更形寬廣，紋飾佈局較工整，青料發色也較均勻。參考兩例，一為 Sedgwick 舊藏，現存紐約亞洲協會，圖見 Denise Patry Leidy，《Treasures of Asian Art: The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，紐約，1994年，圖版189（圖二），另一罐則曾展於《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港，1981年，編號70。
不論年代，此類應龍紋罐皆具臺階式底，而非一般慣見之平底。半個世紀以前，在缺乏明代出土器物資料的情況下，學界曾倡議把所有臺階式底器斷為宣德以後之物（Margaret Medley，〈Re-Grouping 15th Century Blue and White〉，《東方陶瓷學會彙刊》，卷34，1962-63年，頁83-96），但此論沒有得到後來考古發掘資料的支持，現已普遍遭推翻。臺階式底的出現倏忽，延燒數代後又驟然消失無踪，縱使學界對其來源尚未有定案，但臺階有減少器底厚度之益，或為與燒製技術相關之特徵。龍泉青瓷中，有先在厚底削孔、後再釉接泥板之例，其用意或與此同。
相類應龍紋罐，雖有不同年代者，但兩岸故宮收藏中卻不存一例，可悉其稀。應龍已足珍，即使只談器形，如此明初御窰小罐也甚罕見。
入藏天民樓以前，此罐曾為香港重要中國藝術收藏家趙從衍（1912-1999年）所蓄。趙氏乃一代船王兼香港地產大亨，購藏中國藝術品數十載，除瓷器外，並集中國古代書畫及玉器。趙氏珍藏，其中一百件明清瓷器1978年在香港藝術館展出，及至1986及1987年經蘇富比舉行的兩場拍賣會釋出，葛士翹藉此購得此罐。
明宣德 青花折枝花果紋大盌 《大明宣德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
28 公分，11 英寸
來源
香港佳士得1991年10月1日，編號745
展覽
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，編號121
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號47
相關資料
此盌鈷藍明艷煥麗，瑞果紋飾堪稱明初青花之佼佼，屬宣德御窰大宗。折枝瑞果精描細繪，鈷料筆觸張弛有致，尤令此盌拔乎其萃。器呈圓型，遂以瑞果為飾，枝葉靈動，更添栩栩生姿。此類宣德盌主貢皇室，是故成器，無論尺寸、意趣，皆求至善至美，以迎宮廷之好。
精工如斯之瓷，又帶宣德年款，惟由景德鎮御窰燒製，且賴宮中宦人及地方官吏嚴慎督造。洪武二年（1369年），景德鎮設立御器廠，及至宣德，乃有宦人、官吏駐派於此，以監窰務。奉詔造瓷，紋飾須依官樣或畫本而作。官家產瓷記錄有限，未曾提及此般瑞果組合。有載之例僅見三批，其一，洪熙元年（在位僅十月），其二，宣德五年，其三，宣德八年。宣德年款存世瓷器數量繁多，景德鎮珠山御窰址所出瓷片亦不勝枚舉，由此推知，宣德產瓷林林總總，未盡述於官家記錄。比較一景德鎮明代御窰堆積出土殘器，紋飾同此，刊於陸明華，《明代官窰瓷器》，上海，2007年，圖版3-121。
台北故宮博物院藏瑞果紋盌，屬此類，錄於《明代宣德官窰菁華特展》，台北，1998年，編號47。另一例，原大維德爵士藏，現為倫敦大英博物館所蓄，載於《東洋陶磁大觀》，卷6，東京，1980年，圖版98。再見一例，貯華盛頓弗利爾美術館，曾展於《Ming Porcelains in the Freer Gallery of Art》，史密森尼學會，華盛頓，1953年，圖版10。
仍有一盌相類，經玫茵堂等名家遞藏，錄於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，卷4，倫敦，2010年，圖版1655，曾三度售於倫敦蘇富比，後又售於香港蘇富比2011年10月5日，編號13。史蒂芬．瓊肯三世舊藏一例，售於紐約蘇富比1995年3月22日，編號234。戸栗舊藏亦見一盌，刊於《明清の美術》，東京，1982年，圖版6，售於倫敦蘇富比2004年6月9日，編號16。
此型之盌或繪纏枝蓮紋，如本場拍品編號7，或繪纏枝牡丹，如拍品編號11，或繪纏枝花卉，如拍品編號9。此類盌造型渾厚，器內無紋，初為何用，尚無定論。可參閱本場拍品編號11，其文就此略有探討。
明宣德 青花纏枝花卉紋盌 《大明宣德年製》款
估價 4,000,000 — 6,000,000 港幣
19.5 公分，7 5/8 英寸
來源
艾弗瑞．克拉克夫人（約1890-1976年）收藏
楊永德收藏
1983年購自上述藏家
展覽
《Blue and White Porcelain from the Collection of Mrs Alfred Clark》，Spink & Son，倫敦，1974年，編號19
《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，香港，1981年，編號66
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號21（盌心照片誤植於編號22）
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號37
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號39
相關資料
濃淡青花點染嬌蕊，筆道勁捷有力，寫意捕捉枝葉芳華之姿，亭亭玉立，躍然眼前，紋飾佈局舒朗大方，細節精妙巧緻，釉色潔白瑩亮，與青花相互輝映，盡顯宣德官瓷之美。
如此精湛之畫工屬宣窰之最，常得後代仿傚，但無有相類者，宣德之後，此式纏枝花卉紋，往往囿於形式，失之筆意。
花卉紋描繪四季花卉盛放爭豔，象徵通年富饒多產。宋代以降，以纏枝花卉紋裝飾瓷器，甚為風行，然而此式綴以蓮花、牡丹、石榴花、茶花、菊花之紋飾，應源自元朝，或取材中亞織品與金屬器。本品之花卉紋，自然生趣，他例亦有較為制式樣板者。
此類花卉紋盌可溯自洪武、永樂二朝。參考二洪武朝作例，花卉紋更為簡素，上下飾回紋，其一為青花，珠山東門頭出土，展出於《景德鎮出土明初官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1996年，編號14；另一例為釉裏紅，現藏北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅 （上）》 ，上海，2000 年，圖版222。景德鎮明代官窰遺址，永樂年代土層出土一件類同瓷盌，尺寸更大，載於《景德鎮珠山出土永樂宣德官窰瓷器展覽》，香港藝術館，香港，1989年，編號44。
雍正六年（1728年），《古玩圖》載繪帝王珍藏古珍，其中一件纏枝蓮花紋盌，與本品相類，圖卷現藏倫敦大維德基金會。
二件類同宣德花卉紋盌，其一貯於台北國立故宮博物院，另一藏北京故宮博物院，前者展於《明代宣德官窰精華特展圖錄》，國立故宮博物院，台北，1998年，編號135，同錄一件纏枝蓮紋盌，編號134；後者，尺寸略小，載於耿寶昌，《故宮博物館藏明初青花瓷》，北京，2002年，圖版149，另一件蓮紋盌，圖版148。
阿德比爾聖殿舊藏一例，現存德黑蘭伊朗國家博物館，錄於 John Alexander Pope，《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，華盛頓，1956年，圖版47，編號29.321。另一例為印第安納波利斯藝術博物館藏品，載於 Suzanne G. Valenstein，《Ming Porcelains. A Retrospective》，華美協進社，紐約，1970年，編號6。
倫敦蘇富比曾售二件相似瓷盌，一件出自 Eumorfopoulos 舊藏，1940年5月29日，編號209；另一為 J.F.M. Braithwaite 珍藏，1977年7月5日售出，編號204，1991年4月30日再度於香港蘇富比拍出，編號12。東京壺中居舊藏一例，2014年10月8日售於香港蘇富比，編號3694。
存世亦見宣窰纏枝蓮紋，無年款瓷盌，如台北國立故宮博物院藏一盌，展於《明代初年瓷器特展》，台北，1982年，編號27。另一例錄於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994年，卷2，編號668。
明宣德 青花纏枝番蓮紋大盌 《大明宣德年製》款
估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣
29.8 公分，11 3/4 英寸
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來源
Frederick T. Fuller 收藏
倫敦佳士得1965年6月28/29日，編號146
張宗憲收藏
倫敦蘇富比1986年6月10日，編號222
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號25
《天民樓青花瓷器展覽》，鴻禧美術館，台北，1992年，編號41
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
劉良佑，《中國歷代陶瓷鑑賞》，卷4：明官窰，台北，1991年，頁104
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號42
相關資料
青花纏枝番蓮紋大盌，造形簡潔有力，紋飾纖柔雅緻，展現大明宣德朝（1426-35年）青花瓷之美善至臻。
宣朝雖不及十年，君王賢能勤政，朝政安平，民生富足。宣德帝博學精通詩畫，《明宣宗皇帝御製集》及台北故宮博物院所藏宣宗繪畫，可見一斑。
宣宗擅藝好雅，江西景德鎮御窰瓷業興盛，質臻藝絕，以青花瓷尤為出眾，高嶺土瓷胎質高緻密，擷古創新，器形紋飾新穎多貌，落楷書年款於青花瓷，亦屬創舉，如此器所見《大明宣德年製》款。
此盌以蘇麻離青繪纏枝番蓮紋，濃麗耀眼，畫工細膩，蘇麻離青積料處經燒製後於器表凝結成黑斑，即所謂之「鐵鏽斑」，後代御瓷爭相傚之。蘇麻離青乃永樂一朝，自中亞傳入，其名或源自阿拉伯語「sumawi」，意為「天空色」或「天藍色」。此料富含鐵質，多與當地鈷青混合使用，宣窰所用蘇麻離青應更為純淨，燒製後青花發色明豔鮮麗，花葉紋飾層次豐富。
宣窰畫工臻熟超絕，以寫意取代工筆，取細筆層疊點染，線條連綿不斷，紋飾生意盎然，氣韻生動，佈局虛實錯落，整體清朗典雅，而規整端莊。
宣瓷之器形、紋飾，琳瑯滿目，卷草、花卉、游龍、人物、山水等，以花卉紋飾最是盛行，或自然擬真，或傳統樣式。
本品之纏枝蓮紋似取自睡蓮，亦稱為番蓮，多見於佛教經典之中，出淤泥而不染，聖潔無瑕，晨開暮合，象徵輪迴重生。含苞至綻放，寓意修行之道的不同階段，此處所見蓮華盛開，圓滿輝煌，意喻證悟得道。
番蓮紋自然擬真，然嬌蕊間相連纏枝紋與卷葉紋卻非源自天地，纏枝花卉與卷葉紋飾乃借鏡西方，自地中海國度經由古印度、中亞，而傳至中國，始用於佛教建築或石雕紋飾，漸作於祭祀銀製禮器，最終成為瓷器紋飾，見羅森，《Chinese Ornament. The Lotus and the Dragon》，倫敦，1990年。
大盌厚實穩固，其確切用途有幾說：一為擲骰子用，因部份盌心內壁多有磨損；內壁素白，或為鬪蛐蛐用；或為筆洗，或盛器，皆有可能。
此類器形甚是盛行，存世可見多樣紋飾作例，纏枝花卉紋、折枝花卉紋、靈芝紋、蓮托八吉祥紋、歲寒三友紋等，雖多為宣德御瓷，永樂一朝已有。比較一件永樂作例，綴月季花紋，無年款，錄於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1654。
宣窰青花瓷產量豐，督陶嚴謹，景德鎮御窰遺址出土大量殘器，乃燒造成果不佳者，見《景德鎮珠山出土永樂宣德官窰瓷器展覽》，香港，1989年。
宣瓷深得當朝鑑藏家傾慕，晚明時期已成身份權位象徵，珍貴難求。文獻論其最上，凌駕成化、嘉靖、萬曆官窰，參考 Clarence F. Shangraw，〈Fifteenth Century Blue-and-White Porcelain in the Asian Art Museum of San Francisco〉，《Chinese Ceramics. Selected articles from Orientations 1982-1998》，香港，1999年，頁102-115，頁106。
