Professional Documents
Culture Documents
. G . J U N G
PSIHOLOŠKE RASPRAVE
S nemačkog preveo T O M I S L A V B E K I Ć
M A T I C A S R P S K A
I
O O D N O S I M A A N A L I T I Č K E P S I H O L O G I J E P R E M A P E S N I Č K O M
U M E T N I Č K O M D E L U
O ODNOSIMA A N A L I T I Č K E PSIHOLOGIJE P R E M A P E S N IČ K O M U M E T N I Č
K O M DELU
Zadatak da govorim o odnosima analitičke psihologije prema pesničkom umetničkom delu
predstavlja za mene, uprkos svojoj težini, dobrodošlu priliku da izložim svoje stanovište o
spornom pitanju odnosa između psihologije i umetnosti. Nema sumnje da oba područja, uprkos
svojih razlika, stoje u dosta bliskim međusobnim odnosima, koji zahtevaju da budu neposredno
razmotreni. Ovi odnosi počivaju na činjenici da umetnost u svojoj suštini predstavlja psihološku
delatnost, a ukoliko ona to jeste, onda ona može i treba da bude podvrgnuta psihološkom razmatranju;
jer , gledano iz tog ugla, ona je , kao svaka ljudska delatnost koja proizilazi iz psihičkih motiva,
objekt psihologije. Sa ovom konstatacijom, međutim, ujedno je dato i sasvim jasno ograničenje
primene psihološkog stanovišta: samo onaj deo umetnosti, koji postoji u procesu umetničkog
oblikovanja, može biti predmet psihologije, ali ne i onaj deo koji čini pravu suštinu umetnosti.
Ovaj drugi deo, kao pitanje šta je umetnost po sebi, nikada ne može biti predmet
psihološkog već samo estetskoumetničkog posmatranja.
Sličnu razliku moramo da pravimo i u području religije : i tamo se psihološko posmatranje
može pri meniti samo u pogledu emocionalnih i simboličnih
[#] Predavanje održano u Društvu za nemački jezik i literaturu u Cirihu , maja 1922.
Objavljeno u : Vfissen und Leben, XV (Znanje i život), septembra 1922. Potom u : C G . Jung.
SeelenprobJeme der Gegemvart (Duševni problemi d a n ašnjice).
7
fenomena jedne religije, ali se time nikako ne dodiruje, niti može biti dodirnuta suština
religije. Ako bi ovo potonje bilo moguće, onda bi ne samo religija već i umetnost mogla biti
tretirana kao pododeljak psihologije. Time svakako ne treba da bude osporeno da do takvih
promašaja ne dolazi. Ali onaj ko ih čini, taj očigledno zaboravlja da bi se psihologiji lako moglo
to isto desiti; ako bi se ona tretirala kao puka delatnost mozga pored ostalih delatnosti žlezda u
jednom pododeljku fiziologije, onda bi se time uništila njena specifična vrednost i osobena
suštastvenost. I to se. kao što je poznato, već dešavalo.
Umetnost po svojoj suštini nije nauka, a nauka po svojoj suštini nije umetnost; stoga oba
duhovna područja imaju rezervat koji samo njima pripada i koji samo njima samim može biti
objašnjen. Ako dakle govorimo o odnosu psihologije prema umetnosti, onda raspravljamo samo o
onom delu umetnosti. koji, a da se pri tome ne prelazi određena granica, može biti podvrgnut
psihološkom posmatranju. Ono što psihologija može da utvrdi o umetnosti, ograničavaće se na
proces umetničke delatnosti i nikada se neće odnositi na unutrašnju suštinu same. umetnosti. To
isto tako malo može biti slučaj, kao što ni intelekt ne bi mogao da .prikaže ili čak dokuči
suštinu osećanja. Staviše, ove dve stvari ne bi uopšte egzistirale kao razdvojene suštastvenosti
da se njihova principijelna različitost već odavno nije nametnula saznanju. Činjenica da kod
deteta još nije došlo do »svađe fakulteta« već da umetničke, naučne i religiozne mogućnosti još
mirno dremaju jedna pored druge, ili druga činjenica da kod primitivnog čoveka sklonosti za
umetnost, nauku i religiju još nerazdvo jeno opstoje u haosu magičnog mentaliteta, ili najzad ona
treća činjenica da se kod životinje ne može još ništa zapaziti od »duha « već samo »prirodni
instinkt«
— sve te činjenice ne dokazuju ništa o postojanju principijelnog jedinstva suštine umetnosti
i nauke, koje bi opravdalo međusobnu sumpsumciju, odnosno njihovu redukciju. Jer, ako se u
duhovnom razvoju i vratimo toliko unatrag da sve principijelne razlike
8
između pojedinih oblasti postaju nevidljive , onda još uvek nismo dospeli do saznanja dubljeg
principa njihovog jedinstva već samo do jednog u okviru razvoj nog procesa viđenog ranijeg
stanja neizdiferenciranosti, u kome nije egzistiralo ni jedno ni drugo. Ovo elementarno stanje,
međutim, nije nikakav princip na osnovu kojeg bi mogli da donosimo zaključke u pogledu
suštine kasnijih ili više razvijenih stanja, iako ona direktno, kako je to uvek slučaj, proizilaze"
iz ovih. Naučni stav će, prirodno, uvek biti sklon da zbog kauzalnog izvođenja previdi suštinu
diferencijacije i da teži da bvu potčini jednom doduše opštem ali i elementarni]em pojmu.
Ova razmatranja mi se upravo danas čine veoma opravdanim, jer smo u novije vreme više
puta do živeli da su osobito umetnička dela tumačena na način koji odgovara upravo ovom
svođenju na elementarnija stanja. Uslovi umetničkog stvaranja, materija i njena individualna
obrada, na primer, mogu se svesti na lični odnos pesnika prema svojim roditeljima, pri čemu se,
međutim, ništa nije dobilo za razumevanje njegove umetnosti. Ovo svođenje, naime, može se
sprovesti u svim mogućim drugim slučajevima, kao i kod, i to ne na poslednjem mestu, patoloških
smetnji. I neuroze i psihoze daju se svesti na odnos deteta prema roditeljima, kao i loše i
dobre navike, uverenja, osobenosti, strasti, posebni interesi itd. Međutim, ne može se prihvatiti da
sve te različite stvari imaju jedno te isto objašnjenje, jer bi se došlo do zaključka da su one
jedna te ista stvar. Ako se, dakle, jedno umetničko delo objašnjava na isti način kao što se
objašnjava jedna neuroza, onda je ili to umetničko delo jedna neuroza ili je neuroza jedno
umetničko delo. Takav facon de parler mogao bi se prihvatiti kao paradoksalna igra reci, ali
zdrav ljudski razum se buni da umetničko delo i neurozu vidi u istoj ravni. U najboljem slučaju će
jedan lekaranalitičar kroz svoje naočare profesionalne predrasude neurozu vide ti kao umetničko
delo, ali laiku koji o tome razmišlja nikada neće pasti na pamet da neki bolesni fenomen zameni
sa umetnošću, iako i
9
sam ne može da porekne činjenicu da nastanak jednog umetničkog dela stoji pod sličnim
psihičkim preduslovima kao i neuroza. A li to je , naravno, tako zbog toga što su određeni
psihički preduslovi svuda prisutni, a ti su — zbog relativne jednakosti ljud
skih životnih uslova — uvek isti, bilo da se radi o
nervoznom naučniku, pesniku ili normalnom čoveku. Svi su oni imali svoje roditelje, svi
imaju takozvani kompleks oca ili kompleks majke, svi poseduju seksualnost i time izvesne
tipične, opšte ljudske poteškoće. To što ovaj pesnik više stoji pod uticajein odnosa prema svom
ocu, onaj drugi pak pod uticajem duboke vezanosti za svoju majku, dok onaj treći u svom delu
pokazuje neporecive tragove seksualnog potiskivanja, sve to može se reći i za sve neurotičare, a
povrh toga i za sve normalne ljude. Otuda ovim nije dobijeno ništa specifično za prosuđivanje
umetničkog dela. Ovim činjenicama se u najboljem slučaju proširuje i produbljuje poznavanje
istorijskih preduslova.
Pravac medicinske psihologije koji je inaugurisao Frojd stvarno je dao neke nove podsticaje
da se određene osobenosti individualnog umetničkog dela dovedu u vezu sa ličnim, intimnim
doživljajima pe snika. Time se ne želi reći da naučno razmatranje umetničkog dela još nije bilo
otkrilo izvesne niti, koje intimni, lični doživljaj pesnika — namerno ili nenamerno — utkiva u
njegovo delo. Ali radovi Frojda omogućavaju da se pod određenim okolnostima još dublje i
iscrpnije otkriju oni uticaji na umetničko delo koji dosežu u najranije detinjstvo. Primenjen s
merom i ukusom, ovaj pristup često ostvaruje jednu sveopštu sliku o tome kako je umetničko
stvaralaštvo utkano u lični život umetnika, s jedne strane, i kako ono izrasta iz tog spleta, s
druge strane. U tom smislu se takozvana psihoanaliza umetničkog dela u načelu ne razlikuje od
dalekosežne i spretno iznijansirane literarnopsihološke analize. Razlika je u najboljem slučaju
gradualna, ali ponekad i iznenađuje svojim indiskretnim zaključcima i dokazima, koji izmiču
nešto delikatnijem zahvatu već iz samog
10
osećanja takta. Ovo pomanjkanje zazora pred ljudskim, suviše ljudskim, upravo je
profesionalna osobenost medicinske psihologije, koja, kako je to već
Mefistofeles tačno zapazio, rado »sa zadovoljstvom
tapka za svim stvarima « , »za kojima neko godinama
luta « , ali na žalost ne uvek u svoju sopstvenu korist. Mogućnost smelih zaključaka lako
može da zavede na upotrebu nasilnih postupaka. Malo chronique scandaleuse često je so neke
biografije, ali malo više od toga je prljavo njuškanje, katastrofa dobrog ukusa pod plastom
nauke. Neprimetno se pri tome odvraća interesovanje od umetničkog dela i ono se gubi u poput
lavirinta spletenom šipražju psihičkih pred uslova, i pesnik postaje kliničkim slučajem,
eventualno i ko zna koji primer za onu psvchopatia sexualis. Time se, međutim, i psihoanaliza
odvojila od svog objekta i prenela diskusiju na područje koje je opšteljudsko i koje za umetnika
ni u najmanjoj meri nije specifično a za njegovu umetnost sasvim nebitno.
Ovaj vid analize vodi pred umetničko delo, u sferu opšte ljudske psihologije, iz koje pored
umetničkog dela može da nastane i sve drugo. Objašnjenje umetničkog dela, dato iz ove
perspektive, je jedna plitkost, kao otprilike rečenica: »Svaki umetnik
je Narcis.« Svako ko sprovodi svoju sopstvenu liniju prema sopstvenim mogućnostima je
jedan Narcis, ako je uopšte dozvoljeno da se jedan ovako specijalno uobličeni pojam patologije
neuroza upotrebi u tako širokom značenju; stoga nam ovakva rečenica ne kazuje ništa, već nas
samo iznenađuje pbput neke dobre dosetke. Pošto se ovakav vid analize uopšte ne bavi
umetničkim delom već teži, poput krtice, da se ukopa u pozadinu i podzemlje psihe, to on uvek
nanovo dospeva do onog opšteg tla, koje nosi celo čovečanstvo, zbog čega i njena objašnjenja
sadrže onu potresnu monotoniju, koja se tako često doživljava i u lekarskim ordinacijama.