台北故宮博物院藏一件相似大盌，展出於《明代宣德官窰精萃特展圖錄》，台北，1998年，編號43；另一例，藏牛津艾許莫林博物館，刊於 Stuart Young，〈An Analysis of Chinese Blue and White〉，《Oriental Art》，1956年夏，卷2，號2，圖版47，圖11，編號36。盧芹齋舊藏一盌，展於〈Ming Blue-and-White〉，《Philadelphia Museum Bulletin》，1949年，編號64，或與《Chinese Ceramics from the Prehistoric Period through Ch’ien Lung》，洛杉磯博物館，洛杉磯，1952年，編號281，為同一件。第四例錄於《世界陶磁全集》，卷14，東京，1976年，圖版150。胡惠春舊藏一例，1985年6月4日售於紐約蘇富比，編號6。另一盌於香港蘇富比1989年11月14日售出，編號19。
台北故宮博物院藏二件紋飾相同，尺寸略小瓷盌，載於《故宮明瓷圖錄》，台北，1977年，編號60。另一例，《故宫藏瓷．明青花瓷》，卷2，香港，1989年，編號46。北京故宮博物院藏一件相類大盌，蓮紋略異，口沿與盌足綴花卉紋，刊於耿寶昌，《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷2，圖版141，同錄一件靈芝紋大盌，圖版140。
明宣德 青花穿花龍紋盤 《大明宣德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
19.5 公分，7 5/8 英寸
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來源
楊永德收藏
1983年購自上述藏家
展覽
《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，香港，1981年，編號65
《中國文物集珍：敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港藝術館，香港，1985-1986年，編號150
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號19
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992年，編號35
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
《博古存珍－敏求精舍金禧紀念展》，香港藝術館，香港，2010-11年，編號130
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號36
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水天花間騰龍傲
康蕊君
此盤繪飾五龍，卓然騰躍花間，盡展龍權天威，驟眼誤以為明代御窰瓷器大宗，然類例極罕，所選花卉更是與別不同，誠宣窰稀珍。五爪龍紋，多採水生之貌，穿梭蓮花間，正於此盤心所繪，彷彿龍游蓮池，飄浮漣漪中。然而，此盤最令人錯愕之處，卻是盤壁內外四龍，雖無翼，卻能飛，化身空中御獸，傲翔牡丹花叢。牡丹密瓣豐姿，明人甚喜之，宮廷或如是，遂當時瓷器、雕漆、織物等常有牡丹飾紋，然而與御龍之搭配卻甚罕見。龍，雲行雨施，佑護蒼生泉源，雖是莊嚴之飾，伴綴芳菲，猶如龍遊花園自逍遙，返樸歸真，頓添賞心雅趣。
不同花卉的龍紋組合似乎僅見於宣德一朝，但五龍穿蓮圖，則從永樂（1403-1424年）肇始，宣德（1426-1435年）、成化（1465-1487年）、正德（1506-1521年）三代延燒，風靡後朝，盛行不衰，所飾之品更不限盤碟，器形多樣。
從台北故宮藏瓷清單《故宮瓷器錄》中，可悉圖案與本品相類之宣德帶款龍紋盤，該院所藏有二，皆畫五龍，穿梭蓮花、牡丹之間（台北，1961-6年，第二輯：明（甲），頁177），其中一器後展於《明宣德瓷器特展目錄》，台北，1980年，編號57，並載於《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北，1998年，編號188（圖一）。
景德鎮珠山明代御窰遺址廢品堆中，有一出土殘盤，紋飾與此同，圖見陸明華，《上海博物館藏品研究大系．明代官窰瓷器》，上海，2007年，圖版3-119。
參考另一盤例，繪較常見之五龍穿蓮紋，盤心畫降龍，尾巴居上而龍首在下，售於香港蘇富比2012年4月4日，編號3156（圖二），圖錄並載年代不同但龍紋相類之盤，當中包括上海博物館藏明初無款例（原刊於陸明華，前述出處，圖版3-38）、台北故宮博物院藏另一宣德帶款例（載於1998年圖錄，前述出處，編號189）、大英博物館大維德爵士舊藏成化署款例（收錄於《東洋陶磁大觀》，東京、紐約及三藩市，1980-82年，卷6，彩圖版32），以及艾弗瑞．克拉克夫人舊藏正德年款例（圖載於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1679，後售於香港蘇富比2012年10月9日，編號19）。
明宣德 青花纏枝四季花卉紋大盌 《大明宣德年製》款
估價 2,500,000 — 3,500,000 港幣
27.5 公分，10 7/8 英寸
來源
大成古玩，香港，1985年
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號26
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號42
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號43
相關資料
此盌妙繪朵妍，枝葉相纏，運筆有勁，不失婉麗，大方悅目，展瓷匠畫功，顯宣窰雅風。宣德年間，藝匠精益求精，既納舊、也出新，專場所呈宣德大盌，除此外另有三例（拍品編號5、7及11），紋飾各異，恰為佳證。景德鎮御窰廠，洪武年間成立，永樂時內府「定奪樣制」，監管窰務，但到了宣德一朝，才派官宦督陶，讓御窰廠大幅增產，藝技更進步、分配更完善。當時御窰廠對瓷土與釉料似乎有一定規範，器形、紋飾顯然也是依樣而造。
盌上所繪，除了冬茶夏荷，還有象徵秋天的菊花、月季、芍藥、石榴及朱槿。瓷上四季花卉紋飾，自元朝風行，時詩人虞集（1272-1348年）談四愛，以花詠人，陶淵明（365-427年）愛菊、周茂叔（1017-1073年）愛蓮、林逋（967-1028年）愛梅、黃庭堅（1045-1105年）愛蘭。明初宮廷畫師也喜繪祥瑞花鳥圖，但在瓷器之上，花卉品種較元代多，且更生動寫實，較易辨識。
台北故宮博物院藏類似盌例，圖見《故宫藏瓷大系：宣德之部（上）》，台北，2000年，圖版52。北京故宮也有藏例，收錄於《中國陶瓷全集》，上海，2000年，卷12：明（上），圖版64。參考 Eugene Bernat 伉儷藏盌，曾展於《Exhibition of Blue-Decorated Porcelain of the Ming Dynasty》，費城美術館，美國費城，1949年，圖版62，曾兩度在香港蘇富比易手，1974年10月31日，編號61及1984年5月21日，編號59。Lindsay F. Hay 上校舊藏也可作例，1946年6月25日售於倫敦蘇富比，編號29，再先後售於紐約蘇富比1975年10月25日，編號177及倫敦佳士得1993年6月7日，編號47。還有一例，屬 Palmer 舊藏，刊於迦納爵士，《Oriental Blue and White》，倫敦，1973年，圖版26a，兩度在香港佳士得售出，分別為1989年1月17日，編號573及1994年5月1-3日，編號632。
採此器形之盌，沿下皆書宣德年款，紋飾不一，包括雲龍、蓮花、牡丹、月季、靈芝、八吉祥、歲寒三友及折枝果子。參考台北故宮博物院藏八盌，所畫紋飾各異，見於《明代宣德官窰精華特展圖錄》，台北，1998年，編號42-49。
明宣德 青花纏枝番蓮紋盌 《大明宣德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
17.3 公分，6 3/4 英寸
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來源
亨利奈特（1971年卒）收藏，荷蘭海牙
Bluett & Sons，倫敦（標籤）
香港蘇富比1986年5月20日，編號18
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號22（盌心照片誤植於編號21）
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號38
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號38
相關資料
此盌內外兼飾，畫功卓絕，足見明初至臻和諧之美。器形精緻，釉色澄明，纏枝蓮紋優雅流暢，皆乃佳例。以鈷藍畫紋於盌上，其工極難，此盌之所繪細膩生動，非能工巧匠不能為也。
此盌之器形紋飾，永樂年間已享盛譽，而後多有承襲。至宣德一朝工藝尤甚精進，本盌紋樣逼真靈動，青花發色豔麗均勻，乃宣德佳作。永樂青花多以舶來鈷料製色，發色極難掌控，且紋飾常顯渾散模糊，故製色之法有待改良。宣德之鈷藍則添國產錳料製色，發色清晰，紋飾筆觸細膩，更見工匠之精湛畫功。
宣德帝善繪畫，重藝術，亦興景德鎮御窰廠製瓷。據史料記載，宣德一朝，御瓷之需逐年遞增，或宮廷御用，或宗教禮器，皆尚御瓷，景德鎮御窰廠之窰口亦由三十二增至五十八座，以上種種，皆與考古發掘之佐證相符。景德鎮珠山御窰廠窰址宣德地層出土之碎瓷殘片數量巨大，清宮舊藏宣德佳器亦多，現藏兩岸故宮，由此可見，宣德年間製瓷規模之驟增。官窰瓷常作賞賚瓷遠贈他國，亦供皇室及貴族日常所用。傳宣宗日食三餐，每餐皆需大量器皿，見霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，頁119。
北京故宮藏一青花纏枝蓮紋盌例，與本盌相類，內壁飾花卉紋，外壁飾纏枝蓮紋，錄於《明初青花瓷》，北京，2002年，圖版148。台北故宮亦藏一例，見於《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北，2008年，編號134。第三例藏景德鎮中國陶瓷博物館，刊於《景徳鎮磁器》，京都，1982年，圖版40（上）。大英博物館亦見兩例，其一為大維德爵士收藏，載於霍蒲孫，《A Catalogue of Chinese Pottery and Porcelain in the Collection of Sir Percival David Bt., FSA》，倫敦，1934年，圖版 CXXXIV (d)，其二為 B.Z. Seligman 夫人收藏，錄於霍吉淑，前述出處，圖版4:25。英國阿什莫林博物館也藏一例，見於陶美，《Guide to Chinese Ceramics in the Ashmolean Museum》，牛津，1966年，頁30。美國印弟安納波里斯藝術博物館藏盌，則見錄於《Blue and White: Chinese Porcelain and its Impact on the Western World》，芝加哥大學，芝加哥，1985年，編號19。
景德鎮珠山御窰廠窰址永樂地層出土一相類紋飾但盌徑稍大之例，展於《景德鎮出土明初官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1996年，編號123，同載洪武地層出土一尺寸稍大之盌，外壁飾釉裏紅纏枝蓮紋，編號7。
此類青花纏枝蓮紋盌歷代均為罕珍極品，世代相傳。成於清雍正六年（1728年）之〈古玩圖〉軸，繪纏枝蓮紋十盌疊置，可見一斑。此卷曾為 Moorhead 及大維德爵士收藏，後售於倫敦蘇富比1939年5月19日，編號62，現藏倫敦大英博物館，載於博物館官方網站，藏品編號 PDF X01，第16面。
明宣德 青花纏枝牡丹紋大盌 《大明宣德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
29.9 公分，11 3/4 英寸
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來源
倫敦蘇富比1956年7月3日，編號62
Raymond F.A. Riesco（1877-1964年）收藏
倫敦蘇富比1984年12月11日，編號321
香港佳士得1987年1月13日，編號562
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號27
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992年，編號43
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號44
相關資料
縱覽宣德青花，此盌趣緻高貴，頗為珍罕。同類盌者，瓷胎湛密，構造精實，壁厚約達1公分，且紋飾雍容典雅，相輔而成燦然奪目之效。此類青花大盌僅短暫產於宣德年間，稍瞬即歇，然其紋飾變化不一而足。
此類盌初為何用，學界尚無定論，有學者稱之曰骰子盌，提出作為博具之可能，也有筆洗、果盌之說，甚或推斷為蟋蟀鬥盆，蓋因宣德帝酷嗜促織之戲以作消遣。沈德符（1578-1642年）所撰《萬曆野獲編》有述，「我朝宣宗最嫻此戲，曾密詔蘇州知府況鍾進千個」（譯文見劉新園，〈Amusing the Emperor: The Discovery of Xuande Period Cricket Jars from the Ming Imperial Kilns〉，《Orientations》，1995年9月，頁62）。存世及出土蟋蟀罐數量可觀，亦可佐證宣德帝鬥蟋之好。
參考一盌，同飾纏枝牡丹，清宮舊藏，仍貯北京，刊於《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉裏紅（上）》，上海，2000年，圖版145。且見台北故宮博物院藏盌，曾展於該院《明代宣德官窰菁華特展》，台北，1998年，編號48。另一例，原屬布倫戴奇所藏，現為舊金山亞洲藝術博物館蓄，錄於 René-Yvon Lefebvre d'Argencé，《Chinese Ceramics in the Avery Brundage Collection》，三藩市，1967年，圖版LI B。還有一例，東京出光美術館寶蓄，載於《展開写真による中国の文様》，東京，1985年，圖版106。
仍知二盌，紋飾同此，其一，售於香港蘇富比2002年5月7日編號565，其二，原貯杜倫 Gulbenkian 東方藝術與考古博物館，先後售於倫敦佳士得2004年11月9日，編號132，及香港蘇富比2016年10月5日，編號3631。
此類壁厚腹淺之盌，亦有繪番蓮者（本場拍品編號7）、繪折枝瑞果者（拍品編號5）或繪纏枝花卉者（拍品編號9）。同類盌另見其他花卉及吉祥紋飾，如薔薇、靈芝等。比較大維德爵士舊藏月季紋盌，現為倫敦大英博物館雅蓄，刊於 Margaret Medley，〈Regrouping 15th Century Blue and White〉，《東方陶瓷學會彙刊》，第34期，1962-63年，圖版3a。
明正德 黃地青花梔子花盤 《大明正德年製》款
估價 1,500,000 — 2,500,000 港幣
明正德 黃地青花梔子花盤 《大明正德年製》款
19.8 公分，7 3/4 英寸
來源
梁義收藏
1982年購自上述藏家
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號67
相關資料
梔子花紋樣，始作於宣德一朝，及至嘉靖而終，有黃地青花、青花、白地褐彩各飾。正德年間，瓷匠推陳出新，此類紋飾風格邃變。正德梔子花紋盤，尺寸較前朝小，盤心紋飾團簇緊密，內壁折枝花果也有改動，梔子花紋正上方綴以折枝蓮紋而非石榴，而海棠花則以壽桃紋代之。有別於前朝六字款，正德年款一般減為四字。此類梔子紋盤圖樣雖大同小異，但正德盤例內壁折枝花果紋之分佈可有不同變化。
倫敦大英博物館藏兩例，紋飾與此類同，四與六字年款各一，見霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，圖版8:23及8:24。另一相似署六字款識之盤，為上海博物館所藏，載於陸明華，《上海博物館藏品研究大系：明代官窰瓷器》，上海，2007 年，圖版1-41。玫茵堂舊藏也有一六字年款例，刊於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷2，編號683，後在2012年10月9日售於香港蘇富比，編號43。東京戶栗美術館舊藏且有一例，圖見藤岡了一、長谷部樂爾，《世界陶磁全集》，卷14，東京，1976年，彩圖171，兩度售於倫敦蘇富比，後再在香港蘇富比拍出，2013年10月8日，編號213。
尚有四字落款作例可資比較，如北京故宮博物院藏盤，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（中）》，上海，2000年，圖版233，並有成化及弘治雛本，見圖版230及231。另有一四字款例，尺寸稍大，曾為 R.H.R. Palmer 及琵金頓伉儷收藏，2017年4月5日售於香港蘇富比，編號4，與此品比較，該盤上折枝蟠桃及石榴的位置恰好對調。
明正德 青花穿花龍紋渣斗 《正德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
寬 15.5 公分，6 1/8 英寸
來源
洛杉磯蘇富比1979年6月14日（拍賣代號252），編號1102
紐約佳士得1987年12月10日，編號226
香港佳士得1991年3月19日，編號523
展覽
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號52
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號57
相關資料
渣斗紋樣妍巧精細，觀之如活龍騰躍纏枝蓮間，遊龍矯健而蓮花曼妙，動感十足，寓意祥瑞，教人注目難忘。穿花龍紋可追溯至明初御窰，時至正德，甚得上心而備受鍾愛。加之本品釉質油潤，器型周正，此皆本朝顯徵。
正德青花，上承成化而下啟嘉靖，乃明瓷由精細轉粗放之過度時期。物象既呈，便可推究，瓷器之變，實則社會、政治之變。是時武宗受奸佞教唆，荒淫享樂，怠政瀆職，以致宦官當道，擅權亂政，腐敗不堪。景德鎮御窰廠頗受其影響：一面，官窰品質要求依舊嚴苛，惟上上品可進獻宮廷，且頻見新式器型、紋飾，以足聖上所好。然同時，瓷業卻不免呈蕭條之勢，產量驟減，現今出土之正德器甚少便可為證。本品鈷青呈色微妙，青中略泛灰調，未見施於前朝器，亦有別於後代者，應屬國產料。據正德十年（1515年）《瑞州府志》載：「上高縣天則崗有無名子，景德鎮用以繪畫瓷器」，故知江西當為彼時青料產地之一（參見汪慶正，《青花釉裏紅》，香港，1987年，頁11）。
此渣斗之形、飾皆因循明初之制。渣斗之形，腹部圓碩如球，口沿寬敞外擴，源自高古青銅尊造型，瓷質渣斗則早見於十五世紀初。歷時數百載，器型略有演變，口愈大而身漸小。渣斗常被指作「唾盂」，但據元人閒箋載：「宋季大族設席，几案間必用筋瓶、渣斗」，可知或曾用於宴上，作盛放渣滓之用（參考敏求精舍展覽圖錄《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，頁37）。
可參北京故宮博物院藏三件相似例，刊於本院《明代弘治正德御窰瓷器》展覽，北京，2017年，卷2，編號180-182，同錄一復原器，珠山御窰遺址出土，編號418。台北故宮博物院亦存一相若作例，圖載於《藍白輝映：院藏明代青花瓷展》，台北，2016年，圖版76。大維德爵士雅蓄中也有一近例，現貯倫敦大英博物館，錄於《東洋陶磁大觀》，東京，1980年，卷6，圖版124。此外，Lauritzen 典藏另有一例，存斯德哥爾摩遠東文物博物館，前述出處，卷8，圖版228。
拍賣市場有見重要私人收藏同類渣斗，可資比較，一類同作例曾為 L.F. Hay、H.M. Knight 及 Frederick Knight 收藏，展於《Oosterse Schatten. 4000 Jaar Aziatische Kunst》，國家博物館， 阿姆斯特丹，1954年，編號247，曾三度售於蘇富比，倫敦1939年6月16日，編號99，香港1982年5月18日，編號30，紐約1983年6月15日，編號278。另見一例，屬玫茵堂舊藏，售於香港蘇富比2011年4月7日，編號60。此外，Ira and Nancy Koger 伉儷珍藏亦見一近例，售於紐約佳士得2006年9月19日，編號245，後售於香港蘇富比2013年10月8日，編號212。
本品款識寫法獨特之處，值得一提，其「年」字筆劃由四短橫構成，而「德」字字體略顯細長，有一批正德青花器之年款寫法與之相同，或出一人之手，且上述出土器中也見有此類款識。
清乾隆 青花折枝花果紋蒜頭瓶 《大清乾隆年製》款
估價 5,000,000 — 7,000,000 港幣
27.7 公分，10 7/8 英寸
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重要拍賣通知
來源
趙從衍（1912-1999年）收藏
香港蘇富比1986年11月18日，編號81
展覽
《趙從衍家族基金會藏明清瓷器》，香港藝術館，香港，1978年，編號91
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號61
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號86
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
劉良佑，《中國歷代陶瓷鑑賞》，卷5：清官窰及民窰，台北，1991年，頁159
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號92
相關資料
蒜頭瓶器形優雅，長頸垂肩，近口沿處圓鼓如蒜形，屬歷代官瓷造形中特為突出者，盛行於明、清二代。清代御窰所造瓷瓶多為陳設器或花器，蒜頭瓶口斂，適合插飾單枝花卉，或繁果枝條，正如同瓶身所繪折枝花果。紋飾以青花點染鉤描，積料處色深濃豔，仿傚早明青花瓷著名之鐵斑效果。
乾隆帝命景德鎮御窰燒造仿明瓷之器，此類蒜頭瓶雖無形、飾完全吻合之明初先例，永樂官瓷已可見類同折枝紋飾，多為六組或八組，尺寸相異，見《中國陶瓷全集》，卷12，上海，1999-2000年，圖版12，北京故宮博物院藏永樂梅瓶。此時，折枝花果紋多見於瓶器，鮮有盌例，其一2015年10月7日售於香港蘇富比，編號3606。
永樂以降，折枝花果仍為官瓷常見紋飾，象徵長壽多子，然多飾於瓷盌，如一件宣德窰笠式盌，刊於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994年，卷2，編號671，直到清代，方見折枝花果紋復作於瓶器。
瓶口蒜頭造形雖來源未明，此器形應取材高古青銅壺，其壺口亦為類同蒜頭形，見蘇芳淑，《Eastern Zhou Ritual Bronzes from the Arthur M. Sackler Collections》，卷3，紐約，1995年，編號52，斷代東周，戰國晚期，公元前四至三世紀，圈足微撇，頸較長，器腹更圓短。以此為礎，明代蒜頭瓶造形更為近似青銅雛本，然清代器形越顯優雅，迎合當朝美感。
此款青花蒜頭瓶初見於雍正朝，如一例1978年11月29日售於香港蘇富比，編號234，並盛行至清末，比較一件嘉慶朝作例，藏於北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅 （下）》 ，香港，2000 年，圖版145；還有一件關善明珍藏道光作例，展出於《關氏所藏晚清官窰瓷器》，香港中文大學文物館，香港，1983年，編號1。
蒜頭瓶亦有施單色釉者，如青釉、茶葉末釉、礬紅、月白等，一件乾隆窰仿汝釉蒜頭瓶，2013年10月8日售於香港蘇富比，編號3120。
博物館藏類同乾隆青花蒜頭瓶：台北故宮博物院藏品，錄於《故宮藏瓷》，香港，1968年，圖版5a、5b、5c；北京首都博物館藏品，載於《中國陶瓷全集》，卷15：清（下），上海，1999年，編號8，以及南京博物院藏品，刊於《中國清代官窰瓷器》，上海，2003年，頁211。香港蘇富比1986年11月19日曾售出相類作例，編號225，另一例售於紐約蘇富比，2006年3月30日，編號314。
清乾隆 粉青地描金御製詩掛瓶 《乾隆乙酉御題》款 「乾」、「隆」印
估價 800,000 — 1,200,000 港幣
通高 23.7 公分，9 3/8 英寸
來源
1977年購於香港
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號116
相關資料
題詩：
依然膽搥式，卻異汝官珍；
動挈路搴秀，靜懸屋盎春。
製惟日趨巧，道不易還淳；
紅紫隨時閱，何曾著點塵。
乾隆乙酉御題。