Reduktivna metoda Frojda je upravo jedna medicinska metoda lečenja koja za svoj predmet
ima neku bolesnu i neadekvatnu vezanost. Ova bolesna vezanost stoji namesto normalnog odnosa
i stoga mora
11
biti razorena, da bi se oslobodio put za zdravo pri lagođavanje. U ovom slučaju je svođenje
na jednu opšteljudsku osnovu sasvim na mestu. Primenjena na umetničko delo, ova metoda vodi
do upravo opisanih rezultata: ona od blistavog ruha umetničkog dela odvaja golu svakodnevicu
elementarnog homo sapiensa, kojoj vrsti i pesnik pripada. Taj zlatni sja] najvišeg stvaralaštva, o
kome želi da se govori, gasi se, jer je podvrgnut onoj istoj metodi nagrizanja kao i varljiva
fantastika jedne histerije. Takva sekcija je sigurno interesantna i možda poseduje isto toliko
naučne vrednosti kao i obdukcija Ničeova mozga, koja bi mogla samo da pokaže od koje je
atipične forme paralize ovaj umro. Međutim, ima li to ikakve veze sa Zaratustrom? Ma kakve
bile njegove pozadine i ishodišta, nije li on jedan celovit i jedan svet s one strane ljudske,
odviše ljudske nedovoljnosti, s one strane migrene i atrofije moždanih ćelija?
Do sada sam govorio o reduktivnoj metodi Froj da a da pri tome nisam rekao kakve
pojedinosti čine ovu metodu. Tu se radi o jednoj medicinskopsihološkoj tehnici psihičkog
pregleda bolesnika, koja se isključivo bavi putevima i sredstvima pomoću kojih bi se mogao
zaobići ili prozreti svesni sloj, da bi se dospelo do psihičke pozadine, do takozvanog nesve
snog. Ova tehnika počiva na pretpostavci da neurotički bolesnik potiskuje izvesne psihičke
sadržaje iz svoje svesti usled njihove inkompatibilnosti (nesloži
vosti) sa svešću. Ova nesloživost je zamlišljena kao moralna; shodno tome bi ovi potisnuti
sadržaji morali da imaju odgovarajući negativan karakter, naime in fantilnoseksualni, opseni
karakter, ili čak i kriminalan karakter, koji uslovljava da oni za svest postaju neprihvatljivi.
Pošto nijedan čovek nije savršen, to svaki čovek poseduje takvu pozadinu, priznao on to ili ne.
Stoga se ona svuda i može otkriti, samo ako se primenjuje tehnika tumačenja koju je Frojd
razradio.
U okviru ovog vremenski ograničenog predavanja nisam, naravno, u stanju da se pozabavim
pojedinostima tehnike tumačenja. Stoga moram da se za
12
dovoljim sa nekoliko napomena. Nesvesni sadržaji ne ostaju neaktivni već se ispoljavaju
karakterističnim delovanjem na sadržaje svesti. Oni, na primer, stvaraju produkte mašte osobenih
svojstava, koji se ponekad lako mogu svesti na određene skrivene seksualne predstave. Ili pak
prouzrokuju određene karakteristične poremećaje svesnih tokova, koji se takođe daju reducirati
na potisnute sadržaje. Veoma značajan izvor za upoznavanje nesvesnih sadržaja predstavljaju
snovi, koji su neposredni produkti de lovanja nesvesnog. Suština reduktivne metode Frojda sastoji
se u tome da se prikupe sve indicije nesvesnih pozadina i da se analizom i tumačenjem tih
indicija rekonstruišu elementarni nesvesni nagonski procesi. One sadržaje svesti koji dozvoljavaju
da se nasluti nesvesna pozadina Frojd nepravilno naziva simbolima, a oni u njegovom učenju
igraju samo ulogu znakova ili simptoma, pozadinskih procesa, a ni u kom slučaju ulogu stvarnog
simbola koji se mora shvatiti kao izraz za jednu predstavu koja se još ne može drukčije ili ne
može bolje izraziti. Kada, na primer, Platon celokupni saznajnoteorijski problem izražava
metaforom pećine, ili kada Hristos pojam božjeg carstva izražava svojim metaforama, onda su to
pravi i stvarni simboli, naime pokušaji da se izrazi jedna stvar za koju još ne postoji određeni
pojmovni izraz. Kada bismo Platonovu metaforu tumačili po Frojdu, onda bismo naravno došli do
uterusa, i mi bismo dokazali da je čak Platonov duh počivao još duboko u izvornom, pa čak i
infantilnoseksualnom. Ali time bismo istovremeno temeljno prevideli ono što je Platon
stvaralački uobličio iz primitivnih preduslova svojih filozofskih pogleda; štaviše, mi bismo
nemarno prošli pokraj onoga što je kod njega najhitnije i samo bismo otkrili da je i on imao
seksualnoinfantilne fantazije kao i svi obični smrtnici. Takva konstatacija imala bi vrednosti samo za
onoga koji Platona smatra natčovečanskim bićem i sada sa zadovoljstvom kon statuje da je i sam
Platon čovek. Ali ko bi Platona mogao da smatra bogom? Očigledno samo onaj koji stoji pod vlašću
infantilne fantazije, koji dakle poseduje
13
neurotički mentalitet. Takvom mentalitetu je redukcija na opšteljudske istine korisna iz
medicinskih razloga. Ali sa smislom Platonove metafore to ne bi imalo ničeg zajedničkog.
Namerno sam se duže zadržao na odnosu medicinske psihoanalize prema umetničkom delu i
to zato što je ova vrsta psihoanalize ujedno i Frojdova doktrina. Frojd se sa svojim krutim
dogmatizmom sam pobrinuo da publika ove dve u osnovi veoma različite stvari smatra
identičnim. Ova tehnika se u iz vesnim medicinskim slučajevima može korisno pri meniti a da se
pri tome ne mora odmah podići na stepen jedne doktrine. Ovoj doktrini moraju se, međutim,
staviti energični prigovori. Ona počiva na samovoljnim pretpostavkama: neuroze, na primer, ni u
kom slučaju ne počivaju isključivo samo na seksualnom potiskivanju, kao ni psihoze. Snovi ni u
kom slučaju ne sadrže samo nespojive, potisnute želje, obavijene nekom hipotetičkom cenzurom
sna. Frojdova tehnika tumačenja, ukoliko stoji pod uticajem njegovih jednostranih i otuda krivih
hipoteza, uočljivo je samovoljna.
Da bi bila pravedna prema umetničkom delu, analitička psihologija mora potpuno da se
oslobodi medicinske predrasude, jer umetničko delo nije nikakva bolest i zahteva sasvim
drugačiju orijentaciju nego što je to lekarska. Ako lekar, prirodno, mora da traga za uzrocima
bolesti da bi je po mogućstvu uništio u korenu, onda psiholog isto tako prirodno mora prema
umetničkom delu da zauzme suprotan stav. On neće postaviti za umetničko delo suvišno pitanje o
opšteljudskim uslovima koji su mu nesumnjivo prethodili, već će se zapitati o smislu dela, a
njegovi preduslovi će ga samo utoliko interesovati, ukoliko dolaze u obzir za razumevanje
njegovog smisla. Lični kauzalitet ima sa umetničkim delom isto toliko zajedničkog koliko i zemlja
sa biljkom koja iz nje izrasta. Naravno , mi ćemo razumeti neke osobenosti biljke, ako
poznajemo svojstva njenog tla. Za botaničara je to čak i jedna važna komponenta njegovog
saznanja. Ali niko neće hteti da ustvrdi da se time
14
saznalo sve ono što je bitno na biljci. Usredsređenje na lično, koje se podstiče pitanjem o
ličnoj kauzalnosti, utoliko je neadekvatno u odnosu na umetničko delo što umetničko delo nije
čovek već je nešto nadlično. Ono je jedna stvar koja nema ličnosti i za koju otuda lično ne može
biti neko merilo. Pravo umetničko delo štaviše ima svoj osobeni smisao u tome što uspeva da se
oslobodi tesnaca i ćorsokaka ličnoga i da daleko ispod sebe ostavi sve ono prolazno i
kratkotrajno vezano za ono samolično.
Moram iz ličnog iskustva da priznam da lekaru nije lako" da se u odnosu na umetničko delo
oslobodi svojih profesionalnih naočara i da iz svog pogleda isključi uobičajeni biološki
kauzalitet. Ja sam, međutim, naučio da se jedna samo biološki orijentisana psihologija sa
izvesnom merom opravdanosti može primeniti na ljude, ali ne i na umetničko delo, pa otuda ne i
na čoveka kao stvaraoca. Jedna čisto kauzalistička psihologija neminovno mora svaku ljudsku
jedinku da redukuje na jednu vrstu — homo sapiensa, jer za nju postoji samo ono što potiče i
proizilazi. A li umetničko delo nije samo nešto što je nastalo i izvedeno, već je stvaralačko
uobličenje upravo onih uslova iz kojih ga kauzalistička psihologija hoće ve rodostojno da izvede.
Biljka nije samo produkt tla već i jedan u sebi zasnovani, živi, stvaralački proces, čija suština
nema ničeg zajedničkog sa svojstvima tla. Tako umetničko delo hoće da bude posmatrano kao
stvaralačko oblikovanje koje slobodno prihvata sve te preduslove. Njegov smisao i njegova
osobena priroda počivaju u njemu samom, a ne u njegovim spoljašnjim preduslovima; štaviše,
moglo bi se reći da je ono biće koje čoveka i njegove lične dispozicije iskorišćava kao
hranljivu podlogu i raspolaže njegovim snagama po sopstvenim zakonima, uobličavajući samo
sebe u ono što po sebi želi da postane.
Ali ovim idem suviše unapred, anticipirajući posebnu vrstu umetničkog dela, koju tek treba
da uve dem. Jer, ne stvara se svako umetničko delo iz tog aspekta. Postoje dela u stihu i u
prozi, koja u potpunosti nastaju iz namere i nauma autora da postigne
15
ovaj ili onaj cilj . U tom slučaju autor svoju materiju podvrgava usmerenoj, namernoj obradi,
dodajući i oduzimajući, naglašavajući ovaj a ublažavajući onaj efekat, nanoseći ovde ovu boju
a tamo opet onu boju, uz brižljivo odmeravanje mogućih dejstava i stalno poštovanje zakona lepe
forme i stila. Autor se pri tome rukovodi najstrožijim sudom i bira svoj izraz sasvim
slobodno. Njegova materija je njemu samo građa, potčinjena njegovoj umetničkoj nameri: on želi
samo ovo da predstavi i ništa drugo. U toj de latnosti pesnik je apsolutno identičan sa
stvaralačkim procesom, bez obzira na to da li se svojevoljno stavio na čelo stvaralačkog pokreta
ili ga je prigrlio kao sredstvo i to u tolikoj meri da on uopšte više nije svestan te činjenice. On je
samo stvaralačko oblikovanje, potpuno identičan sa svim svojim namerama i svim svojim
umećem. Nije potrebno da za to navedem primere iz istorije literature, odnosno sopstvena
priznanja pesnika.
Nema sumnje da ne kazujem ništa novo kada govorim o drugoj vrsti umetničkih dela, koja iz
autorova pera izlaze manje ili više kao jedna gotova stvar, jedna celina, koja potpuno opremljena,
poput Palade Atine , proistekle iz Ževsove glave, ugleda svetlost dana. Takva dela se autoru
prosto nameću, njegova ruka kao da je na neki način omađijana, njegovo pero ispisuje stvari koje
njegov duh prima sa čuđenjem. To delo donosi svoju formu sa sobom; ono što bi on tome želeo
da doda, to mu izmiče, a ono što ne bi že leo da prihvati, prosto mu se nameće. Dok njegova
svest stoji zbunjeno i prazno pred fenomenom, on biva preplavljen obiljem misli i slika, koje
njegova namera nikada nije stvorila i njegova volja nikada nije želela da proizvede. Cak i protiv
svoje volje on mora da uvidi da u svemu tome progovara njegova Sopstvenost (Selbst), da se tu
otkriva njegova najdublja priroda i glasno obznanjuje ono što nikada ne bi poverio svom jeziku.
On može samo da sluša i da prividno sledi strani impuls, osećajući da je njegovo delo veće od
njega i da stoga ono nad njim ima takvu vlast, kojoj on ne može ništa da učini. On nije iden
16
tičan sa procesom stvaralačkog oblikovanja; on je svestan toga da stoji ispod svoga dela
ili u najmanju ruku pored njega, tako reći kao neko drugo lice koje je dospelo u začarani krug
jedne strane volje .