轎瓶，又稱壁瓶，明代已有，背平彷若從中剖半，多作成雙，或置室內，或懸轎中，故名之。乾隆一朝，高宗尤好轎瓶，製有各式轎瓶，材質不一，時以御製詩文、鈐印飾之。乾隆帝曾作詩頌壁瓶，道：「官汝稱名品，新瓶製更嘉；隨行供嘯咏，沿路擷芳華。掛處輕車稱，簪來野卉斜；紅塵安得近，香籟度帷紗」，咏轎瓶插花，讓鮮蕊幽香隨行，清雅脫俗，不受紅塵紛擾（參考倫敦大英博物館藏御製詩文轎瓶，見於《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2005年，圖版445）。北京故宮博物院藏金昆、程志道、福隆安等人合製〈冰嬉圖〉，即繪有壁瓶掛在轎內，見《故宮博物院藏文物珍品全集．清代宮廷繪畫》，香港，1996年，編號61。另參考北京故宮三希堂內所掛轎瓶，其形飾各異，共置一壁，清逸風雅，圖見《盛世華章》，前述出處，頁44，圖15。
唐英在乾隆七年（1742年）十一月十七日所呈〈遵旨燒磁詩文轎瓶折〉曾道：「轎瓶之樣不一，奴才遵將睿藻敬安瓶上。字分四體，與瓶式配合。」由此推斷，乾隆年間有依轎瓶器形、嚴選書體之習，是以有見不同轎瓶題寫相同詩文之況。
此〈咏瓷掛瓶〉詩御製於乾隆三十年（1765年），收錄於翌年御製詩集（圖一）。除此器外，另有其他轎瓶書有此詩，如台北故宮博物院所藏四例，書體有別，但詩末均有白文「乾」印及朱文「隆」印，底署「乾隆年製」單行箓款：其中兩器?耳轎瓶，綴洋彩綠地福壽紋及洋彩紅地花卉紋，均以楷書題詩，下承仿漆座（中瓷01932及01931）；另一為洋彩粉紅地花卉雙耳轎瓶，下托仿漆木座，以隸書題詩（中瓷01934）；還有一洋彩黃地雲蝠紋開光花卉轎瓶，詩則以行草書就（中瓷01926）。北京故宮博物院也藏書有相同詩文之壁瓶，參考一霽藍地描金葫蘆轎瓶，下方開光內以楷書題詩，近展於《八代帝居：故宮養心殿文物展》，香港，2017年，編號53。
此轎瓶以粉青釉為地，色翠近龍泉，以描金繪仿古??紋，並添螭耳，式甚懷古，然此倭角壁瓶之形，前所未見，應為乾隆年間所創。參考台北故宮博物院藏乾隆仿銅金彩轎瓶，色彩搭配雖與此別，但形與此近，同以仿古?紋作飾，圖見《瓶盆風華：明清花器特展》，台北，2014年，編號II-47（中瓷01946）。該院另藏器形相類但飾紋迥異之器，包括粉彩纏枝洋花（中瓷01927）及胭脂紅彩萬福花卉紋例（中瓷05391）。
清乾隆 青花纏枝番蓮托八吉祥紋舖首壺 《大清乾隆年製》款
估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣
49.5 公分，19 1/2 英寸
參閱狀況報告
重要拍賣通知
來源
香港蘇富比1977年11月29日，編號206
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號58
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號83
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
《千祥雲集：中國吉祥圖案文物－敏求精舍四十五週年紀念展》，香港藝術館，香港，2005年，編號212
出版
劉良佑，《中國歷代陶瓷鑑賞》，卷5：清官窰及民窰，台北，1991年，頁156
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號89
相關資料
青花舖首壺，敦碩沉穩，端莊華麗，盡顯皇家風範，不僅迎合帝王之品味，亦反映乾隆帝對於當朝新穎製瓷技術之喜好。
承襲康熙、雍正遺風，乾隆皇帝崇文尚藝，熱衷鑑藏，大量擴充宮廷藏珍，金石、文房、科學、宗教，皆甚有涉獵。
著名督陶官唐英（1682-1756年）自雍正時期領導御窰廠製瓷，本品乃其順應帝王慕古之情、崇佛之意，取高古青銅器形制，綴以藏傳佛教紋飾，匠心獨具。
歷代工藝品常以高古青銅器為雛本，本器亦同，應以東漢晚期青銅壺造形為礎，參考蘇芳淑，《Eastern Zhou Ritual Bronzes from the Arthur M. Sackler Collections》，紐約，1995年，編號51。亦或以西漢漆壺為本，如《湖北出土戰國秦漢漆器》，香港大學，香港，1944年，編號71A、71B，類同造形、年代相近之陶壺，見康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994年，卷1，編號71，斷代西漢，公元前二至一世紀。
八吉祥紋源自藏傳佛教，最早現於元代瓷瓶、罐，多做為邊界紋飾，比較一例，錄於康蕊君，前述出處，卷2，編號640。自此，八吉祥紋逐漸發展為瓷盌、盤器之主體紋飾，且多與蓮紋搭配。如天民樓藏一盌，錄於《天民樓珍藏青花瓷器》，前述出處，編號46，及敏求精舍展覽，《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，編號122。至清代，蓮托八吉祥紋復見於瓷作立件，本品蓮心綴「壽」字，創新獨特。
乾隆帝虔心信佛，本器飾蓮托八吉祥紋於壺，應深得帝王歡心。蓮心壽字，可比較一件銘唐英供文，紀年乾隆六年之瓷供，2007年4月8日售於香港蘇富比，編號508，其纏枝蓮紋與本品甚為相似。
一件類同作例，書乾隆年款，展出於《中國文物集珍：敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港，1985年，編號185；另一例售於香港蘇富比1991年10月29日，編號152，載於《香港蘇富比二十週年1973-1993》，香港，1993年，圖版179。還有一瓶，飾類同壽字蓮紋，無年款，刊於林業強，《機暇清賞：懷海堂藏清代御瓷器》，香港中文大學文物館，香港，2007年，編號97。
一件近類雍正作例，蓮紋無壽字，如意紋飾器肩，錄於《清瓷萃珍：清代康雍乾官窰瓷器》，香港中文大學文物館，香港，1995年，編號44。
清乾隆 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶 《大清乾隆年製》款
估價 3,000,000 — 4,000,000 港幣
28.9 公分，11 3/8 英寸
來源
1986年購於香港
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號62
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號87
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號93
相關資料
玉壺春口沿微撇、頸細而腹碩，器型雅緻，為清代景德鎮典範之作，彼時製瓷工藝之純熟，由此可見一斑。能工者既摹古創新，雙管齊下，彰顯中國輝煌歷史。此般功績，非技藝高超、思維廣散之巧匠而不能就；還歸功於督陶官之朝督暮責，唐英便為其一，任職於雍正與乾隆早年期間，天賦異禀、瓷藝卓絕。同時，清初統治者急欲借復興瓷業之舉以匡正其統治，宣揚聖威，亦視為關鍵因素。
雍正時期，皇帝便時常傳旨運送歷代佳瓷至景德鎮御窰廠，著其照樣燒造，至乾隆朝，此舉愈興。據唐英所紀官窰事宜，明初青花器備受清廷眷睞，自雍正十年（1732年）起，仿永、宣二朝之佳品迭出。竹石芭蕉圖玉壺春瓶始燒於洪武朝，然清代仿製品之形制更近永窰器，不論花、石樣式，頸部蕉葉紋及卷草紋之描繪，或是圈足點綴之蓮瓣紋，均甚為相似，可見北京故宮所藏一作例，圖刊於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（上）》，香港，2000年，圖版33。
繪庭院小景題材之青花器，始見於元，繪欄柵、洞石，配修竹、芭蕉等，清麗風雅，別開生面。此番中式景緻，饒有本土意境，尤投中東諸國所好，喜其異國情調。明朝圖樣設計，多以物喻人，寄興寓情。竹，冬寒而常青，風饕愈凌然，素托以長壽、堅韌、忠貞之品質。石質堅，象徵隱忍、剛毅之性情，又可表牢靠之關係、友誼。蕉能代紙，為文人十四寶之一，以其借喻學識淵博、品行高遠之士。文人墨客以蕉代紙，揮毫撒墨，於其上習字題詩，古有懷素「蕉書」之韻事。佚名宮廷畫師曾作一幅四阿哥弘曆蕉書圖，現藏北京故宮博物院，展於《盛世華章》，皇家藝術學院，倫敦，2005年，編號187。
台北故宮博物院藏一類例，圖見《故宮藏瓷．清青花瓷》，卷2，香港，1968年，圖版12。北京故宮博物院亦存一例，著錄於《中國陶瓷全集》，卷15，上海，2000年，圖版12。另一相若例，售於紐約蘇富比1976年3月20日，編號174，後又於紐約佳士得2008年9月17日易手，編號459。再比較一例，兩度售於香港佳士得，分別為2006年5月30日，編號1410，及2010年10月8日，編號2773。
竹石芭蕉圖玉壺春瓶自雍正至宣統均有燒造，上海博物館現藏雍正、乾隆、道光、咸豐及同治五朝作例，可資比較，圖見陸明華，《清代雍正．宣統官窰瓷器》，上海，2014年，圖版3-107及3-32。
清乾隆 青花開光花果紋執壺 《大清乾隆年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
26.7 公分，10 1/2 英寸
參閱狀況報告
重要拍賣通知
來源
香港蘇富比1986年5月20日，編號43
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號59
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號84
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
蘇玫瑰，〈Archaism and Invention: Sources of Ceramic Design in the Ming and Qing Dynasties〉，George Kuwayama 編，《New Perspectives on the Art of Ceramics in China》，洛杉磯，1992年，頁87，圖版21
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號90
相關資料
執壺器型雅緻勻稱，胎釉澄淨無暇，紋飾妍巧精湛，屬仿明初青花之佳作，可堪乾隆御窰至臻典範，錚錚佼佼。景德鎮匠人以鈷青作畫，選料上乘，加之筆觸大膽生動，故而呈效明艷爽儁，教人觀之心生歡喜，可見彼時御窰廠乃集舉國之力製瓷，無不物用其優。眾人皆知，乾隆皇帝愛慕明瓷，傾心不已，數次著人照樣燒造，以今懷古。
此器型初燒於洪武、永樂年間，上飾紋樣各異：多為纏枝花卉，庭院小景及四季瓜果。四瓣蔷式開光則可上元朝，然此執壺上開光內繪折枝桃、枇杷，其外以四季花卉紋相襯，例如玫瑰、牡丹、菊花以及山茶之組合，寓意喜慶，均是明代流行飾紋，甚得當時達官顯貴、文人雅士垂青。自古伊始，桃便為祥瑞之果，含長壽、萬福之吉兆；而枇杷則「秋蔭、冬花、春實、夏熟」，承四季菁華，「備四時之氣」。
此類仿明報壺，首製於雍正年間，時至乾隆一朝，愈加風行，且將原有紋樣稍作更進，古為今用，翻陳出新，頗符時人審美，甚得上心。清代紋飾愈加注重線條運用，刻畫花葉、卷草曲折有致，清晰分明，流暢靈動，無半分刻板之感，搭配端莊之器型，可謂相得益彰。此外，能工巧匠以鈷青點染瓜果、花葉，既擬明初青花特有之「鐵鏽斑」視效，又深淺暈散，彰顯熟果豐碩之態，葉隨風轉之姿。
此類執壺，見於世界各大博物館及私人收藏。清宮舊藏有一相似例，現存北京故宮博物院，圖見耿寶昌，《故宮博物館藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷2，圖版210。台北故宮博物院蓄一類例，刊於《故宮藏瓷．清青花瓷》，香港，1968年，卷2，圖版14。另有一例，現貯伊斯坦堡托普卡比宮殿，圖載於康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，倫敦，1986年，卷3，圖版2565。南京博物館亦存一例，尺寸稍大，錄於《宮廷珍藏：中國清代官窰瓷器》，上海，2003年，圖版214。此外，玫茵堂珍藏一相若作例，曾兩度售於香港蘇富比，分別為1993年10月26日，編號179，及2012年4月4日，編號28。另見一帶蓋執壺例，為 Malcolm 典藏，展於東方陶瓷協會，《Chinese Blue and White Porcelain》，倫敦，1953年，編號311，後售於倫敦蘇富比1977年7月5日，編號247。
執壺與此紋飾、器型相仿者，後世歷代均有續燒。北京故宮藏一嘉慶款作例，圖載耿寶昌，《故宮博物院藏古陶瓷選萃》，北京，2005年，卷2，圖版249。另見一對道光款類例，屬 Ohlmer 雅蓄，現貯位處希爾德斯海的姆羅默博物館，錄於 Ulrich Wiesner，《Chinesisches Porzellan》，美因茨，1981年，圖版71及72。
永樂本朝作例，可參一景德鎮珠山御窰廠遺址永樂地層出土執壺，器型、紋飾與本品相若，展於《景德鎮出土明初官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1996年，編號59。另見一永樂執壺例，配蓋，藏北京故宮，錄於《明代洪武永樂御窰瓷器》，北京，2015年，編號94。
聚菁琳瑯－顯赫私人御瓷珍藏
2019年4月3日 | 上午 10:20 HKT | 香港
清雍正 鬪彩折枝花果紋小盌 《大明成化年製》仿款
估價 400,000 — 600,000 港幣
9 公分，3 1/2 英寸
來源
香港蘇富比1991年10月29日，編號201
3302
清雍正 鬪彩海屋添壽圖盤 《大清雍正年製》款
估價 1,200,000 — 1,600,000 港幣
20.9 公分，8 1/4 英寸
來源
紐約蘇富比1997年9月23日，編號359（一對之一）
3303
清康熙 胭脂紅地琺瑯彩牡丹圖盌 《康熙御製》紅料款
估價 10,000,000 — 15,000,000 港幣
11 公分，4 3/8 英寸
來源
日本私人收藏
相關資料
此牡丹花圖盌為景德鎮御瓷匠與琺瑯作畫匠天衣無縫結合之作。素白瓷盌首先在江西拉坯燒煉成形，由瓷匠仔細施釉，口沿罩釉平滑，圈足規整露胎，完成後往送北京，由宮內畫琺瑯藝匠在瓷盌上細繪華葩，色彩斑斕，群芳爭妍，枝卉相依，精緻華麗，器地塗施胭脂紅，力求均勻一致，再入爐燒至臻美。康熙御製瓷胎畫琺瑯，雖屬試驗雛例，但此盌所採技藝，發揮淋漓盡致，在同期作品中僅見。
景德鎮不久之後也採用琺瑯彩，以繪飾瓷作，但與內宮作坊相比，兩地製器迥然有別。北京琺瑯作的早期作品，彩料色澤豐富講究，每器也略有不同。景德鎮所造之洋彩或粉彩瓷，用色配搭不久便發展出固定規範，隨後即蕭規曹隨、較欠彈性。
兩地作坊之另一重大區別在於生產規模。景德鎮造瓷一貫量多，分工仔細，往往由不同藝匠專門擔當各產瓷工序。紫禁城內造辦處的琺瑯作則是另一經營模式。除受宮中位置空間所限，作坊規模相形細小外，藝匠多單獨創作及完成製品，精心細研，故所產畫琺瑯彩器，皆為匠心獨運的逸品傑作。正如此盌，雖與康熙同朝作品風格一致，牡丹之飾也非寡，但他例佈局略異，各不相同。細審之下，匠工精煉，盡顯高才瑋藝。
這時期的畫琺瑯，紋飾設計應該深受西方畫琺瑯藝匠影響，是以早期作品大多繪飾極富異國風韻的華麗花卉紋樣。另有一類琺瑯作，則由宮廷畫師奉命繪畫，或與琺瑯藝匠攜手合作。正如此牡丹圖盌，吸收了中國花卉繪畫的精華，以繽紛色彩描寫牡丹盛開，葩華秀發，綠葉相倚，展現一片繁華之象，照證康朝盛世。
此盌雖為孤品，但公私收藏中有康熙御製胭脂紅地琺瑯彩品，器形、圖案或與此有別，但仍可資比對。參考台北故宮博物院清宮舊藏一紅地纏枝牡丹紋盌，壁較淺，朵妍分成四組，以藍、綠、紫、橘為主調，花形呈橢圓，底落「康熙御製」紅料宋體款，展於《神筆丹青：郎世寧來華三百年特展》，台北，2015年，編號I-15（圖一），盌上紫花部分更觀測到金微米顆粒，相信紫彩乃以金紅與鈷藍料混合而成（王竹平，〈從鐵紅彩談康時期景德鎮洋彩瓷的燒造〉，《故宮文物月刊》，2013年1月，第358期，頁54-55）。該院另有清宮舊藏紅地罌粟花盌，器形及尺寸與此盌類，伴綴菊花，藍料宋體御製款，見《神筆丹青》，前述出處，編號I-17。區百齡藏胭脂紅色牡丹圖三足爐，也是素胎上施彩，同是牡丹花圖，花瓣寬卻薄，枝莖長且纖，畫風與此有別，刊於《Chinese Ceramics. Selected Articles from Orientations 1983-2003》封面，香港，2004年。天民樓、張宗憲及張永珍博士遞藏琺瑯彩蓮花圖盌，帶藍料御製款，花雖有別，但同樣是澀胎上施胭脂紅，葉片也是藍綠並採以示明晦。該盌三度在香港蘇富比售出，最近一次為2013年4月8日，編號101。
北京故宮博物院藏數件黃地琺瑯彩牡丹紋盌，其中一例外壁以粉紅、淡綠、寶藍、藕荷等色繪牡丹八朵，花葉佈局略異，但觀其勾勒、施彩等細節，與此盌上所見一脈相承，而且彩下拉坯弦紋仍清晰可見。該盌器形與此相類，但盌徑較大，底署「康熙御製」紅料款，收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．琺瑯彩．粉彩》，前述出處，編號4（圖二），同書另刊兩件清宮舊藏藍料款例，編號5-6。
康熙琺瑯彩牡丹紋器，還有一類以數朵盛開牡丹花為主紋飾之盌，繪圖卻較拘謹，與此盌上之寫生牡丹所呈風格迥然不同，如台北故宮所藏紅地淺盌，環繪大牡丹花三朵，勾勒謹慎，風格更接近銅胎琺瑯器，書紅料御製款，圖見《康熙大帝與太陽王路易十四特展：中法藝術文化的交會》，台北，2011年，編號IV-35。
3304
清乾隆 青花纏枝蓮紋杏圓開光福壽紋雙耳扁壺 《大清乾隆年製》款
估價 1,800,000 — 2,500,000 港幣
23.9 公分，9 3/8 英寸
來源
香港蘇富比1993年4月27日，編號166
明永樂 甜白釉暗花花卉紋蓮子盌
估價 800,000 — 1,200,000 港幣
16.2 公分，6 3/8 英寸
來源
費城 Henry Charles Lea（1825-1909年）收藏，或約1900年得自寧波，此後由 Charles Matthew Lea（1853-1927年）承繼，再傳予 Mary Mason Hudson，後入其承產收藏
紐約蘇富比2002年3月20日，編號181
3306
清乾隆 青花纏枝瑞芝蓮紋雙耳葫蘆尊 《大清乾隆年製》款
估價 12,000,000 — 18,000,000 港幣
18.3 公分，7 1/4 英寸
來源
香港蘇富比1993年10月27日，編號189
相關資料
此尊取材前朝珍瓷紋飾，展現乾隆皇帝慕古好雅，加入創新巧思，精益求精，成品既富創意，亦具經典韻味，本品正屬此中臻例，尤為珍罕。葫蘆尊器型及花卉紋飾取自明朝扁壺，如此擬古之式，雍正年間復興。如本壺之簡化器型，也首現於雍正年間，現存作例包括青花、銅紅、鬪彩及單色釉瓷器。
此器形於雍正年間相對流行，乾隆作例則甚罕。現時記載僅只兩對，其一售於香港佳士得1997年，後兩度於香港蘇富比拍出，2003年4月27日，編號56以及2006年4月10日，編號1686。另一售於香港佳士得2003年10月27日，編號634，後於香港蘇富比2010年月8日易手，編號1821。
如本品之簡化器形，亦見於茶葉末釉作例，見何東爵士藏尊，曾展於《中國文物集珍：敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港，1985年，編號188，售於香港蘇富比1979年5月21日，編號126，後於香港佳士得2006年5月30日易手，編號1253。另一例售於香港蘇富比2008年4月11日，編號2817。還有一器，售於倫敦蘇富比1985年12月10日，編號271。上海博物館收藏一青釉龍紋例，載於陸明華，《清代雍正－宣統官窰瓷器》，上海，2014年，圖版4-13（右）。胡惠春且藏一尊，售於紐約蘇富比1985年6月4日，編號37。尚有一鬪彩例，圖載於史彬士，《中國歷代陶瓷選集》，台北，1990年，圖版160。
紋飾相近之乾隆例，亦見於另一瓶腹較圓之器型，比較趙從衍舊藏尊，曾展於《趙從衍基金會藏明清陶瓷》，香港藝術館，香港，1978年，編號88，該例兩度售於香港蘇富比，先後為1976年5月12日，編號111及1987年5月19日，編號274，後於香港佳士得2010年12月1日易手，編號 3054。另比較一例，售於香港蘇富比1994年5月3日，編號 174。
本品之雛本，可參考北京故宮博物院藏雍正年製署款青花釉裏紅尊，載於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（下）》，上海，2000年，圖版200。
明萬曆 五彩鏤空蓮龍紋蓋盒 《大明萬曆年製》款
估價 600,000 — 800,000 港幣
20.9 公分，8 1/4 英寸
來源
東京美術俱樂部，1939年11月13日，編號64
香港蘇富比2002年5月7日，編號551
明初 鈞窰天藍釉六方花盆 底刻「十」字
估價 10,000,000 — 15,000,000 港幣
16.4 公分，6 1/2 英寸
來源
香港私人收藏
倫敦蘇富比2011年11月9日，編號365
相關資料
鈞瓷，河南鈞州（今禹州）鈞窰燒製。其韻雅致，釉質厚重，溫潤如脂，釉色天藍，變幻不一，至臻至美。如此盆之鈞瓷花器，底部多刻數字，由一至十，以示盆及底座尺寸，一為最大，十為最小。
此類刻數字之鈞瓷，傳統斷代北宋，然學術爭議頗多，近來研究多斷代十五世紀。霍吉淑於其著作中指出，此類底刻字鈞瓷，除清宮所見數例之外，均未見於其他地區，也無墓葬出土例。此外，鈞瓷燒造所用之雙層模具法，至十五世紀初方由河南窰工匠所創。由此可推，此類瓷器應為永宣年間御製，置於北京新都皇宮，以供賞玩，遂流傳明清。詳見霍吉淑，《明：皇朝盛世五十年》，大英博物館，倫敦，2014年，頁92-97。
另有一器型稍大之六方盆例，底部刻「八」字款，清宮舊藏，現藏北京故宮，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．兩宋瓷器（上）》，香港，1996年，圖版22（圖一）。1974年禹州鈞台亦出土此類六足六方盆殘片數例，載於《鈞窰雅集：故宮博物院珍藏及出土鈞窰瓷器薈萃》，北京，2013年，圖版81。此類六方盆之器型甚為罕見，相類之深腹花口例則較為常見，見一例售於香港蘇富比2013年4月8日，編號3046。
清代以降，鈞瓷備受青睞，常供文人雅士品鑑賞玩，雍、乾兩朝尤甚，以其凝潤釉質為美。據清宮造辦處記載，乾隆二十一年（1756年），高宗下令將鈞瓷花盆底刻之數字悉數磨去，複刻新數。現知此複刻新數之鈞瓷二十餘例，皆置宮中高宗之書房、寢殿及御花園。可參見一例尺寸較大之六方盆底座例，底部原刻「七」字款，後磨去複刻「養心殿」款，現藏台北故宮，刊於《瓶盆風華：明清花器特展》，台北，2014年，圖版I-07。
清雍正 鬪彩纏枝番蓮紋盌 《大清雍正年製》款
估價 1,000,000 — 1,500,000 港幣
12.5 公分，4 7/8 英寸
參閱狀況報告
重要拍賣通知
來源
Hon. Mountstuart William Elphinstone（1871-1957年）收藏，編號518
香港蘇富比1993年10月26日，編號152
明宣德 青花纏枝花卉紋花澆 《大明宣德年製》款
估價 12,000,000 — 18,000,000 港幣
13.6 公分，5 3/8 英寸
來源
法國西部私人收藏
巴黎蘇富比2010年12月16日，編號33
相關資料
宣德一朝為中國青花瓷之鼎盛時期，而本拍品又為宣德瓷器當中最獨特、最珍罕的器形之一。明憲宗擅藝好雅，因此在位期間，御瓷興盛，質臻藝絕，其中又以御窰青花尤為出眾，於清代備受推崇，連帶早明各朝珍品於清宮檔案中均稱為宣德青花。
永樂、宣德兩朝皆製瓷器花澆，形制大同小異。永樂年間，御窰亦有燒製白釉花澆，皆無款。明初，回族航海家鄭和多次下西洋（1405-1433年），與伊斯蘭各地交流甚為密切，當時中原所製瓷器更深受舶來工藝文化影響，有以伊斯蘭金屬器為範者，這類花澆即為一例。到了清代，此類花澆似乎深得雍正帝（1723-1735年間在位）青睞，傳世雍正〈古玩圖〉兩軸，記錄清世宗御藏珍器，分別斷代1728及1729年，畫中可見三件早明花澆，形飾相近，下承木座，可資參考。其中一軸乃大維德爵士舊藏，現存大英博物館，另一則屬倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏品，圖見《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2005年，編號168及169（編號169右上花澆飾紋更與此極為相近，圖一）。