Kada govorimo o psihologiji umetničkog dela, onda pre svega moramo da imamo na umu
dve različite mogućnosti nastanka jednog dela, jer mnogo toga što je za psihološko rasuđivanje
od najvećeg značaja zavisi upravo od ovog razlikovanja. Ovu suprotnost je već Siler osetio; on
je , kao što je poznato, pokušao da je obuhvati pojmovima sentimentalno i naivno. Izbor ovih
njegovih pojmova uslovljen je činjenicom da je pred očima uglavnom imao pesničku delatnost.
Sa psihološkog stanovišta pak mi onu prvu vrstu označavamo kao introvertno a ovu drugu kao
ekstravertno. Inttovertni stav se odlikuje potvrdom subjekta i njegovih svesnih namera i ciljeva
u odnosu na zahteve objekta, dok se ekstravertni stav odlikuje podređivanjem subjekta
zahtevima objekta. Silerove drame daju, po mom mišljenju, dobru sliku introvertnog stava prema
materiji, kao i najveći broj njegovih pesama. Materija je savladana pesnikovom namerom.
Suprotan stav nam dobro ilustruje II deo Fausta. Ovde se materija odlikuje žilavom otpornošću.
Još podesniji primer pak mogao bi da predstavlja Ničeov Zaratustra, gde je autor sam rekao
da je »jedno postalo dva « .
Možda se već iz mog načina izlaganja osetilo do kakvog je pomeranja psihološkog
stanovišta došlo, kada sam se odlučio da o pesniku više ne govorim kao o ličnosti već kao o
stvaralačkom procesu. Akce nat interesa pomerio se na ovo drugo, dok ono prvo dolazi u obzir
u neku ruku još samo kao objekt koji reaguje. Tamo gde svest autora više nije identična sa
stvaralačkim procesom — to je sasvim jasno; u
prvom razmatranom slučaju izgleda kao da se radi o suprotnom: autor prividno sam stvara,
sasvim slobodno i bez ikakve prisile. On je možda uveren u svoju slobodu i ne bi priznao da
njegovo stvaranje nije istovremeno i njegova volja, isključivo proističući iz nje i iz njegovog
umeća.
2 Jung , Odabrana dela , IV
17
Ovde se suočavamo sa pitanjem na koje, polazeći od onoga što nam sami pesnici kažu o
prirodi svoga stvaranja, zaista ne možemo odgovoriti, jer to je problem naučne prirode, na koji
nam samo psihologija može dati odgovor. Moguće je , naime, kao što sam već nagovestio, da i
onaj pesnik koji prividno svesno i slobodnom voljom stvara iz samog sebe i ostvaruje ono što
želi, da dakle, taj pesnik, i pored svoje sve snosti, toliko bude obuzet stvaralačkim impulsom da
uopšte više ne može da se seti da je želeo nešto drugo , kao što i onaj drugi tip ne može
neposredno da oseti svoju sopstvenu volju u na izgled stranoj inspiraciji, iako u njoj njemu
razgovetno govori njegova Sopstvenost. Time bi njegovo uverenje o bezuslovnoj slobodi
sopstvenog stvaranja bila samo iluzija njegove svesti: on veruje da pliva, dok ga u stvari nosi
neka nevidljiva struja.
Ova sumnja nikako nije samo tako izrečena, već proizilazi iz iskustava analitičke psihologije,
čija su istraživanja nesvesnog otkrila obilje mogućnosti kako svest može da bude pod uticajem
nesvesnog i, povrh toga, kako svest može da bude vođena od strane nesvesnog. Sumnja je stoga
opravdana. Ali gde su nam dokazi za moguću pretpostavku da i svestan pesnik može biti
zarobljen svojim delom? Dokazi mogu biti posredne ili neposredne prirode. Neposredni dokazi
bili bi slučajevi u kojima pesnik u onome što misli da kazuje manje ili više očigledno kazuje
više nego što on sam to primećuje. Ovi slučajevi nisu baš tako retki. Posredni dokazi bili bi
slučajevi kod kojih iza prividne slobode stvaranja stoji jedno više »mora « ,
koje bi odmah zapovednički obelodanilo svoj zahtev. ako bi došlo do samovoljnog prekida
stvaralačke delatnosti, ili slučajevi kod kojih se neposredno javljaju teške psihičke komplikacije,
ako bi nevoljno došlo do prekida produkcije.
Praktična analiza umetnika uvek nanovo pokazuje koliko je jak nagon umetničkog stvaranja
koji izvire iz nesvesnog, a takođe koliko je on ćudljiv i samovoljan. Zar tolike biografije
velikih umetnika nisu već odavno pokazale da je njihov stvaralački
18
nagon bio toliko jak da je sebi potčinjavao sve ljudsko u njima i stavljao u službu dela,
čak i na uštrb zdravlja i obične ljudske sreće! NerođerkTdelo u duši umetnika je jedna prirodna
snaga koja se probija ili tiranskom silom ili onim suptilnim lukavstvom prirodne svrsishodnosti,
bez obzira na lično dobro čove ka koji je nosilac stvaralačkog. To stvaralačko živi i raste u
čoveku kao drvo u zemlji, iz koje uzima svoju hranu. Stoga mislim da bi bilo dobro da
stvaralački proces posmatramo kao neko živo biće koje je usađeno u dušu čoveka. Analitička
psihologija ovo naziva autonomnim kompleksom, koji kao odvojeni deo duše vodi samostalan
psihički život van hijerarhije svesti, te se, u skladu sa svojom energetskom vrednošću, svojom
snagom pojavljuje ili kao smetnja voljno usmerenim procesima svesti ili kao nadređena
instancija koja čak može Ja da uzme u svoju službu. Shodno tome bi pesnik koji se identifikuje
sa stvaralačkim procesom bio pesnik koji će uvek reći da, kada zapreti ono nesvesno »mora « .
A onaj drugi
pesnik, kome se stvaralačko približava kao neka strana sila, biće pesnik koji iz nekih razloga ne
može da kaže da, pa ga onda to »mora « iznenađuje.
Očekivalo bi se da se ta raznovrsnost njegovog nastanka može osetiti iz samog dela. U
jednom slučaju radi se o namernoj i svešću propraćenoj i usmerenoj produkciji, koja se planski
izgrađuje u nameravanu formu i naumljeno dejstvo. U drugom slučaju pak radi se o jednom
zbivanju proisteklom iz nesve sne prirode, koje se ostvaruje bez učešća ljudske svesti, pa ponekad i
protiv njene volje , i samovoljno uzima sebi formu i dejstvo. Morali bi, dakle, u prvom slučaju
da očekujemo da delo nigde ne prekoračuje granice svesnog razumevanja, da se u određenoj meri
iscrpljuje u okviru te namere i da ni u kom slučaju ne kazuje više nego što je autor hteo da kaže.
U drugom slučaju bi morali da očekujemo nešto nadlično. što prevazilazi domet ličnog
razumevanja i to za onoliko za koliko je svest autora udaljena od razvoja njegovog dela.
Očekivala bi se neobičnost slike i oblika, misli koje se samo slutnjom mogu dokučiti, jezik
2
19
bremenit značenjima, čiji bi izrazi imali vrednost pravih simbola, pošto oni na najbolji
mogući način izražavaju ono još nepoznato i predstavljaju mostove podignute prema nevidljivim
obalama.
Ovi kriterijumi su uglavnom dobri. Tamo gde se radi o izričito namernom delu, o nekoj
svesno odabranoj gradi trebalo bi da važe prethodno pomenuta svojstva, isto tako i u drugom
slučaju. To najbolje ilustruju nama već poznati primer Silerovih drama, s jedne strane, i II deo
Fausta i još više Zaratustra, s druge strane. Ali ja se ne bih bez daljnjega usudio da delo nekog
nepoznatog pesnika neposredno uvrstim u ovu ili onu klasu a da pre toga nisam temeljne ispitao lični
odnos pesnika prema njegovom delu. Cak nije ni dovoljno znati da li neki pesnik spada u
introvertni ili ekstravertni tip, jer oba tipa poseduju mogućnost da jednom produkuju u
ekstravertnom a drugi put u introvertnom stavu. To osobito zapažamo kod Silera u razlici između
njegove filozofske i pesničke produkcije, kod Getea u razlici između njegovih formalno savršenih
pesničkih dela i njegovih nastojanja da uobliči drugi deo Fausta, te kod Ničea u razlici između
njegovih aforizama i odnosnog teksta u Zaratustri. Jedan te isti pesnik može prema različitim
svojim delima da zauzme razne stavove, pa bi se stoga moralo poći od svakog konkretnog odnosa
da bi se utvrdilo koju vrstu merila treba primeniti.
Ovo pitanje je , kao što se vidi, beskrajno komplikovano. Ali ono se još više komplikuje ako
prethodno rezonovanje o pesniku koji je identičan sa stvaralačkim procesom uklopimo u krug
naših razmatranja. Ako bi to bilo tako, naime, ako bi svesni i namerni stvaralački čin u svojoj
prividnoj namernosti i sve snosti bio samo jedna subjektivna iluzija pesnika, onda bi i njegovo
delo posedovalo one simbolične osobine koje dosežu u neodređeno i prevazilaze okvir
savremene svesti. One bi bile samo skrivenije, jer i čitalac ne bi izlazio iz granica autorove
svesti, utvrđenih duhom vremena. Jer, i on se kreće unutar granica svesti vremena i nema nikakve
mogućnosti da se domogne jedne arhimedovske tačke izvan svog sveta,
20
pomoću koje bi bio u stanju da svoju savremenu svest izdigne iznad same sebe, drugim
recima: da u jednom delu te vrste razazna simbol. Ali simbol bi značio: mogućnost i
naslućivanje još šireg, višeg smisla s one strane naše u tom trenutku date sposobnosti poimanja.
Ovo pitanje je , kao što je rečeno, delikatno. Ja ga zapravo pominjem samo zbog toga da
svojom tipizacijom ne bih suzio mogućnost značenja umetničkog dela, iako na izgled nije ništa
drugo i ne želi da bude ništa drugo do ono što očevidno jeste i što očevidno kazuje. Ali mi smo
često doživeli da neki pesnik iznenada bude ponovo otkriven. To se dešava onda kada je
razvoj naše svesti dosegao viši stupanj, pa nam taj stari pesnik, gledan s tog stupnja, kazuje
nešto novo. To novo je već ranije postojalo u njegovom delu, ali je predstavljalo skriveni
simbol, koji sada možemo da pročitamo zahvaljujući obnovi duha vremena. Bile su potrebne
druge, nove oči, jer su stare oči tu mogle da vide samo ono što su bile navikle da vide.
Ovakva iskustva moraju nas svakako učiniti opreznim, jer ona daju za pravo mojem malo pre
izloženom shvatanju. Simboličnom delu nije potrebna ova suptilnost; ono nam se obraća već
svojim jezikom punim značenja: Ja nameravam da kažem više nego što stvarno kazujem; ja
»značim « više nego što značim. Tu možemo prstom dđ ukažemo na simbol, iako nam ne uspeva
da ga na zadovoljavajući način odgonetnemo. Simbol ostaje stalan predmet našeg razmišljanja i
iživljavanja. Otuda verovatno i potiče pojava da simboličko delo više podstiče, tako reći više
prodire u nas i stoga nam retko dopušta da dospemo do čisto estetskog užitka, dok nesimboličko
delo očevidno daleko čistije govori estetskom osećanju, jer nam pruža harmoničan prizor
dovršenosti.
Sta međutim, pitaćemo se, može analitička psihologija da doprinese razrešenju centralnog
problema umetničkog stvaranja, tajne stvaralačkog? Sve o čemu smo do sad govorili nije
začelo ništa više do psihička fenomenologija. Pošto u »srž prirode ne prodire nikakav stvoreni
duh « , to ne možemo ni od naše
21
psihologije da očekujemo nemoguće, naime, konačno objašnjenje velike životne tajne koju
neposredno osećamo u stvaralačkom. Kao i svaka nauka tako i psihologija može da da samo svoj
skroman prilog boljem i dubljem poznavanju životnih fenomena, ali i ona je isto tako daleko od
apsolutnog znanja kao i njene posestrime.
Toliko smo mnogo govorili o smislu i značenju umetničkog dela da ne može da se uguši
načelna
sumnja u to da li umetnost zaista nešto »znači « .