十五及十六世紀伊斯蘭金屬及玉器有見形制相近之例，但此類花澆之雛形，或可追溯至年代更早的波斯器物。參考一壺，製於十或十一世紀東伊朗，以及四件十五世紀青、紅及黃銅器例，圖見 Assadullah Souren Melikian-Chirvani，《Islamic Metalwork from the Iranian World. 8th-18th Centuries》，倫敦，1982年，編號8、109、113-4及116，唯五例皆帶圈足，或曾帶圈足。也可比較一件伊斯蘭玉花澆，斷代1450-1500年，無圈足，載於 David Roxburgh 編，《Turks: A Journey of a Thousand Years, 600-1600》展覽圖錄，英國皇家藝術學院，倫敦，2005年，編號184。再比較撒馬爾罕白玉帶圈足例，製於1417-1449年，見馬文寬，〈A Study of Islamic Elements in Ming Dynasty Porcelain〉，李寶平、Bruce Doar 及 Susan Dewar 編，《Porcelain and Society, China Archaeology and Art Digest》，卷3，第4期，2000年6月，頁7-38，圖20。另約作於1450-1460年之〈The Sultan and His Court〉描繪蘇丹王及其親兵，畫中可見數件青花器，其一為花澆，圖錄於 John Carswell，《Blue & White: Chinese Porcelain Around the World》，倫敦，2000年，圖67。此外尚可參考一件十五世紀中期伊斯蘭陶製花澆，上以藍料繪畫中式龍紋，圖見 Margaret Medley，〈Islamic and Chinese Porcelain in the 14th and Early 15th Centuries〉，《香港東方陶瓷學會彙刊》，第6期，1982-1984年，圖15。
此類花澆，因其風格獨特，故乃宣德瓷器中最著名之一，記載甚詳，然而傳世例作甚罕。清宮舊藏一例，圖見《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉裏紅（上）》，上海，2000年，圖版121，同書並載飾紋略異之例，上繪朵妍較近萱花，瓣葉宛如羽毛，圖版120，兩例皆見於王光堯、江建新主編，《明代宣德御窰瓷器－景德鎮御窰遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比》，北京，2015年，圖版72-73。台北故宮博物院也有一例，曾展於《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北，1998年，編號11。上海博物館也有藏例，載於陸明華，《上海博物館藏品研究大系：明代官窰瓷器》，上海，2007年，圖版3-27。倫敦大英博物館大維德爵士舊藏花澆，形飾也與此近，見畢宗陶，《Blue and White for China: Porcelain Treasures in the Percival David Collection》，倫敦，2004年，編號18。景德鎮明代御窰遺址出土因窰燒失誤之殘件，紋飾與此同，經重修後載於展覽圖錄《景德鎮出土明宣德官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1998年，圖版23。
此類花澆，鮮見於拍賣場，其中罕例包括仇焱之舊蓄（約1950年），後為胡惠春及玫茵堂遞藏，售於紐約蘇富比1985年6月4日，編號2，後再售於香港蘇富比2011年4月7日，編號53，圖載於 Helen D. Ling 及仇焱之，《抗希齋珍藏歷代名瓷影譜》，香港，1950年，卷1，圖版38，以及康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷2，編號674。Wright Segelin 夫人舊藏也有飾紋相同之花澆，1968年2月20日於倫敦蘇富比拍出，編號88，後在香港蘇富比1989年11月14日易手，編號 21，圖見 Nuno de Castro，《Ceramica e a porcelana Chinesas》，波爾圖，1992年，卷2，圖版18。R.H.R. Palmer 舊藏例則售於倫敦佳士得1982年6月14日，編號81，後再於香港蘇富比1988年5月17日拍出，編號22。
另且參見紋飾相異之宣德署款花澆，同是纏枝花卉，但瓣若羽毛，而非蓮花，一例先後入紐約 Thomas Cole 伉儷及趙從衍珍藏，售於倫敦蘇富比1974年7月8日，編號188，後兩度易手於香港蘇富比，先後為1987年5月19日，編號236及2002年10月30日，編號 283，曾展於《Ming Porcelains: A Retrospective》，China House Gallery，華美協進社，紐約，1970-1971年，編號11，圖並載於 Duncan Macintosh，《Chinese Blue and White Porcelain》，倫敦，1986年，圖版23。還可參考香港蘇富比售出兩例，其一為蘇林庵舊藏， 1995年10月31日，編號314，另一則原屬琵金頓珍藏，2016年4月 6日，編號22（圖二）。
3311
清康熙 素三彩瑞果暗龍紋盤 《大清康熙年製》款
估價 1,200,000 — 1,800,000 港幣
24.9 公分，9 3/4 英寸
來源
香港蘇富比1991年10月29日，編號227
相關資料
此盤繪吉祥瑞果，寓意多子多福，配色雅緻，突顯樸素低調之美，屬康熙御瓷典型，為世所慕。此類素三彩盤，紋飾獨特，技藝要求極高，難得佳器。匠人先於素胎盤內外暗刻龍紋，靈動逼真，並以鈷青書康熙年製款，僅器底施以透明釉，先經高溫窰燒，後於素燒區域塗奶白色不透明釉，以深棕繪折枝瑞果輪廓，填以各色彩料，再經二次低溫窰燒。
類似暗刻龍紋素三彩果紋，亦見於盌例，然因其燒製工序繁雜，且頗費時日，不論盌或盤，產量均甚少。世界知名博物館以及私人收藏中有數例，可資比較，例如台北故宮博物院藏品，錄於《故宮藏瓷》，卷1，香港，1969年，圖版8。東京國立博物館藏例，載於《東洋陶磁大觀》，卷1，東京，1982年，編號158。台北鴻禧美術館可見一例，刊於史彬士，《中國歷代陶瓷選集》，台北，1990年，圖版120。《清朝瑰寶》也曾展出一例，香港藝術館，香港，1992年，編號144。
英國鐵路養老基金會舊藏一盤，與此相近，1985至1988年間借展於達拉斯藝術博物館，先後售於倫敦蘇富比1976年4月6日，編號163，及香港蘇富比1989年5月16日，編號70，並錄於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1818，同書錄有一盌，也可作例，卷2，編號889。另比較仇焱之舊藏盤，售於香港蘇富比1980年11月25日，編號165，刊於《樂山堂藏瓷》，台北，2005年，編號43。更多相類例子，可見一器，展於《趙從衍家族基金會藏明清瓷器》，香港藝術館，香港，1978年，編號40，後售於香港蘇富比1987年5月19日，編號302。香港蘇富比還有兩對，分別售於2005年10月23日，編號375及2008年4月11日，編號2918。
清雍正 青花纏枝花卉紋荸薺瓶 《大清雍正年製》款
估價 2,800,000 — 4,000,000 港幣
32.5 公分，12 3/4 英寸
來源
香港蘇富比1976年5月12/13日，編號122
倫敦蘇富比1990年12月11日，編號323
六合和熙－重要私人珍藏
2019年4月3日 | 上午 10:35 HKT | 香港
101
明永樂 冬青釉高足盌
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
16.3 公分，6 3/8 英寸
相關資料
冬青瑞澤
康蕊君
冬青釉，應屬景德鎮御窰研發的單色釉中，最罕見亦最空靈秀雅之品。「冬青」一名，要較「常青」更顯詩意，意指多種植物，如「萬年枝」。冬青其名相應其色，祝意長壽無疆。
永樂時期，朝廷管理監燒御瓷，力求陶藝埏埴之臻善臻美，促使中國瓷業發展興盛，創新紛呈，無論器形、風格、釉色、紋飾皆新品層出，大放異彩，技術巧思，一日千里，幾近極限，以致後世數百年間未見重要創新。縱觀中國歷史，應唯有三百年後雍正一朝的瓷藝發展，可與之媲美。
冬青釉色淡雅含蓄，呼應當朝龍泉窰備受推崇之藻青色。永樂時期，江西景德鎮御器廠與浙江龍泉窰皆受命燒造御瓷，及大型器皿以作賞賜異邦之用，然景德鎮製瓷胎骨白緻，形制、釉色、火侯控制均精良，得造宮廷所需小型器皿，包括永樂帝御用瓷器，即如是件高足盌。
早於蒙元年間，景德鎮與龍泉窰已有燒製高足盌，造形簡樸，工法較顯粗略，龍泉例多見高足細刻二道橫紋作竹節（見朱伯謙，《龍泉窰青瓷》，台北，1998年，圖版199、200），與永樂作例差異甚大，永樂御窰得朝廷嚴密監督，材質、工藝皆突飛猛進，器形比例更趨和諧優美，應以畫稿為礎，而非拉坯而得。本品線條諧美雅致，釉色淡雅勻淨，積釉處瑩亮翠青，釉薄處柔雅透白，皆為永樂御瓷之特色。
明代高足盌為佛壇供器，永樂帝信仰藏傳佛教，詔命御作製作許多前所未見的器物用於祭佛，如鎏金銅佛、漆面佛經，各式媒材之法器與禮器，其中高足盌用於宮內供佛，或賞賜予西藏高僧及寺院。至今西藏仍存數件明初高足盌，與僧帽壺相配使用；見《雪域藏珍：西藏文物精華》，上海博物館，上海，2001年，編號93-97。並配以裝飾華麗的訂製盒，用於保存、運輸，足見高足盌珍貴非凡（同上，編號95、99）。
清宮亦極為珍視明初高足盌，為其特製木座，藏高足於內，以保安全。倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏1729年《古玩圖》中描繪一件白釉高足盌，應為永樂窰，立於木座，載於《盛世華章》，皇家藝術學院，倫敦，2005年，編號169，頁255左下。
著錄與本品相類的冬青釉竹節紋高足盃，僅見二例，其一存於北京故宮博物院，刊於《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，香港，1999年，圖版124（圖一）；另一竹節紋例，先後售於倫敦蘇富比1981年4月7日，編號252，以及香港蘇富比1983年5月11日，編號105。
無竹節紋之冬青釉高足盃，參考一器屬西藏博物館所藏，見於《西藏博物館藏明清瓷器精品》，北京，2004年，圖版26。另一例則略殘，現藏北京故宮博物院，載於耿寶昌編，《故宮博物館藏古陶瓷》，北京，2005年，卷1，圖版88。還有一件曾二度售於香港蘇富比，1986年11月19日，編號215，及2013年10月8日，編號3028。另有一件冬青釉暗花龍紋高足盃，盃心刻永樂四字年款，1981年11月24日售於香港蘇富比，編號133，後於紐約蘇富比2001年3月22日售出，編號90。
如斯含蓄蘊藉之色，依仗精心選材與適當火候，一絲不苟。然永樂以後，巧技未得久持，直到雍正年間才得復燒。永樂窰並發展出另一類同青釉，「翠青」，色澤隱隱帶藍，僅施於特定器形，如小型瓷罐（參考香港蘇富比2009年10月8日，編號1624），精緻完美。後世僅清世宗一朝瓷藝精湛，可與之齊肩，再造類同本品之淡青釉瓷，雖已屬相近，二者之間但仍可清晰辨其差異。
102
明永樂 青花阿拉伯文無當尊
估價 20,000,000 — 30,000,000 港幣
高 17.2 公分，6 3/4 英寸
相關資料
御廷異珍
康蕊君
於清代朝廷眼中，明成祖永樂帝遣使下西洋，遠至中東、非洲之事蹟，或已成前朝舊事，宮中一眾傳統中國瓷器間，永樂窰無當尊截然不同之異國形制，仍顯脫俗不凡。無當尊胎骨、釉質、青花皆顯早明官瓷特徵，其造形、紋飾卻與眾不同，如此稀奇之器，耐人尋味，深得乾隆帝傾愛，命名「無當尊」，認為乃宣德之物，不僅為它們賦詩二首，亦詔命御窰廠仿燒。乾隆三十六年（1771年），造辦處檔案記載，傳旨作一木座相配，隔年上交一紫檀座，御命銘刻御製詩於其上，所鑴或正為此詩（圖一）：
官汝之次稱宣成，世代愈降製愈精；輪輅拙巧遞變更，欲返其初嗟孰能。
是器本擬尊罍瓶，胡為無當水難盛；抑別具義得試評，堂谿公對昭侯曾。
賤者瓦卮貴玉瑛，注漿漏或不可乘；則用瓦矣玉在屏，三複絜矩將毋驚。
瓷無款識留標名，中含銅膽生綠青；底書宣德貽大明，相依表裡如弟兄。
閱數百歲猶聯並，神物守之語信誠；可以貯水籫群英，掞辭繹義靜六情。
高宗在此引用《韓非子》所記，堂谿公謂昭侯（韓國君主，公元前362-333年間在位）曰：「今有千金之玉卮，通而無當，可以盛水乎？」昭侯曰：「不可。」「有瓦器而不漏，可以盛酒乎？」昭侯曰：「可。」對曰：「夫瓦器至賤也，不漏，可以盛酒。雖有乎千金之玉卮，至貴，而無當，漏，不可盛水，則人孰注漿哉？今為人主而漏其群臣之語，是猶無當之玉卮也，雖有聖智，莫盡其術，為其漏也。」
後至乾隆四十年（1775年），高宗傳旨為另一同式無當尊，依照舊有內膽，以掐絲琺瑯重新配造。第二首詠青花無當尊之御製詩，提及因宣德銅膽不可多得，遂命以「景泰琺瑯法」製膽，所述瓷尊或正乃該器。
道光時期，檔案亦載一件青花無當尊花器配紫檀座，或一件無當尊花器配銅膽及紫檀座，反映當時宮廷常以無當尊配內膽，作為花器，而非器座。
明成祖派船隊出使西洋，遠至東非，並遣使中東，攜帶大量絲綢、瓷器賞賜邦國，以示大明天威。諸國亦來朝，進貢各地珍寶名物，藉由如此交流，中國工匠得以接觸遙遠異邦之風格及品味。是時，專事生產宮廷御瓷的景德鎮御窰廠，發展出許多嶄新樣式，包括一系列取材自波斯、敘利亞或埃及金屬器雛本之瓷器，即如本件無當尊。然而，此批瓷器似乎多未曾流入西方，現今存世六件相類無當尊，僅一件或曾流轉至敘利亞，其於五件均存於中國。
上述西洋金屬器形之早明御瓷中，要以無當尊最為珍稀，造形奇特，書阿拉伯文，紋飾富麗特殊，令人過目難忘。
此造形之金屬器座，造於十四世紀前半葉，馬穆魯克王朝統治下之埃及或敘利亞一帶，多數尺寸較大，用以承托盤器，多為銅製，錯金銀綴阿拉伯文於抽象卷紋之上，間飾圓形團紋，紋飾滿佈器表，無留白之處。參考紐約大都會藝術博物館藏品（圖二），其圓形團紋設計類同瓷例，然比例更大，與上下邊紋相連交錯；其他金屬作例，參考 James W. Allan，《Islamic Metalwork: the Nuhad Es-Said Collection》，倫敦，1982年，圖版19，其圓形團紋密書銘文，上下層以垂直角度交錯綴飾，如同現例。
永樂一朝，雖仿製中東器形，卻罕見書波斯或阿拉伯文於早明瓷器上。馬穆魯克王朝金屬器座所書銘文，為權高貴族或君王名，應為其擁有人，或為頌揚君德之意。無當尊之銘文雖已非清晰可辨讀，值得留意的是其取自宗教經文，而非伊斯蘭教咒文，後者較常見於後朝官瓷，正德窰（1506-1521年）尤多。無當尊之外，唯一同書阿拉伯文之永樂官瓷乃小型饅頭心盌，應非依照金屬器形制，盌沿下綴一圈阿拉伯文，內容則難以辨讀，參考二例，展於《適於心：明代永樂皇帝的瓷器》，故宮博物院，台北，2017年，頁148-9；另一例，曾為仇焱之、趙從衍、天民樓遞藏，出版於《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，圖版17，曾二度售於香港蘇富比，1980年11月25日，編號4，及1986年11月18日，編號41。
主要紋飾之外，無當尊上下折沿所繪飾紋，極為特殊，以濃豔青花為底，巧妙托襯留白纖長菊瓣紋，細緻宛若鏤空雕飾，此應源自阿拉伯器物造形，然以畫筆鈷藍料描仿，實艱澀不易。器身中段仰覆蓮瓣紋，上下鏡像相映，亦屬罕見紋飾。折沿下方所綴折枝花卉紋，同為少見紋飾，然可見於一類依照馬穆魯克金屬器燒造的青花瓷盆之折沿下方，如台北故宮博物院藏品，載於《適於心》，前述出處，頁129-135。
著錄僅見其他六件無當尊，皆為博物館收藏：一為清宮舊藏，現貯北京故宮博物院，刊於耿寶昌編，《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，圖版29（圖三），同錄一件清代作例，卷2，圖版212；還有一例藏於北京頤和園（周尚雲，〈頤和園藏瓷精選〉，《紫禁城》，2008年，第5期，頁92上）。
天津博物館藏一例，錄於《天津市藝術博物館藏瓷》，香港，1993年，圖版79，並述無當尊於康熙、雍正、乾隆朝均有復燒；另一件無當尊藏於上海博物館，著錄於陸明華，《上海博物館藏品研究大系：明代官窰瓷器》，上海，2007年，圖版3-23；還有一例出自邢台地區及河北文物商店，記載於《文物》，1994年，號1，頁73，現藏河北省民俗博物館，見《民間藏珍：河北省民俗博物館藏瓷器精品》，石家莊，2006年，頁20-21。
倫敦大英博物館藏一件十分相似之例，原為 Joseph Aractingi 博士舊藏，於大馬士革尋獲，首錄於 John Carswell 專文，〈An Early Ming Porcelain Stand from Damascus〉，《Oriental Art》，卷XII，號3，1966年秋，頁176，並刊於霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號3:22，同錄一件馬穆魯克銅錯銀器座，造形相近，頁110，編號1。霍氏描述大英博物館藏品青花深濃暈散，與本品、故宮博物院藏品、上海博物館藏品、河北民俗博物館藏品之特徵一致。
江西景德鎮明代御窰遺址曾出土無當尊殘片，其中永樂年代地層者為白釉無紋，宣德年代地層者則為青花，並書年款。此二者皆無完整器存世，前者載於《明代洪武永樂御窰瓷器》，北京，2015年，編號115；後者見《景德鎮出土明宣德官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1998年，頁121，編號F14（圖四）；並列於劉新園，〈Imperial Export Porcelain from Late Yuan to Early Ming〉，《Oriental Art》，卷XLV，號3，1999年秋，頁52，編號12a、12b。
元 龍泉青釉褐斑玉壺春瓶
估價 2,000,000 — 3,000,000 港幣
26 公分，10 1/4 英寸
相關資料
玉壺春瓶纖頸豐腹，上斂下盈，張弛曲弧，線條婀娜。以瓷代紙，翠青點褐，看或率意隨心，結聚與暈散之間，似實還虛。縱然簡約純美，僅元一朝燒造，時間短暫，是以成例極罕，如此玉壺春瓶，他例僅四，極為難得。
龍泉窰，至少宋朝（960-1279年）已有，至蒙元（1271-1368年）治下，釉色從粉青漸趨碧綠，光澤沈練，盛極一時，聲名遠播，大量生產以供外銷。浙江多地窰場林立，煙火相望，臨近溫州、泉州兩處通商港口，海運便利，產品可由貨船銷往遠東、東南亞及中東等地。為滿足外銷需求，多見大型瓷器，但也有以傳統為範、推陳出新之品。此瓶器形沿襲傳統，所飾青釉褐斑雖早見於西晉（256-316年）晚期越窰陶瓷，但及至元時始為龍泉窰復用。欲求翠綠厚釉，必須層層疊施，如添褐斑，入窰前則須加上鐵料，方可燒成。鏽花朵朵，色若濃茶，遠觀彷彿落紅飄瓣，無怪日本茶道傳統對此類瓷器有「飛青磁」的美譽。小林仁指，此名或與日文「放飛」一詞有關，意即散佈，頌其褐斑點綴瀟灑（詳見其專文〈國寶「飛青瓷花生」考〉，陳馨譯，《中國古陶瓷研究：龍泉窰研究》，北京，2011年，頁403）。青釉褐斑器雅致耐看，尤為可人，惜此法未得續延，如曇花一現，明時龍泉器上鐵斑便流於細碎拘謹，灑脫不再。
論年代、器形、尺寸、裝飾，與此瓶相類者僅四，其中最為著名者要數日本國寶「飛青磁花生」，原屬鴻池家舊藏，現為大阪市立東洋陶磁美術館所蓄（藏品編號00556），展於《悠久の光彩—東洋陶磁の美—大阪市立東洋陶磁美術館コレクション》，東京，2014年，編號21及封面（圖一）。另外英國維多利亞與艾伯特博物館又藏一瓶，乃尤莫弗普勒斯（Eumorfopoulos）舊蓄，錄於畢宗陶，《Chinese Ceramics: A Design History》，倫敦，2009年，頁88-89，圖128（藏品編號C.24-1935）。瑞士鮑爾典藏且有一瓶，傳得於日本，圖載於約翰．艾爾斯，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日內瓦，1999年，卷1，圖版42（A104）。最後還有一例，屬日本私人收藏，1935年納入重要文化財，見小山富士夫編，《世界陶瓷全集》，卷10：宋遼篇，東京，1955年，圖版49。
上述四例，均存海外。尺寸、器形與此相近之元龍泉窰玉壺春瓶，中國有窖藏出土例，但屬較普遍之青釉例，無褐斑，見《中國陶瓷全集》，卷10：元（上），上海，2000年，圖版27-28、30。
另可參考同代其他造型之龍泉青釉褐斑器，如上海博物館藏雙環耳瓶，見朱伯謙，《龍泉窰青瓷》，台北，1998年，圖版155。大英博物館大維德爵士舊藏鳳尾尊，收入康蕊君及霍吉淑，《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，倫敦，2009年，中譯版，北京，2013年，圖版20，據悉原屬日本酒井家寶蓄。伊勢家族珍藏之蒜頭瓶，也可資比對，曾展於《中国陶磁名品展：イセコレクションの至宝》，石川縣立美術館，金沢市，2012年，編號41，還有一對相類蒜頭瓶，原屬養德堂藏，2016年11月30日在香港佳士得拍出，編號3133。瑞士鮑爾典藏且有一盤，見艾爾斯所著，前述出處，編號43（A105）。台北故宮博物院清宮舊藏十四世紀匜及三足花囊，也可資比對，展於《碧綠—明代龍泉窰青瓷》，台北，2009年，編號157-158（藏品編號：故瓷17375、17829）。新安沉船也有多件類例出水，包括露胎貼花盤及匜各一，現均存韓國國立中央博物館，收錄於《新安海底引揚げ文物》，東京，1983年，編號22-23。該艘商船原定開往日本，卻於1323年在韓國新安區域沉沒。
綜上可悉，飾褐斑者，存例較稀，傳世器中，又多貯日本，或經日本傳流海外。小林仁提出，此類龍泉器，或為外銷日本而造之品，是以迎合日人之好，懷疑因此在中國境內，無論出土或傳世，猶如鳳毛麟角，極為稀少（前述出處，頁413）。元朝青白釉也有飾褐斑者，惟較形粗糙，應也為外銷而製，見葉佩蘭，《元代瓷器》，北京，1998年，頁247-8，圖版428-437。
104
南宋至元 官窰六方花盆
估價 10,000,000 — 15,000,000 港幣
16.5 公分，6 1/2 英寸
來源
艾弗瑞．克拉克夫人（1890-1976年）收藏，編號638
倫敦蘇富比1975年3月25日，編號112
2003年購自坂本五郎（1923-2016年）
展覽
《The Oriental Ceramic Society Exhibition of Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》，倫敦，1952年，編號64
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天人共賞
官窰六方小盆
薛好佩博士
此六方小盆所屬之類備受南宋宮廷青睞，殊為珍罕。先見其釉，稠厚緻密，呈淺灰色，亦見其胎，稍露於足，呈黑褐色。側壁平坦微斜，平添趣味，更顯六方形制之雅。此器乃南宋官瓷佳例，釉面瑩滑，片紋端勻，匠心之巧、技藝之高、氣韻之卓，盡覽無遺。
觀其特質，可知此器為修內司所造，浙江杭州市郊老虎洞窰址出。修內司設於南宋皇城內，奉詔燒製官瓷，專供宮廷。1127年，北宋瓦解，皇室自汴州（今開封）南遷，定都杭州，乃開修內司。本圖錄拍品編號105所附文章就修內司及御製官瓷另有詳述。
鑑藏中國瓷器之泰山北斗大維德爵士，寶蓄舉世無雙，現已入藏大英博物館，他對官瓷推崇有加，稱其脩美、稀貴。1952年東方陶瓷學會倫敦辦展，陳列汝、官窰，展覽引言中，大維德爵士曾言及此六方小盆與諸展品：
明末有士論汝、官、哥窰，直抒胸臆云『後此又不知凋謝如何。故餘每得一睹，心目爽朗，神魂為之飛動，頓令腹飽。豈果耽玩痼僻使然？』其後數世紀，此言一語成讖，珍稀之器或損毀或散佚，愈演愈烈。存世之量或已寥寥，時人之心或已不古，然親臨是次展覽者，悅目怡情之餘，不論愛之深淺，亦得感同身受。1
行文中，大維德爵士強調，存世官窰寥若晨星，後人盡為之傾倒。憑藉智識與慧眼，大維德爵士又對此盆深入探討，指出釉、型方面可見宋代陶匠著力仿效，官、鈞花盆之間尤多借鑒（稍後再述）。
此盆形為六方，不甚多見，同類之器多形狀有別，可比一四方官窰盆，尺寸相當，貯北京故宮博物院，刊於《官窰瓷器》，北京，2016年，圖版32（圖一）。著錄、研究故宮院藏花器之學者稱，此類小盆乃貢皇家，以盛「盆景」之用，西方則多依日文「盆栽」一詞。學者又稱，該類官窰小盆初依鈞窰形制，鈞窰小盆存量或略多。2 由此觀之，此類花盆頗受重用，尺寸小於尋常亦有其因。唐高宗（649-683年間在位）第六子章懷太子（654-684年）墓中有一繪於706年之壁畫，畫中一名僕侍，身著宮衣，手捧盆景，盆內盛有山石草木。3
早在唐代，盆景便已發展為高雅藝術，受皇室及文人垂愛。而至宋代，蘇軾（1037-1101年）、陸游（1125-1209年）等文人墨客賦詩以頌盆景之樂，將其拔至新高。陸游有詩，名曰《菖蒲》：
雁山菖蒲崑山石，陳叟持來慰幽寂。
寸根蹙密九節瘦，一拳突兀千金直。
清泉碧缶相發揮，高僧野人動顏色。
盆山蒼然日在眼，此物一來俱掃迹。
根蟠葉茂看愈好，向來恨不相從早。
所嗟我亦飽風霜，養氣無功日衰槁。4
陸游之詩，既詠盆景微縮山水，又言其器功不可沒，讚碧缶釉色青藍，慕盆中景觀蒼然。天作山水與人造盆缶彼此發揮，共得天人合一之境，備受其時雅士稱頌。不難推知，盆景所用之器，或個別燒製，或小批量產，蓋因器型需隨所盛景觀各有變化。
梁悅美撰文探討盆景藝術，指出宋代盆景所用之器多為汝瓷或鈞瓷，且不乏存例，現藏台北故宮博物院。5 比較二件鈞窰六方花盆，帶數字款，錄於《故宮藏瓷大系．鈞窰之部》，台北，1999年，圖版47、48，均刻「七」字及「養心殿明窗用」。明窗位於養心殿東，每逢新歲，皇帝於此處開筆題詞，祈祝吉祥，是為「明窗開筆典」。故知上述二例原奉養心殿明窗，其功用蘊含寓意。