Umetnost ne »znači « ništa, možda ona i nema nekog
smisla, barem ne onakav smisao o kakvom ovde go
vorimo . Možda je ona isto što i priroda, koja jedno
stavno jeste i ne »znači « ništa. Da li je »značenje «
neminovno nešto više nego samo tumačenje, »misti
fikovano « potrebom intelekta koji je večno žedan smisla? Umetnost je — moglo bi se reći
— lepota i u tome se ona ispunjava i dovoljna je sama sebi. Njoj nije potreban smisao. Pitanje o
smislu nema nikakve veze sa umetnošću. Ako se postavljam u okvire umetnosti, onda se začelo
moram potčiniti istini ove rečenice. Ako govorimo o odnosu psihologije prema umetničkom
delu, onda već stojimo van umetnosti i onda ne možemo da postupimo drugačije već moramo da
špekulišemo, moramo da tumačimo, kako bi stvari dobile značenje, jer inače ne možemo o tome
uopšte da razmišljamo. Mi moramo ostvareni život i zbivanje sebi da rastočimo u slike, u
smislenosti, u pojmove , svesno se pri tome udaljavajući od žive tajne. Sve dok smo u samom
stvaralačkom, mi ne vidimo i ne saznajemo, mi čak ne smemo da saznamo, jer nema ničeg štetnijeg i
opasnijeg po neposredno doživljavanje od saznanja. A li radi saznanja mi moramo da se uputimo
izvan stvaralačkog procesa i da ga posmatramo spolja, i tek tada on postaje slika koja
izražava značenja. Tada ne samo da ne smemo već upravo moramo da govorimo o smislu. I onda
ono što je pre toga bio čist fenomen, postaje nešto što u vezi sa drugim fenomenima nešto znači,
nešto što igra određenu ulogu, služi određenim svrhama, vrši smisaona dejstva. I kada sve to
možemo da vidimo ,
22
onda imamo osećanje da smo nešto saznali i objasnili. Time je udovoljeno zahtevu nauke.
Kada smo u prethodnom izlaganju govorili b unitetničkom delu kao o jednom drvetu koje
izrasta iz zemlje koja ga hrani, mogli smo isto tako dobro da upotrebimo prikladnije upoređenje sa
detetom u majčinoj utrobi. No kako su sva upoređenja manjkava, to ćemo se umesto metaforama
radije poslužiti preciznijom, naučnom terminologijom. Podsećam na to da sam delo koje se nalazi
in statu nascendi označio kao autonoman kompleks. Tim pojmom označavaju se uopšte sve
psihičke tvorevine, koje se isprva razvijaju sasvim nesvesno i u svest prodiru tek od momenta
kada dosegnu stupanj praga svesti. Asocijacija sa kojom oni tada stupaju u vezu sa svešću nema
značenje asimilacije već percepcije, čime hoće da se kaže da je autonomni kompleks doduše
zapažen, ali još uvek ne može da bude potčinjen svesnoj kontroli, niti kočenju, niti voljnoj
reprodukciji. Upravo u tome se pokazuje da je kompleks autonoman, naime da nastupa tada i u
takvom vidu ili pak nestaje, kako to baš odgovara njegovoj unutrašnjoj tendenciji; on je nezavisan
od volje svesti. Ovu osobenost stvaralački kompleks deli i sa drugim autonomnim kompleksima. I
upravo ovde se javlja mogućnost analogije sa bolesnim duševnim procesima, jer se upravo ova
odlikuju nastupanjem autonomnih kompleksa, među kojima su najčešće duševne smetnje.
Božansko ludilo umetnika stoji u opasnom realnom odnosu prema bolesnom a da pri tome nije
identično s njim . Analogija se sastoji u postojanju jednog autonomnog kompleksa. Činjenica o
postojanju takvog kompleksa sama po sebi ne dokazuje još ništa bolesno, jer i'normalni ljudi su
povremeno ili stalno pod vlašću autonomnih kompleksa. Ova pojava jednostavno spada u
normalne osobenosti psihe i potrebna je već viša mera ne svesnosti pa da neko ne bi bio
svestan egzistencije jednog autonomnog kompleksa. Tako , na primer, svaki donekle diferencirani
tipični stav ima tendenciju da postane autonomni kompleks i u većini slučajeva to i postaje. I
svaki nagon poseduje manje ili više
23
ključivanjem na osnovu dovršenog umetničkog dela možemo da rekonstruišemo primitivni
model praiskonske slike.
Praiskonska slika ili arhetip je jedna figura, bilo da je demon, čovek ili proces, koja se
tokom istorije ponavlja tamo gde se stvaralačka mašta slobodno ostvaruje. Ona je stoga pre
svega mitološka figura. Ako pobliže ispitamo ove slike, utvrdićemo da su one u neku ruku
formulisana rezultanta bezbroja tipičnih iskustava predaka. One su unekoliko psihički ostaci
bezbroj doživljaja istog tipa. One opisuju mi lione individualnih saznanja u prošeku i daju tako
sliku psihičkog života, razdeljenu i projiciranu u raznovrsne oblike mitološkog pandemonijuma.
A li i mitološke figure su po sebi već elaborati stvaralačke fantazije i još uvek čekaju da budu
prevedeni na pojmovni jezik, o čemu postoje tek mukotrpni počeci. Pojmovi koje u velikoj meri
tek treba stvoriti mogli bi da nam posreduju apstraktno, naučno saznanje ne svesnih procesa koji
čine korene prvobitnih slika. U svakoj od tih slika nalazi se deo ljudske psihologije i ljudske
sudbine, deo patnji i uživanja, koji se bezbroj puta ponavljao u životu naših predaka i u
prošeku uvek na isti način. To je kao neko u ljudsku dušu duboko ukopano rečno korito, u kome
život, koji se pre toga nesigurno prostirao preko velikih ali plitkih površina, odjednom silno
protiče, i to u trenutku kada se postiže onaj poseban splet okolnosti koje su odvajkada
doprinosile ostvarenju praslike.
Momenat kada nastupa mitološka situacija uvek je obeležen posebnim emocionalnim
intenzitetom; to je nešto kao kada u nama budu dodirnute strune koje nikada nisu zvučale ili kao da
se oslobađaju sile čije postojanje nismo ni naslućivali. Borba za prilagođavanje je mučna stvar,
jer uvek moramo da se nosimo sa individualnim, tj . atipičnim uslovima. Nije , međutim, nikakvo
čudo da onda, kada dospemo u tipičnu situaciju, odjednom osećamo ili neko posebno
oslobođenje, kao da smo poneseni krilima, ili da imamo osećanje da nas je obuzela neka
neshvatljiva sila. U takvim trenucima mi više nismo pojedinačna bića,
26
već vrsta, tada se u nama diže glas celog čovečanstva. Otuda pojedinac nije u stanju u
punoj meri da iskoristi svoje snage, izuzev ako mu jedna od onih kolektivnih predstava, koje se
nazivaju idealima, pri tekne u pomoć i u njemu oslobodi sve one instinktivne snage do kojih
obična svesna volja nikada nije uspela da dopre. Najdelotvorniji ideali su uvek manje ili više
providne varijante jednog arhetipa, što se lako može poznati po tome da se ovakvi ideali rado
alegoriziraju, kao na primer otadžbina kao majka, pri čemu takvoj alegoriji ne pripada ni
najmanja snaga motiva, koja potiče od simbolične vrednosti ideje o otadžbini. Arhetip je naime
tzv. participation mistique primitivoa sa tlom na kome on živi i koje sadrži duhove samo
njegovih predaka. Tuđina je beda.
Svaki odnos sa arhetipom, bilo da je doživljen ili samo izrečen, je »ganutljiv « , tj . on deluje;
jer on u
nama izaziva jači glas nego što je naš sopstveni. Onaj ko govori u praslikama, taj govori sa
hiljadu glasova, on zahvata duboko i ovladava, a ujedno uzdiže ono o čemu govori iz
jednokratnosti i prolaznosti u sferu uvek postojećeg, on uzdiže ličnu sudbinu na nivo sudbine
čovečanstva, a time ujedno u svima nama oslobađa one blagotvorne snage koje su čoveku uvek
nanovo omogućile da se spase iz svih opasnosti i da preživi i najdužu noć.
To je tajna delovanja umetnosti. Stvaralački proces, koliko smo uopšte u stanju da ga
pratimo, sastoji se u nesvesnom oživljavanju arhetipa i u njegovom razvijanju i u uobličavanju
do završenog dela. Uobličenje prvobitne slike je u neku ruku prevođenje na jezik sadašnjice,
čime se tako reći svakome omogućava da nađe pristup do najdubljih izvora života, koji bi mu
inače ostali zatrpani. U tome se i sastoji socijalni smisao umetnosti: ona stalno radi na vaspitanju
duha vremena, jer ona stvara one figure koje su duhu vremena najviše nedostajale. Zbog
nezadovoljstva sa sadašnjicom čežnja umetnika se povlači, sve dok ne nađe onu prasliku u
nesvesnom koja je podesna da na najdelotvorniji način kompenzira manjkavosti i jednostranost
duha vremena. Ovu sli
27
ku ona prihvata i izvlači je iz najdublje nesvesti, te primičući je svesti menja i sopstveni
izgled, sve dok je čovek današnjice ne bude mogao prihvatiti sa svo*jom sposobnošću poimanja.
Osobenosti umetničkog dela dozvoljavaju nam da izvučemo zaključke o karakteru epohe u kojoj
je nastalo. Šta znače realizam i naturalizam za svoju epohu? Sta romantika? Sta helenizam? To
su pravci umetnosti koji su ostvarili ono što je tim duhovnim atmosferama najviše bilo potrebno.
Umetnik kao vaspitač svoje epohe — o
tome bi se danas moglo još dosta toga govoriti.
Kao i pojedine individue, tako i narodi i vremena imaju svoje osobene duhovne pravce i
stavove. Već sama reč stav odaje neminovnu jednostranost, koja je data sa svakim određenim
pravcem. Gde postoji pravac, tu postoji i isključivost. A isključivost, znači da toliko i toliko
psihičkog, koje bi moglo da egzistira, ne može da egzistira zato što to ne odgovara opštem stavu.
Normalan čovek može bez neke štete da podnese opšti pravac; čovek stranputica i zaobilaznih
puteva, koji ne može kao normalan čovek da ide širokim drumovima, upravo će biti taj koji će
najpre otkriti ono što leži pored velikog druma i što čeka da bude uključeno u život. Relativna
neprilagodljivost umetnika je njegova istinska prednost; ona mu omogućava da ostane po strani
velikog druma, da ide za svojom velikom čežnjom i da nađe ono što drugima nedostaje a da to
ovi i ne znaju. Kao što se kod pojedinca jednostranost njegovog svesnog stava ko riguje
nesvesnim reakcijama putem samoregulacije, tako i umetnost predstavlja jedan proces duhovne
samoregulacije u životu naroda i vremena.
Svestan sam činjenice da sam u okviru jednog predavanja mogao samo da izložim poglede
samo u obliku jedne skice. Ali možda smem da se ponadam da ste sve ono što nisam mogao da
kažem, naime o konkretnoj primeni na umetničko delo, pratili u mislima i da ste tako mojim
apstraktnim formulacijama dali meso i krv.
I I
P S I H O L O G I J A I P O E Z I J A
PSIHOLOGIJA I POEZIJA
P R E D G O V O R
Psihologija, koja je ranije vodila prilično skroman život u akademski opremljenoj stražnjoj
sobici, razvila se tokom poslednjih decenija, ostvarujući Ničeovo proročanstvo, u predmet
javnog interesovanja, razbivši tako okvir koji su joj bili postavili univerziteti. Psihologija je u
obliku psihotehnike ušla u industrijsku strukturu, kao psihoterapija ona danas obuhvata široke
oblasti medicine, a u oblasti filozofije ona produžava nasleđe Sopenhauera (Schopen
hauer) i Hartmana (Hartmann); ona je zapravo po
novo otkrila Bahofena (Bachofen) i Karusa (Carus) i preko nje su mitologija i psihologija
primitivnih postali predmetom sasvim novog interesovanja; ona će revolucionisati uporednu nauku
o religijama i ne mali broj teologa želi da joj omogući pristup čak i dušebrižništvu. Hoće li
Niče sa svojim »scientia an
cilla psvchologiae« na kraju imati pravo?
Danas se ovaj prodor i zamah psihologije uglavnom sastoji u preplitanju haotičnih strujanja,
koja pokušavaju da svoju nedozrelost prekriju što glasni
I 1 ] P r v i put objavljeno u : Emil Ermatinger , Philosophie der Literaturivissenschaft
(Filozofija nauke o književnosti).
Berlin , 1930; zatim prerađeno i sa dopunama i izmenama u:
C. G. Jung : Cfestaltungen des Unbewussten (Oblikovanja n e
svesnog ) . Rukopis predgovora nađen je u zaostavštini i o bjavljuje se ovde prvi put.
Tekst ukazuje na to da se radi o predavanju , ali o tome ništa bliže nije poznato.
31
jom obznanom svog stanovišta i dogmatizacijom. Jednostrani su i svi pokušaji da se sva
ta različita područja nauke i života psihološki razjasne. Jednostranost i principijelna tvrdokornost
su dečje bolesti svake mlade nauke, koja svoj pionirski posao mora da obavlja sa nešto malo
idejnog alata. I pored sve tolerantnosti i saznanja o potrebi raznovrsnih učenja, nije mi dojadilo
da ukazujem na to da jednostranost i dogmatizam posebno u području psihologije nose najveće
opasnosti sa sobom. Psiholog bi stalno morao da ima na umu da je njegova hipoteza pre svega
izraz njegovih ličnih, subjektivnih pretpostavki i da otuda nikada ne srne da nastupa sa
zahtevom da ona ima opštu vrednost. Ono što pojedinac u širokom polju duhovnih mogućnosti
može da da kao svoj doprinos razjašnjenju stvari pre svega je samo jedno stanovište, a ako bi
se išlo za tim da se to stanovište makar i uzgred proglasi opštom istinom, onda bi to zapravo
bilo najgore nasilje nad objektom. Duševna pojava je u stvari tako raznobojna, raznolika i mno
goznačna, da njenu punoću ne možemo da uhvatimo u jednom ogledalu. Mi takođe nikada nismo
u stanju da našim prikazivanjem obujmimo celinu, već moramo da se zadovoljimo time da svaki
put osvetljava
mo samo pojedine delove celokupne pojave.
S obzirom na to da se osobeno svojstvo duše ne sastoji samo u tome da je ona majka i
ishodište sveg ljudskog stvaralaštva već i da se iskazuje u svim duhovnim formama i
delatnostima, mi nismo u stanju da na jednom mestu nađemo i pojmimo bit duše po sebi, već
samo u njenim raznovrsnim pojavnim oblicima. Otuda je psiholog prisiljen da se pozabavi sa
raznovrsnim oblastima i da u tom cilju napusti svoje bezbedno omeđeno specijalističko utvrđenje,
i to ne iz nadmenosti i oholosti već iz ljubavi ka saznanju i iz razloga traganja za istinom.
Naime, njemu ne polazi za rukom da dušu sabije u prostore lekarske ordinacije ili laboratorije,
već mora da traga za njom po svim njemu možda i stranim područjima.
To i objašnjava okolnost da vam ja ovde, danas, bez obzira iia činjenicu da sam po struci
lekar, kao
32
psiholog govorim o pesničkoj fantaziji, iako ova spada u osobeno područje nauke o
književnosti i estetike. Ali , s druge strane, ona je i jedna psihička pojava, pa kao takva mora
biti razmotrena i od strane psihologa. Time se ja ne mešam u posao ni literarnog istoričara ni
estetičara, jer ništa mi nije dalje od pomisli da ova druga stanovišta zamenim psihološkim
stanovištem. Jer, ja bih time upravo počinio onaj greh jednostranosti koji sam upravo kritikovao.
Takođe se ne bih usudio da vam izložim jednu potpunu teoriju pesničkog stvaralaštva, jer uopšte
ne bih bio u stanju da to učinim. Moje izlaganje prema tome ne želi da pruži ništa drugo do
jedno stanovište, po kome bi moglo uglavnom da se ravna i upravlja jedno psihološko
posmatranje poezije.
U V O D
Nema sumnje da se psihologija — kao nauka o duševnim zbivanjima — može dovesti u vezu
sa naukom o književnosti. Duša je majka i izvor svih nauka, kao i svakog umetničkog dela. Nauka
o duši bi shodno tome trebala da bude u stanju da pokaže i objasni psihološku strukturu
umetničkog dela, s jedne strane, i psihološke pretpostavke čoveka koji umetnički stvara, s druge
strane. Oba ova zadatka su u osnovi sasvim različite prirode.
U prvom slučaju se radi o »namerno« oblikova
nom produktu komplikovanih duševnih delatnosti, a u drugom o samom duševnom aparatu. U
prvom slučaju je objekt psihološke analize i tumačenja konkretno umetničko delo, a u drugom
čovekstvaralac u obliku jedinstvene ličnosti. Iako oba objekta stoje u najintimnijem odnosu i
neraskidivom međusobnom delovanju, ipak jedno ne može da objasni ovo drugo. Sigurno je da se
iz njihovog međusobnog odnosa mogu izvući određeni zaključci, ali ti zaključci nikada nisu
neumitni. I u najboljem slučaju oni jesu i ostaju samo verovatnoće ili srećni apercus. Geteov
poseban odnos prema svojoj majci uslovljava da ne
Jung, Odabrana dela . IV
što povećamo našu pažnju kada začujemo Faustov uzvik: »Majke ! Majke ! — to zvuči tako
divno ! « Ali
to nam ipak ne omogućuje da shvatimo kako je iz njegove vezanosti za majku nastao upravo
jedan Faust, iako naslućujemo da je kod Getea odnos prema majci igrao značajnu ulogu i da je
taj odnos ostavio recite tragove upravo u Faustu. S druge strane opet mi ne možemo da na
osnovu Nibelunškog prstena dokučimo ili nedvosmisleno zaključimo da je Vagner imao
sklonosti ka ženskom transvestiti, iako i ovde vode tajni i skriveni putevi od onog herojskog kod
Nibelunga ka onom bolesnom ženskom kod Vag nera kao čoveka. Lična psihologija stvaraoca
pomaže da se ponešto objasni u njegovom delu, ali ne može da objasni i samo delo. Ukoliko bi
ona trebalo da objasni delo, i to sa uspehom, onda bi se to njegovo navodno stvaralaštvo otkrilo
kao puki simptom, što delu ne bi išlo ni u prilog niti bi doprinelo njegovoj slavi.
Današnje stanje psihološke nauke, koja je , uzgred rečeno, najmlađa među svim naukama, ni u
kom slučaju ne dopušta da se u tom području postave striktni kauzalni odnosi, što bi ona kao
nauka zapravo morala da čini. Pouzdane kauzalnosti psihologija utvrđuje samo u području
semipsiholoških instinkata i refleksa. Tamo gde počinje pravi život duše, naime u kompleksnom,
tu ona mora da se zadovolji davanjem opširnih opisa zbivanja i stvaranjem šarenih slika, često
čudesnih i skoro neverovatno veštih tvorevina, pri čemu mora da se odrekne sklonosti da samo
jedan jedini događaj proglasi »nužnim « . Ako to ne bi bilo tako, i ako bi psihologija bila u
stanju da predoči pouzdane kauzalnosti u umetničkom delu i umetničkom stvaranju, onda bi
celokupna nauka o umetnosti bila lišena svog sopstvenog tla i ona bi potpala pod psihologiju
kao jedna puka specijalnost. Iako psihologija nikada ne srne da se odrekne svog zahteva da
ispituje i utvrđuje kauzalnost kompleksnih zbivanja, pošto bi se time odrekla same sebe, ona ipak
nikada neće doživeti ispunjenje tog svog zahteva, jer će ono iracionalno stvaralačko, koje najja
34
snije dolazi do izraza u umetnosti, na kraju krajeva ipak prkositi nastojanjima racionalizacije.
Svi psihički tokovi u svesti mogu biti kauzalno objašnjeni, ali će se stvaralačko, koje ima svoje
korene u nesagledivosti nesvesnog, večno odupirati svakom ljudskom saznanju. Ono će uvek
moći da bude opisano u svojoj pojavi i ono će moći da se nasluti, ali nikada neće moći da se
opipa. Nauka o umetnosti i psihologija biće upućene jedna na drugu, a princip jedne neće ukidati
princip druge. Princip psihologije je da dati psihički materijal predoči kao nešto što se da
izvesti iz kauzalnih premisa; princip nauke o umetnosti je da psihičko posmatra kao nešto
apsolutno postojeće, bilo da se radi o umetničkom delu ili o umetniku. Oba principa važe uprkos
njihove relativnosti.
1. Delo
Psihološko razmatranje literarnog umetničkog dela razlikuje se svojim specifičnim stavom
od načina posmatranja nauke o književnosti. Vrednosti i činjenice koje su od odlučnog značaja za
ovu poslednju mogu za onu prvu da budu tako reći potpuno beznačajni, štaviše, dela veoma
sumnjive literarne vrednosti često se psihologu čine veoma zanimljiva. Takozvani psihološki
roman, na primer, ne pruža mu ni izdaleka ono što od njega očekuje literaran način posmatranja.
Taj roman, posmatran kao jedna u sebi zatvorena celina, objašnjava se samim sobom, on je tako
reći svoja sopstvena psihologija, koju bi psiholog u najboljem slučaju imao samo da dopuni ili
kri tikuje, čime svakako još nije odgovoreno na ono osobito važno pitanje kako je upravo taj
autor dospeo do tog dela. Ovim problemom ćemo se pozabaviti tek u drugom delu ovog članka.
Obrnuto, nepsihološki roman pruža psihološkom osvetljavanju uglavnom bolje mogućnosti,
pošto ne psihološka namera autora ne pretpostavlja određenu psihologiju njegovih figura i time ne
samo što daje prostora analizi i tumačenju već im svojim nepristrasnim opisom još izlazi u
susret. Dobri primeri za
.i
35
ovo su romani Benoa (Benoit) i engleske fiction
story « u stilu Rajdera Hagarda (Rider Haggart ) , koji preko Konana Dojla (Conan Doyle )
vode do najomiljenijeg literarnog masovnog proizvoda — detektiv
skog romana. Najveći američki roman, Melvilov Mobi Dik (Melville , Moby Dick), takode
spada ovamo.
Uzbudljivo opisivanje činjenica, koje samo prividno odbacuje psihološke namere. upravo je
za psihologa od najvećeg interesa, jer se cela priča gradi na jednoj neizrečenoj psihičkoj
pozadini, koja se kritičkom pogledu utoliko čini čistijom i nepomućenijom, ukoliko je autor bio
manje svestan svoje pretpostavke. U psihološkom romanu pak autor sam pokušava da duševnu
pragradu svoga umetničkog dela izdigne iz samog zbivanja u sferu psihološkog razmatranja i
osvetljavanja, usled čega se duševna pozadina često zamračuje do neprozirnosti. Upravo \z
romana ovakve vrste laik izvlači >psihologiju«, dok
romanima prve vrste samo psihologija može da da dublji smisao^.
To što ovde objašnjavamo na romanu, to je jedan psihološki princip koji znatno prelazi
granice ove specijalne forme literarnog umetničkog dela. To se zapaža i u poeziji, a u Faustu
upravo to razdvaja i razlikuje prvi od drugog dela. Ljubavna tragedija se objašnjava sama
sobom, drugi deo pak zahteva da bude tumačen. Prvom delu psiholog ne bi imao ništa da doda
a što pesnik nije već bolje rekao, drugi deo pak sa svojom ogromnom fenomenologijom je
toliko iscrpeo pesnikovu snagu oblikovanja ili je čak ostavio iza sebe, da više ništa ne može da se
objašnjava samim sobom, već se neprestano od stiha do stiha pokazuje potreba da se čitaocu
pruži određeno tumačenje. Faust začelo najbolje karakteriše oba ekstrema literarnog umetničkog
dela u psihološkom pogledu.