此類鈞窰刻數字款花盆多為模製，底款數字由一至十，各示大小，究其意義，可參考李寶平，〈Numbered Jun Wares: Controversies and New Kiln Site Discoveries〉，《東方陶瓷學會彙刊》，卷71，2006-7年，頁65-77。其文討論此類花盆斷代之爭，觀點分為兩派，一派持北宋末年論，另一派斷代較晚，此六方小盆或與後者更符。然則，此類器之官家背景毋庸置疑。近來，有北京故宮博物院學者印證，將其歸結為「陳設類官鈞」。6 至此，已有研究確認，御用官、鈞花盆皆屬此類。
此官窰小盆出自帝苑，後於上世紀經克拉克夫人（1890-1976年）及坂本五郎（1923-2016年）二位巨擘遞藏。克拉克伉儷所藏中國瓷器在西方久負盛名，二人支持東方陶瓷學會不遺餘力，躬親參與1935至1936年間倫敦中國藝術大展籌備事宜，並借出精品數十件以作展示。1992年，大維德爵士夫人於訪談中被問及先夫最尊何人所藏，夫人答道：「當以克拉克氏所藏為最。」7 日本鑑藏大家兼骨董名商坂本五郎亦為中國藝術品之宗匠，其收藏心血及鑑賞造詣首屈一指。欲知先生生平及風骨，可參閱《Sakamoto Gorō: The Legacy》，倫敦蘇富比，2016年。
1 大維德爵士，〈序〉，《The Oriental Ceramic Society Exhibition of Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》，倫敦，1952年，頁2。
2 見《官窰瓷器》，北京，2016年，圖版32。
3 壁畫圖見梁悅美，《The Living Art of Bonsai: Principles and Techniques of Cultivation and Propagation》，紐約，2005年，頁101。普遍認為，此乃最早描繪盆景之壁畫。
4 此詩釋譯參見梁悅美，前述出處，頁102-3。
5 出處同上，頁203。
6 見《鈞窰雅集－故宮博物院珍藏及出土鈞窰磁瓷器薈萃》，故宮博物院，北京，2013年，頁168起。
7 林華田，〈An Interview with Lady David〉，《美成在久》，1992年4月，頁56-63。
南宋至元 官窰海棠式花盆
估價 15,000,000 — 20,000,000 港幣
15 公分，5 7/8 英寸
來源
艾弗瑞．克拉克夫人（1890-1976年）收藏，編號661
Dr Lin 收藏，售於倫敦蘇富比1975年3月25日，編號102
2003年購自坂本五郎（1923-2016年）
展覽
《Exhibition of Chinese Art for Chinese Medical Relief》，倫敦，1938年（標籤）
《The Oriental Ceramic Society Exhibition of Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》，倫敦，1952年，編號62
《Mostra d'Arte Cinese》，多奇宮，威尼斯，1954年，編號465
出版
大維德爵士，《Chinese Connoisseurship: The Ko Ku Yao Lun. The Essential Criteria of Antiquities》，紐約，1971年，圖版22d
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寥若晨星
官窰海棠式盆
薛好佩博士
此官窰海棠式盆素淨端麗，其釉色青灰，瑩澈溫潤，片紋層疊，疏密有致，製於南宋至元朝年間（十二至十三世紀），為中華瓷海之明珠，熠熠生輝，甚為後世所珍。本品釉厚若堆脂，觸之凝滑如絲，觀之賞心悅目。將其置於放大鏡下，可見釉層滿佈氣泡，細入毫芒，古稱「聚沬攢珠」。氣泡經散射而晶亮通透，使器表隱現酥光寶暈，宛若和田美玉。釉上又以開裂綴襯，素有「金絲鐵線」之述。此般開片雖因窰溫差異自然形成，然瓷匠為求佳器，於施釉、柴燒工序間之往復探求及摸索，自不必多言。官窰胎土色深，於底足及器心支釘痕露胚處可窺一二，蓋因富鐵元素所致。故而，清時景德鎮窰工仿官，先於白胎上罩醬色化妝土，而後施釉，以擬「紫口鐵足」之視效。本器採四瓣花口，雅雋倩秀，恰似垂絲海棠悄然盛開，故以「海棠」命名。海棠葳蕤，白中透粉，甚適於心，又「堂」指家室，與「棠」同音，故海棠被賦予「富貴滿堂」之吉祥寓意而多應用於器，本例便如是。取形海棠，或另暗示其為院庭花器；宋人風雅，時興置盆景（日本稱盆栽）於案之藝事，此器盈盈可握，嬌小玲瓏，亦或正是製作盆景之嘉材。有關盆景及其歷史之詳盡論述，可參考本場拍品編號104。
官釉佳瓷窰火天成，雖世間難覓全然相同之器，然與本品造型相仿者有二，其一現存北京故宮博物院，稱為「修內司窰海棠式花盆」，圖刊於李炳輝編，《宋代官窰瓷器》，北京，2013年，圖版53（圖一）；其二貯台北故宮博物院，收入該院展覽《貴似晨星—清宮傳世十二至十四世紀青瓷特展》，台北，2016年，編號IV-11（圖二），據院內學者研究，其乃南宋至元製品，模印成形，支釘墊燒。江西省樟樹市劉公廟鎮南宋開禧元年墓（1205年）出土一相類官釉海棠式盆（圖三），據其可推，前述三例之燒成年代可上溯至十三世紀初。此書同錄一青釉海棠式花盆（編號IV-12），體量稍大，口沿嵌銅扣，底承四足。台北故宮專家比較本院館藏元代鈞窰器，發現相同器型之海棠式盆亦在元鈞之列，故為其斷代提供依據（下文詳述）。
南宋官窰歷來彌足珍罕，乾隆帝曾賦詩嘆慨，憾之存世甚微，還著人將其所作詩文刻於清宮典藏之官窰器底部，此器保留至今，現存倫敦大英博物館。全詩如下：
官窰名始宋南渡，後苑製效政和故；成章提擧惟御用，臣庶弗敢過而顧。
即今六百有餘載，晨星一二猶或遇；鬻從市廟供人玩，誰誠當年法令固。
不啻斯矣堪慨歎，即是殷周相鑒處。
乾隆丁酉春御題。1
高宗在詩中把後苑用瓷歸入修內司窰瓷之列。修內司為南宋官署名，執掌宮殿修繕事宜，其於京都臨安（今浙江杭州）按舊制開設窰場，專燒御品以供宮廷，史稱修內司窰，位於現今老虎洞窰址。靖康二年（1127年）金人揮兵南下，攻陷汴梁，宋室倉皇南渡，建新都於臨安。南宋百廢待興，故承北宋御窰舊制，燒造「新」官以為用。南宋文人葉寘《坦齋筆衡》詳錄之本朝官窰創燒始末，或為最早之相關論述：
京師自置窰燒造，名曰官窰。中興渡江，有邵成章提舉後苑，號邵局，襲故京遺制，置窰於修內司，造青器名內窰，澄泥為範，極其精緻，釉色瑩徹，為世所珍。後郊壇下別立新窰，比舊窰大不侔矣。2
葉氏有關修內司官窰之論述，多為後世因襲，乾隆皇帝之御題，亦參其所言也未可知。邵成章乃宋高宗時內侍省掌事太監，主持修內司窰務，督造御瓷，專供宮廷。此外，「澄泥為範，極其精緻，釉色澄徹，為世所珍」十六字乃讚官窰質美之經典，可曉其為仿北宋官汝而生，卻仍秀逸絕世，甚得上心。除卻修內司窰，葉氏所載郊壇下窰，亦於臨安城內，所出與修內司窰相若，然質稍遜。近期考古資料證實，南宋臨安城內確存官窰遺址二處，分別為皇城南側之烏龜山，以及皇城北牆內之老虎洞（前文已述）。依其窰址分佈及所產瓷片質量，可斷前者當為郊壇下窰舊址，而後者側屬修內司。
河南禹州鈞窰（也稱鈞台窰）多燒海棠式盆，與本品器形相似，享負盛名。這類器底刻有數字之鈞瓷花盆，釉質及發色與宋鈞相類，然造型精絕獨到，多為花口，美艷俊秀，加上數字款識，尤為特別。北京故宮藏「七」字款及「四」字款鈞釉海棠式花盆，可資比較，圖見《鈞窰雅集－故宮博物院珍藏及出土鈞窰瓷器薈萃》，北京，2013年，圖版63、64。大維德爵士於1952年東方陶瓷學會展覽介紹中，提及此官窰花盆時，指相較而言，鈞窰海棠式花盆及配套盆奩之存世量頗豐，弗利爾美術館所藏鈞瓷便為當中佳例。
此件官窰花盆來源顯赫，不但屬皇家御用之器，並經艾弗瑞．克拉克夫人及坂本五郎二位名家遞藏，非同凡品。艾弗瑞．克拉克為英籍美國人，乃當時唱片及影視業先驅，身居HMV及百代唱片公司要職。夫婦二人致力蒐集中國藝術瑰寶，均是東方陶瓷學會成員，並於1934-48年間擔任學會顧問，乃二十世紀初西方收藏界之翹楚。克拉克夫婦為協籌展覽，多次慷慨借出所藏珍品，如倫敦皇家藝術學院1935-36年中國藝術品展，及1952年東方陶瓷學會中國瓷器展。經大維德爵士夫人回憶，克拉克伉儷賞瓷「品味高遠、精湛」，其以陶瓷點裝居室，終日與藝為陪，於小閣樓擺放宋瓷，情趣純雅，不落俗套。日本收藏家、鑑賞家及著名骨蕫商坂本五郎先生，也是世界中國藝術品收藏之傳奇。先生藝涯橫跨近七十載，廣知博見，使其獨具慧眼，明辨善鑑，聞說能與物相通，可望其氣息，堪為業界權威，享譽國際。
1 見大英博物館網站：https://www.britishmuseum.org/research/collection_online/collection_object_details.aspx?objectId=3180074&partId=1&people=162439&sortBy=imageName&page=1 （登錄日期：2019年3月2日）。
2 《輟耕錄通鑑》，北京，1950年。
3 見中國社會科學院考古所編，《南宋官窰》，北京，1996年；杜正賢編，《杭州老虎洞窰址瓷器精選》，北京，2002年；以及張振常編，《南宋官窰文集》，北京，2004年。
4 大維德爵士，〈序〉，見《The Oriental Ceramic Society Exhibition of Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》，倫敦，1952年，頁4。
5 畢宗陶，《Collectors, Collections and Museums: The Field of Chinese Ceramics in Britain, 1560-1960》，牛津及紐約，2007年，頁171-2。
6 Jeffey Hantover，〈坂本五郎與「目利」之藝〉，《藝海觀濤：坂本五郎珍藏藝術．陶瓷》，2015年3月，頁12。
元 青花模印趕珠雲龍紋高足盃 「玉」字
估價 6,000,000 — 8,000,000 港幣
11.5 公分，4 1/2 英寸
來源
史蒂芬．瓊肯三世（Stephen Junkunc III，1905-1978年）收藏
香港佳士得1993年10月25日，編號718
展覽
《Blue-Decorated Porcelain of the Ming Dynasty》，費城藝術博物館，費城，1949年，編號4
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公私收藏中雖有同類十四世紀青花高足盃，但此盃繪龍紋爭珠，龍體矯健，形態尤為逼真，栩栩如生，釉面清亮，造型規整，可見於過往七個世紀，收藏者之用心惠存，極為難得。內壁龍紋前爪處模印「玉」字。此「玉」字含意為何，暫且未有定論，有說或代表等級制度，僅見於巧工絕藝之品，另有指或是紋飾的一部分，與火珠相呼應，意為「寶」，取珍寶之意。
同類瓷盃，有飾龍紋或鳳紋者，參考一龍紋高足盃，出土於內蒙古元代集寧路古城遺址，見陳永志編，《內蒙古集寧路古城遺址出土瓷器》，北京，2004年，圖版46，或三件鳳紋高足盃，見圖版42-4，亦有見數盃出土時整齊置於一瓷罐內，參見頁12。另有一例，於明洪武四年（1371年）汪興祖墓出土物，現藏南京博物院，載於汪慶正，《青花釉裏紅》，香港，1993年，圖版33。香港中文大學文物館也存一例，展於《江西元明青花瓷》，江西省博物館，南昌，2002年，編號15。北京故宮博物院藏例，於足處環飾葉紋，也可資對比，錄於《北京故宮博物院藏珍品全集．青花釉裏紅（上）》，上海，2000，圖版12。
大英博物館另藏一例，錄於霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號1:24。還有兩件相若器例，分別屬 O. Harriman 夫人及 Cunliffe 勛爵典藏，曾於1953-4年東方陶瓷學會假倫敦 The Arts Council Gallery 舉行之《Chinese Blue and White Porcelain:14th to 19th Centuries》特展中展出，編號11及12。第四例先後為 R.H.R Pamler 和靜觀堂珍藏，多次於拍賣會售出，包括玫茵堂珍藏專拍，香港蘇富比2012年10月9日，編號17。
文末感慨下，不得不佩服类似于天民楼这样子的传统大藏家（族）亦或是苏富比这种国际拍卖公司，其释出的精品东西往往都能吸引大量的企业家（顶级富豪）藏家来争相购买，很期待这次香港苏富比2019春拍！
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