Radi jasnoće označio bih jedan način kao psihološki, a drugi kao vizionarski način stvaranja.
Psihološki način ima za sadržaj stvaranja materiju koja se kreće u delokrugu ljudske svesti,
kao, na primer, neko životno iskustvo, neko uzbuđenje, neki doživ
36
ljaj strasti, ljudsku sudbinu uopšte, koja je opštoj svesti poznata ili se barem može osetiti.
Ova materija je prihvaćena u duši pesnika, ona je iz svakodnevnog uzdignuta na visine njegova
doživljaja i tako oblikovana, da njen izraz sa ubedljivom snagom donosi u jasnu svest čitaoca
ono što je samo po sebi obično, što se nejasno ili mučno oseća, što se izbegava ili previđa,
uzdižući ga na taj način do veće jasnoće i šire ljudskosti. Pramaterija ovog oblikovanja potiče
iz sfere ljudskog, iz njegovih ponovljenih patnji i radosti; ona je sadržaj ljudske svesti, objašnjen
i preobražen u njegovom pesničkom oblikovanju. Pesnik je psihologa ovde oslobodio svakog
truda. Ili bi možda ovaj trebalo da utvrdi zašto se Faust zaljubio u Gretu? Ili zašto Greta
postaje čedomorka? To je ljudska sudbina, ponovljena milion puta već do stravične monotonije
sudske dvorane i krivičnog zakonika. Ništa ovde nije ostalo nejasno, jer se sve ubedljivo
objašnjava samim sobom.
Na toj liniji kreću se bezbrojni literarni proizvodi, ljubavni, porodični, kriminalni, socijalni
romani i roman miljea, poučna pesma, većina lirskih pesama. tragedija i komedija. Ma kakva da
je njihova umetnička forma, sadržaji psihološkog umetničkog stvaralaštva potiču uvek iz
područja ljudskog iskustva, iz duševnog predela najjačih doživljaja. Zato ovaj vid umetničkog
stvaranja nazivam * psihološkim«, jer se
svuda kreće u okviru granica psihološki razumljivog i dohvatljivog. Od doživljaja do
uobličenja sve ono što je bitnije odvija se u području psihologije koja je lako providna. Čak i
psihička materija doživljaja nema ničeg stranog u sebi, naprotiv, ona je ono praznano: strast i
njene sudbine, sudbine i njihovo bolno doživljavanje, večna priroda, njene lepote i njeni
užasi.
Jaz koji se otvara između prvog i drugog dela Fausta upravo odvaja psihološki način
umetničkog stvaranja od vizionarskog. Ovde se sve obrće: materija ili doživljaj koji postaje
sadržajem oblikovanja nije nešto što je . poznato, već je nešto strano, nešto iz dubine prirode,
nešto što potiče iz ponora pred
37
ljudskih vremena ili iz svetova svetlosti i tame nadljudske prirode — jedan doživljaj kome
ljudska priroda u svojoj slabosti i neznanju preti da podlegne. Vrednost i snaga nalaze se u
čudovišnosti tog doživljaja koji strano i hladno ili značajno uzvišeno izranja iz bezvremenih
dubina, s jedne strane blistave, de monskegroteskne prirode, razarajući ljudske vred nosti i lepe
forme, jedno jezivo klupko večnog haosa ili jedan »crimen laese majestatis humanae«, kako bi
rekao Niče , i s druge strane jedno otkrovenje, čije visine i dubine ljudska misao jedva može da
dokuči, ili jedna lepota koja se ne može obuhvatiti recima. Zbunjujući prizor tog silnog zbivanja,
koje na sve strane premašuje delokrug ljudskog osećanja i shvatanja, zahteva od umetničkog
stvaranja nešto drugo nego opis neposrednog doživljaja. Ovaj doživljaj ne uklanja kosmičku
zavesu, ono nikada ne probija granice ljudski mogućeg, zbog čega on uprkos najjače potresenosti
pojedinca ipak spremno ulazi u forme ljudskog umetničkog oblikovanja. Ali onaj drugi čepa tu
zavesu, na kojoj su naslikane slike kosmosa od gore do dole, i otvara pogled u nepojmljive
dubine onog što još nije nastalo. U druge svetove? Ili u pomračenja duha? Ili u prediskonske
izvore ljudske duše? Ili u budućnost nerođenih naraštaja? Mi na ta pitanja ne možemo da
odgovorimo ni potvrdno ni odrečno.
Oblikovanje , preoblikovanje Večnog smisla večna zabava .
Sa pravizijom se susrećemo u PooTnandru, u »Hermasovom Pastiru « , u Dantea, u drugom
delu Fausta, u Ničeovom dionizijskom doživljaju*, u delima Vagnera (Nibelunški prsten,
Tristan, Parsifal), u Spitelerovom Olimpijskom proleću, u crtežima i pe sničkim delima
Viljema Blejka, u Hipnerotomahiji kaluđera Frančeska Kolone*, u filozofskopoetskim
* U p . s ovim moja razmatranja u: Aufs&tze zur Zeit
geschichte (Članci o savremenoj istoriji), 1946, 6.
3 U novije vreme temeljno obradila prema principima kompleksne psihologije Linda
Fierz David u delu : Der Liebestraum des Poliphilo (Ljubavni san Polifila ) .
38
mucanjima Jakoba Bemea (Jakob Bohme)4? i u delom skurilnim, delom veličanstvenim
slikama E. T. A. Hofmanovog Zlatnog ćupa5. U ograničenoj i konciznoj formi ovaj doživljaj
sačinjava bitni sadržaj kod Raj dera Hagarda, ukoliko se njegovi spisi okupljaju oko
She, kod Benoa (Benoit) (uglavnom L'Atlantide), Ku
bina (Druga strana), Mejrinka (Meyrink ) , (uglavnom
u Zelenom licu koje se ne srne potceniti), Geca (Gotz)
(Carstvo bez prostora), Barlaha (Barlach) (Mrtav dan)
i drugih.
Kod materijala psihološkog umetničkog stvaranja nikada ne moramo da postavljamo pitanje u
čemu se on sastoji ili šta ima da znači. Ovde pak, kod vizionarskog doživljaja ovo pitanje se nameće
neposredno. Zahtevaju se komentari i objašnjenja; čovek je začuđen, iznenađen, zbunjen,
nepoverljiv ili, još gore, čak se i gadi". Ništa se ne javlja sa područja svakodnevnog ljudskog
života, ali snovi, noćne more i neugodne slutnje duševnih tmina počinju da oživljavaju. Publika
u velikoj većini odbacuje ovu materiju, ukoliko se ne obraća najgrubljim senzacijama, a i sam
literarni stručnjak je često vidljivo zbunjen. Dante i Vagner učinili su mu doduše zadatak nešto
lakšim, pošto se kod prvoga pradoživljaj uvija u ruho istorijskog događaja a kod drugog u mitsko
zbivanje i stoga kao »materijal « može da bude pogrešno
shvaćen. Kod obojice, međutim, dinamika i duboki smisao ne leže ni u istorijskom ni u
mitskom materijalu već u pomoću njega izraženoj praviziji. Cak i kod Rajdera Hagarda, koji
uglavnom važi kao pisac »fiction stories«, što mu se može oprostiti, »Yarn « je
samo možda opasno moćno sredstvo da bi se iskazao neki značajan i neobičan sadržaj.
4 Nekoliko tekstova iz Bemea nalazi se u mojoj raspravi
Zur Empirie des Individuationsprozesses (O empiriji procesa
individuacije ) /dalje u: Psychologie und Alchemie (Psiholo
gija i alhemija ) .
(Aniela
11
91. i d .).
47
očekivala, bilo da je to dobro ili zlo. u cilju blagodeti jedne epohe ili pak njenog razaranja.
Opasno je govoriti o sopstvenoj epohi, jer je suviše ogroman opseg onoga što je danas
stavljeno na kocku.1'' Stoga će možda biti dovoljno samo nekoliko napomena. Delo Frančeska
Kolone (Francesco Colonna) je apoteoza ljubavi u formi jednog (literarnog)
sna, ne povest strasti već predstava odnosa prema animi, tj . prema subjektivnom imagu
ženskog, otelovljenog u fiktivnom liku Polije . Taj odnos se odigrava u paganskoantičkoj formi,
što je utoliko zanimljivije što je autor, sudeći po onome što znamo, bio kaluder. Njegovo delo
nasuprot srednjovekovnohrišćanskoj svesti predstavlja jedan ujedno stariji i mlađi svet iz Hada,
koji je grob i ujedno majka koja rađa.13 Na višem stepenu Gete unosi motiv Greta — Helena —
Mater Gloriosa —Večno žensko kao neku crvenu nit u šaroliko tkivo Fausta. Niče oglašava
smrt boga, a kod Špitelera cvetanje i venjenje bogova postaje mit o godišnjim dobima. Svaki
od ovih pesnika govori glasom hiljada i desetine hiljada, unapred obznanjujući promene u svesti
vremena. Hipnerotomahija Polifila , veli Linda Firc, »simbol je živog
procesa stvaranja, koji se na neproziran i nerazumljiv način ostvario na ljudima njegova
vremena i od renesanse napravio početak novoga doba « . 1 4 Već u Kolonino doba se s jedne
strane putem šizme pripremalo slabljenje crkve i, s druge strane, doba velikih putovanja i
naučnih otkrića. Jedan svet bio je na moru, a s druge strane se začinjao jedan novi eon.
anticipiran u onom paradoksalnom, izinitra protiv rečnom liku Polije , modernoj duši kaludera
Frančeska. Posle tri stoleća religiozne šizme i naučnih otkrića sveta, Gete opisuje faustovskog
čoveka koji j«. narastao do veličine bogova i pokušava, osećajući nečovečnost tog lika, da ga
sjedini sa Večno ženskim, materinskom Sofijom. Ova se pojavljuje kao najviša forma Anime ,
koja je odbacila pagansku svirepost
l
; l
1 1
15
18
zemlju kao—dupli meteor, podseća na motiv o dioskurima (up . o tome moja predavanja
U b e r Vfiedergeburt — Ponovno
rađanje — i motiv prijateljskog para u Gestaltungen des
Unbeumssten — Oblikovanja nesvesnog — ) , i interpretira
time jednu bitnu osobenost Geteove psihe. Jedna osobenu finesa pri tome je Ekermanova
napomena da ga krilata f igura Mefista sa kratkim rogovima podseća na Merkura . Ovo
zapažanje se sasvim slaže sa alhemijskom prirodom i esencijom Geteovog dela.
53
ispoljava se pre svega u mitskom lekaru: lekar koji vida rane i sam ima jednu ranu, za što
je Hiron klasičan primer . 40 U sferi hrišćanstva to je rana na boku Hrista, velikog lekara. Ali
Faust, što je karakteristično, nije ranjen, on je netaknut moralnim problemom : može se biti oboje,
i srećan i đavolski, ako se svoja ličnost može raspolutiti, i samo je tada čovek u stanju oa se
oseća »šest hiljada stopa s one strane dobra i ziu«, Za odštetu, koja je tada Mefistu na izgled
izmakla, podnesen je sto godina kasnije jedan krvav račun. Ali ko još ozbiljno veruje da pesnik
izriče istinu SVth? U kom okviru bi onda trebalo posmatrati umetničko delo?
Arhetip po sebi niti je dobar niti je zao. On je jedan moralno indiferentan numen, koji tek u
sudaru sa svešću postaje jedno ili drugo, ili čak protiv rečno dvojstvo. Ovo odlučivanje za
dobro ili zlo ostvaruje se namerno ili nenamerno ljudskim stavom . Postoji mnogo takvih
praslika, koje se ne pojavljuju u snovima pojedinaca i u umetničkim delima sve dok ne budu
izazvane odstupanjem svesti od srednjeg puta. Ako svest zaluta u jednostran i stoga pogrešan
stav, onda oživljavaju ovi »instinkti « i ša
lju svoje slike u snove pojedinaca i priviđenja umetnika i vidovnjaka, kako bi tako opet
uspostavili duševnu ravnotežu.
Tako se duševna potreba naroda ispunjava u delu pesnika i zato pesniku delo u stvari
znači više od lične sudbine, bio on toga svestan ili ne. On je u najdubljem smislu reči
instrument i stoga on stoji ispod svoga dela, zbog čega od njega nikada i ne smemo da očekujemo
tumačenje sopstvenog dela. On je svoje dao onim što je oblikovao. Tumačenje mora da prepusti
drugima i budućnosti. Veliko delo je kao san koji pored sve svoje očevidnosti ne tumači samog
sebe i nikada nije jednoznačan. Nijedan san ne kaže: »Ti treba « ili » T o je istina «; on
ppstavlja sliku kao
što priroda daje biljci da raste, a nama je prepušteno da iz toga izvlačimo zaključke. Ako
neko sanja stra
še Za taj motiv up. Kerenvi , Der gdttliche Arzt (Božan
ski lekar ) , S. 84. i d.
54
šne snove, onda se on ili suviše boji ili se suviše malo boji, a ako neko sanja o nekom
mudrom učitelju, onda je ili suviše učen ili mu je potreban učitelj. Oboje je suptilno isto, a
čovek toga postaje svestan samo onda kada dopusti da umetničko delo deluje na njega približno
onako kako je ono delovalo na pesnika. Da bi se razumeo njegov smisao, mora se dopustiti da
nas oblikuje kao što je oblikovalo pesnika. Tada ćemo razumeti šta je bio njegov pradoživljaj :
on je dotakao onu blagotvornu i spasilačku duševnu dubinu, gde se nijedan pojedinac još nije
izdvojio do samoće svesti da bi krenuo tegobnom stranputicom; gde su još svi poneseni istim
zanosom, te stoga osećanja i postupci pojedinaca još dosežu do celog čovečanstva.
Ponovno uranjanje u praštanje te »participation
mystique « je tajna umetničkog stvaranja i delovanja umetnosti, jer na tom stupnju
doživljavanja ne doživljava više pojedinac već narod, i tamo se više ne radi o sreći i nesreći
pojedinca već o životu naroda. Otuda je veliko umetničko delo stvarno i bezlično i duboko
potresno. Otuda je i lično u pesniku samo prednost ili smetnja, ali nikada ono nije od bitne
važnosti za njegovu umetnost. Njegova lična biografija može da bude biografija jednog filistra,
čestitog čoveka, neurotičara, manijaka ili zločinca: to je sve zanimljivo i neizbežno, ali je
nebitno u pogledu pesnika.
I I I
R A Z L I K A I Z M E Đ U I S T O Č N J A Č K O G I Z A P A D N O G M I Š L J E N J A
R A Z L I K A IZMEĐU ISTOČNJAČKOG I Z A P A D
NOG MIŠLJENJA
Dr EvansVene (Dr EvansWentz) dao mi je zadatak da komentarišem jedan tekst koji sadrži
značajan prikaz istočnjačke »psihologije « . Već sama či
njenica da moram da upotrebim navodnike pokazuje da je primenljivost ovog izraza
problematična. Nije možda suvišno napomenuti da Istok nije stvorio ekvivalent našoj psihologiji,
već samo jednu metafiziku. Kritična filozofija, majka moderne psihologije, strana je Istoku isto
tako kao i srednjovekovnoj Evropi. Tako reč »duh « , onako kako se upotrebljava na Istoku, ima
metafizičko značenje. Naše zapadno shvatanje o duhu izgubilo je ovo značenje posle srednjeg
veka i reč sada označava »psihičku funkciju«. Upr
kos činjenici da niti znamo niti se pravimo da znamo šta je »psiha « , ipak možemo da se
pozabavimo fenomenom »duha « . Mi ne pretpostavljamo da je duh neka metafizička suštastvenost
ili da postoji veza između individualnog duha i hipotetičkog Sveduha (Universal Mind ) . Otuda
je naša psihologija nauka o pukim fenomenima bez ikakvih metafizičkih implikacija. Razvoj
zapadne filozofije u poslednja dva stoleća uspeo je da izoluje duh u svojoj sopstvenoj sferi i da
ga izdvoji iz svog prvobitnog jedinstva sa vaseljenom. Sam čovek je prestao da bude
mikrokosmos i odraz kosmosa, i njegova »anima « više nije istovetna scintilli ili iskra anima
mundi, duše sveta.
[' ] Pisano 1939. P r v i put objavljeno na engleskom u :
The Tibetom Book of the Great Liberation (Tibetanska knji
ga o velikom oslobođenju ) . Izdao W . J . Evans Wentz , 1954.
59
Shodno tome psihologija tretira sve metafizičke zahteve i tvrdnje kao duhovne fenomene i
posmatra ih kao iskaze o duhu i njegovoj strukturi, koje u krajnjoj liniji potiču iz određenih
nesvesnih dispozicija. Psihologija ih ne posmatra kao apsolutno važeće i ne priznaje im
sposobnost da iskazuju metafizičku istinu. Mi ne raspolažemo intelektualnim sredstvima da bismo
mogli utvrdiit da li je taj stav ispravan ili pogrešan. Mi samo znamo da nema izvesnosti niti
mogućnosti dokazivanja o.valjanosti jednog metafizičkog postulata, kao, na primer, jednog Sve du
ha. Ako nam razum jemči egzistenciju jednog Sve duha, onda smo uvereni da on samo postavlja
tvrdnju. Mi ne verujemo da je takvom tvrdnjom dokazana egzistencija Sveduha. Ne postoji
argument protiv takvog razmišljanja, ali ne postoji ni izvesnost u pogledu tačnosti našeg
zaključka. Drugim recima, isto je tako moguće da naš duh nije ništa drugo do vidljiva
manifestacija Sveduha; ali to mi ne znamo i mi ne vidimo mogućnost kako da saznamo da li je
to tako ili ne. Psihologija otuda pretpostavlja da duh ne može ništa da utvrdi ili dokaže što stoji
izvan njegovih granica.
A k o dakle priznamo granice postavljene našem duhu, onda time pokazujemo naš zdrav razum.
Priznajem da predstavlja izvesnu žrtvu oprostiti se od sveta čuda u kome žive i u kome se
kreću stvari i bića koje je duh stvorio. To je svet primitivca, u kome se čak beživotnim
objektima daje živa, blagotvorna, magična snaga, putem koje imaju udela u nama i mi u njima.
Ranije ili kasnije smo morali shvatiti da je njihova moć zapravo naša moć i da je njihov
značaj u stvari naša projekcija. Saznajna teorija je samo poslednji korak iz mladosti čovečanstva,
iz jednog sveta u kome su duhom stvorene figure nastanjivale metafizičko nebo i metafizički
pakao.
Uprkos ovoj neizbežnoj saznajnoteorijskoj kritici, ipak smo ostali pri uverenju da jedan organ
vero vanja osposobljava čoveka da sazna Boga. Tako je Zapad razvio novu bolest, konflikt
između nauke i religije . Kritička filozofija nauke postala je tako reći
60
negativnometafizička — drugim rečima materijali
stička — na bazi pogrešnog suda; materija se smatrala opipljivom i saznanju dostupnom
realnošću. A ipak je ona jedan potpuno metafizički pojam, hipostaziran od strane nekritičkih
glava. Materija je hipoteza. Kada se kaže »materija « , onda se zapravo stvara simbol za
neštonepoznato, koje isto tako može da bude duh, kao i bilo što drugo ; može to čak da bude
Bog. Religiozno verovanje, s druge strane, odupire se da se odrekne svog pretkritičkog pogleda
na svet. Suprotno Hristovim rečima, vernici pokušavaju da ostanu deca, umesto da postanu deca.
Oni se grčevito drže za svet detinjstva. Jedan poznati moderni teolog priznaje u svojoj
autobiografiji da je Isus »od njegova
detinjstva « bio njegov dobar prijatelj. Upravo je Isus upečatljivi primer čoveka koji je
propovedao nešto drugo nego religija njegovih otaca. A li imitatio Christi izgleda ne uključuje
duhovnu i duševnu žrtvu, koju je na početku svog životnog puta i on morao da prinese i bez koje
nikada ne bi bio postao Izbavitelj .
Konflikt između nauke i religije u stvari je krivo razumevanje obeju. Naučni materijalizam je
uveo samo jednu novu hipostazu, a to je intelektualni greh. On je najvišem principu realnosti dao
drugo ime i pretpostavio da je time stvorio nešto novo i razorio nešto staro. Svejedno je da li
će se princip postojanja nazvati Bogom, materijom, energijom ili na neki drugi način, jer se time
nije ništa stvorilo; samo je izmenjen simbol. Materijalista je metafizičar malgre lui. Vernik pak
pokušava iz čisto sentimentalnih razloga da održi primitivno duhovno stanje. On nije spreman da
se odrekne primitivnog, detinjastog odnosa prema duhom stvorenim i hipostaziranim figurama; on
hoće i nadalje da uživa bezbednost i pove renje u jednom svetu u kome vode nadzor moćni,
odgovorni i dobri roditelji. Vera uključuje po svoj prilici sacrificium intellectus (pod
pretpostavkom da
postoji intelekt za žrtvovanje ) , ali nikako žrtvu osećanja. Tako vernici ostaju deca, umesto
da postanu kao deca, i oni ne stiču svoj život, jer ga nisu izgu
61
bili. K tome dolazi još i to da vera kolidira sa naukom i na taj način dobij a ono što i
zaslužuje, jer se odupire da sudeluje u duhovnoj pustolovini našeg vremena.
Svaki pošten mislilac mora da prizna nesigurnost svih metafizičkih pozicija, posebno
nesigurnost svih veroispovesti. On mora da prizna i nezajemčenu prirodu svih metafizičkih tvrdnji
i da prihvati činjenicu da uopšte ne postoji dokaz za sposobnost ljudskog razuma da se iz
močvare izvuče pomoću sopstvene kose. Veliko je dakle pitanje da li ljudski duh može da utvrdi
nešto transcendentalno.
Materijalizam je metafizička reakcija protiv trenutnog uvida da je saznanje duhovna
sposobnost i, ako je izvedena preko granica ljudskog područja, jedna projekcija. Reakcija je bila
»metafizička « , uko
liko čovek prosečnog filozofskog obrazovanja nije bio u stanju da progleda hipostazu koja je
proizilazila iz toga, on nije primetio da je materija jednostavno bila drugo ime za najviši
princip. Nasuprot tome, stav verovanja pokazuje sa kakvim otporom ljudi prihvataju filozofsku
kritiku. On pokazuje i koliko je veliki strah od potrebe da se odrekne sigurnosti detinjstva i uđe
u strani, nepoznati svet, u svet kojim vladaju snage koje su prema čoveku sasvim ravnodušne. U
oba slučaja ništa se zapravo ne menja: čovek i njegova okolina ostaju isti. On samo mora da
uvidi da je zatvoren u svoju psihu i da nikada, čak ni u ludilu, ne može da prekorači te granice;
isto tako mora da uvidi da pojavna forma njegovog sveta ili njegovih bogova u velikoj meri
zavisi od njegovog sopstvenog duhovnog ustrojstva.
Kao što sam već naglasio, struktura duha je u prvoj liniji odgovorna za naše iskaze o
metafizičkim stvarima. Mi smo takođe razumeli da intelekt nije ens per se ili nezavisna duhovna
sposobnost, već psihička funkcija i da je kao takva zavisna od ustrojstva psihe kao celine.
Jedan filozofski zaključak je produkt određene ličnosti koja živi u određeno vreme i na
određenom mestu. Ona nije rezultat jednog čisto logičkog i bezličnog procesa. U tom smislu je
62
iskaz uglavnom subjektivan. Da li on ima objektivnu važnost ili ne, to zavisi od toga da li
mnogo ili malo ljudi misli na isti način. Izolacija čoveka unutar svoje psihe kao rezultat
saznajnoteorijske kritike konzekventno je dovela do psihološke kritike. Ova vrsta kritike kod
filozofa nije omiljena, pošto oni filozofski intelekt rado posmatraju kao savršeni i objektivni
instrument filozofije. Ipak je ovaj intelekt funkcija koja zavisi od individualne psihe i koju sa
svih strana određuju subjektivni uslovi, ne uzimajući u obzir uticaje okoline. Mi smo se već
toliko navikli na ovo shvatanje da je »duh « sasvim izgubio svoj univer
zalni karakter. On je postao manje ili više očovečena veličina bez ikakvih tragova ranijeg
metafizičkog ili kosmičkog aspekta kao anima rationalis. Duh se danas posmatra kao nešto
subjektivno ili čak svojevoljno. Pošto se pokazalo da su ranije hipostazirane univerzalne ideje
duhovni principi, to naslućujemo u kolikom obimu je naše celo saznanje takozvane stvarnosti
psihičko; svaka misao, svako osećanje i svako zapažanje sastoji se iz psihičkih slika i svet
postoji samo utoliko ukoliko smo sposobni da o njemu pro dukujemo jednu sliku. Mi stojimo
pod tako jakim utiskom činjenice naše zarobljenosti i ograničenosti u psihi da smo čak spremni
da egzistiranje stvari koje ne poznajemo prihvatimo u psihi; te stvari nazivamo »nesvesno « .
Na izgled univerzalna i metafizička širina duha se time suzila na mali krug individualne
svesnosti, i ta svest stoji pod veoma dubokim utiskom svoje skoro bezgranične subjektivnosti i
infantilnoarhaične tendencije ka bezobzirnoj projekciji i iluziji. Poneki ljudi koji naučno misle su
čak žrtvovali svoje religiozne i filozofske sklonosti iz straha pred nekontrolisanim
subjektivizmom. Kao kompenzacija za gubitak jednog sveta, koji je pulsirao sa našom krvlju i
disao našim dahom, razvili smo jedan entuzijazam za činjenice, brda činjenica, koje pojedinac
nikada ne može.u potpunosti da sagleda. Mi gajimo smernu nadu da će ovo slučajno
nagomilavanje činjenica jednom sačinjavati značajnu celinu; ali u to niko nije
63
siguran, jer nijedan ljudski mozak ne može da obujmi džinovski zaključni zbir ovog masovno
produkovanog znanja. Činjenice nas zakopavaju, ali ko se usudi da misli, taj mora to da plati
nemirnom savešću — i to ne bez razloga, jer će se odmah spotaći o činjenice.
Zapadnoj psihologiji je duh poznat kao duhovna funkcija psihe. On je »mentalitet« jedne
individue. U
filozofskoj sferi se još može naći bezlični Sveduh, koji je izgleda ostatak prvobitne ljudske
»duše « . Ovaj prikaz našeg zapadnog shvatanja je možda nešto drastičan, ali mi se čini da on
nije dalek od istine. U svakom slučaju to nam se tako čini kada ga uporedimo sa istočnjačkim
mentalitetom. Na Istoku je duh kosmički princip, esencija postojanja uopšte, dok smo mi na
Zapadu došli do saznanja da je duh neophodan preduslov za saznanje, i otuda i za svet kao
predstavu. Na Istoku ne postoji konflikt između religije i nauke, jer nijedna nauka nije zasnovana
na strasti za činjenice i nijedna religija samo na veri ; postoji religiozno saznanje i saznavajuća
religija.9 Kod nas je čovek beskrajno mali i milost Božja znači sve ; na Istoku pak čovek je
Bog i spašava samog sebe. Bogovi tibetanskog budizma spadaju u sferu iluzorne izdvojenosti i u
duhom stvorene projekcije, a ipak egzistiraju; ali što se nas tiče, iluzija ostaje iluzija i shodno
tome nije uopšte ništa. Paradoksalno je a ipak istinito da kod nas jedna misao nema prave
stvarnosti; mi s njom tako postupamo kao da je jedno ništa. Iako je misao po mogućstvu tačna,
mi pretpostavljamo da ona egzistira samo snagom izvesnih činjenica koje je ona formulisala. Mi
pomoću tih neodređenih tvorevina fantazije sastavljenih od nestvarno postojećih misli možemo da
pronađemo krajnje destruktivnu činjenicu, kao na primer atomsku bombu, ali nam se čini sasvim
apsurdnim da bi se stvarnost same misli ikada mogla ozbiljno prihvatiti.
»Psihička stvarnost« je sporan pojam; isto tako kao »psiha « ili »duh « . Ove poslednje
pojmove jedni
razumeju kao svest i njeni sadržaji, dok drugi opet
* Namerno prelazim preko moderniziranog Istoka.
64
priznaju egzistenciju »tamnih « ili »podsvesnih« sli
ka. Jedni uključuju instinkte u psihičko područje, drugi ih opet isključuju iz tog područja.
Velika većina posmatra dušu kao rezultat biohemijskih procesa u moždanim ćelijama. Mali broj
njih pretpostavljaju da psiha prouzrokuje funkciju kortikalnih ćelija. Neki identifikuju »život « sa
psihom. Ali samo
jedna beznačajna manjina posmatra psihički fenomen kao kategoriju postojanja po sebi i za
sebe i izvlači potrebne zaključke. U stvari je to protivrečnost da se ona kategorija
postojanja, koja je neizostavni preduslov sveg postojanja, naime psiha, tretira kao samo upola
stvarna. Psihičko postojanje je uistinu jedina kategorija postojanja o kojoj posedujemo
neposredno znanje, jer ništa ne može biti poznato ako se ne pojavljuje kao psihička slika. Samo
se psihička egzistencija neposredno može dokazati. Ako svet ne poprima formu psihičke slike,
onda on praktično ne egzistira. To je činjenica koju Zapad, pored nekoliko malobrojnih izuzetaka
— na primer Sopenhauerova filozofija — još nije sasvim realizovao. A Šo
penhauer je bio pod uticajem budizma i Upanišada. Dovoljno je čak i površno poznavanje
istočnjačkog mišljenja da bi se videlo da Istok i Zapad razdvaja fundamentalna različitost. Istok
počiva na psihičkoj realnosti, tj . na psihi kao glavnom i jedinom uslovu egzistencije. Cini se kao
da je istočnjačko saznavanje pre jedna psihološka pojava nego rezultat filozofskog mišljenja.
Radi se o jednom tipično introvertiranom stanovištu, nasuprot isto tako tipično
ekstravertiranom stanovištu Zapada.9 Introverzija i ekstraverzija su, kao što je poznato, stavovi
temperamenta ili čak konstitucionalni stavovi, koji se pod normalnim okolnostima namerno nikada
ne zauzimaju. U izuzetnim slučajevima oni mogu namerno da se razviju, ali samo pod veoma
specijalnim okolnostima. Introverzija je , ako smemo tako da se izrazimo, stil Istoka, jedan
habituelni i kolektivni stav; ekstraverzija je stil Zapada. Introverzija se na Zapadu smatra
* V . Psihološke tipove, naročito » e k s t r a v e r z i j a « i » i n t r o
v e r z i j a « .
5 Jung . Odabrana dela , IV
65
anormalnom, morbidnom ili čak nedopuštenom. Frojd ju identifikuje sa autoerotskim
duhovnim stavom . On prema njoj zauzima isto*tako negativan stav kao i nacionalsocijalistička
filozofija moderne N e mačke4, koja introverziju smatra ogrešenjem o osećanje zajednice. Na
Istoku, pak, naša nežno negovana ekstraverzija ocenjuje se kao zavaravajuća pohotljivost, kao
egzistencija u Sangsari, kao najdublje biće Nidanalanca, koje svoj vrhunac dostiže u zbiru patnji
sveta.3 Onaj ko je praktično doživeo međusobno unižavanje vrednosti između introvertnih i
ekstravertnih, taj će dobro razumeti emocionalni konflikt između istočnjačkog i zapadnog
stanovišta. Ogorčena raspra oko »universalia « , koja je započela sa Platonom, biće poučan primer
za onog ko je dobro upoznat sa evropskom istorijom filozofije. Ne bih želeo da se pozabavim sa
svim grananjima konflikta između in troverzije i ekstraverzije, ali moram da pomenem religiozne
aspekte problema. Hrišćanski Zapad smatra da je čovek potpuno zavisan od milosti Božje ili
barem od crkve kao isključivog i od Boga sankcioniranog zemaljskog instrumenta spasenja.
Istok nasuprot tome zastupa gledište da je čovek sam jedini uzrok svog višeg razvoja, jer Istok
veruje u »samo
spasenje«.
Religiozno stanovište uvek prikazuje suštinski psihološki stav i njegove specifične
predrasude, pa i za ljude koji su zaboravili svoju sopstvenu religiju ili nikada o tome nisu ništa
čuli. Što se tiče psihologije, Zapad je uprkos svemu skroz na skroz hrišćanski. Tertulijanovo
»anima naturaliter christiana«
ne važi za Zapad, kako je on mislio, u religioznom već psihološkom smislu. Milost dolazi
odnegde drugde; u svakom slučaju spolja. Svako drugo shvatanje je jeres. Tako je sasvim
razumljivo zašto ljudska duša pati od osećanja manje vrednosti. Onaj ko se usuđuje da misli na
odnos između duše i ideje Boga, biće odmah optužen za psihologizam ili će biti osumnjičen za
bolesni misticizam. Istok, s druge strane, samilo
* Ovaj komentar je sastavljen 1939. godine .
•"' Samuyutta nikaya 12, Nidana samuyutta .
66
sno trpi ove »donje « duhovne stupnjeve, gde se čo
vek u svom šlepom neznanju Karme bavi grehom ili muči svoju imaginaciju verom u
apsolutne bogove, koji su, kada bi samo dublje video , samo puke koprene iluzija koje je istkao
njegov sopstveni nepro svetljeni duh. Psiha je otuda ono najvažnije; ona je dah koji sve prožima,
Budabiće; ona je Budaduh, Jedini, Djarma+Kaja (DharmaKaya). Sav život stru
ji iz nje i sve različite pojavne forme se ponovo rastaču u njoj . To je fundamentalni
psihološki preduslov, kojim je istočnjački čovek prožet u svakoj ćeliji svoga bića, koji određuje
sve njegove misli, osećanja i dela, bilo koju veru da ispoveda.
Na isti način je zapadni čovek hrišćanski, svejedno kojoj veroispovesti pripadao. Za njega je
čovek iznutra sasvim mali, skoro jedno ništa; k tome još dolazi, kako Kirkegard veli , da je
»čovek pred Bo
gom uvek u grehu « . On teži da od velike sile izmami milost putem straha, kajanja, obećanja,
potčinjavanja, samoponiženja, dobrih dela i hvalospeva. Velika sila nije on sam, već je to jedan
»totaliter aliter « , ono Sasvimdrugo, koje je apsolutno savršeno i izvan njega, ona jedina
stvarnost.' Ako se formula nešto pomeri i za Boga uzme druga veličina, na primer svet ili novac,
onda se dobija potpuna slika zapadnog čoveka — marljiv, bojažljiv, dobar, samoponižavajući,
preduzimljiv, pohlepan i strastven u ubiranju dobara ovog sveta kao poseda, zdravlja, znanja,
tehničkih veština, javne dobrobiti, političke moći, osvajanja itd. Koji su to veliki popularni pokreti
našeg vremena? Pokušaji da novac ili posede drugih prigrabimo sebi i da sačuvamo svoj sopstveni
posed. Duh se uglavnom bavi time da pronađe odgovarajuće »izme « da bi sa
krio stvarne motive ili stekao više plena. Neću opisivati šta bi se desilo istočnjačkom čoveku
kada bi zaboravio svoj ideal Bude; ne bih želeo da svojoj zapadnoj predrasudi dam takvu
nekorektnu prednost. Ali ne mogu da se uzdržim da postavim pitanje da li bi
« Rudolf Otto, Das Heilige (Sakralno ) 1918, S. 28; up . i
Das Gefiihl des VberweltUchen (Osećanje nadzemaljskog )
1932, S . 212. i d.
5"
67
za obe strane bilo moguće ili čak dobro da imitiraju stanovište onog drugog. Razlika je tako
velika da se ne vidi neka razumna mogućnost za podražavanje, a još se manje vidi da je to
preporučljivo. Vatra i voda se ne mogu mešati. Istočnjački stav zaglupljuje zapadnog čoveka i
vice versa. Ne može se biti dobar hrišćanin i samog sebe spasiti, kao što se isto tako ne može
biti Buda i ukazivati poštovanje Bogu. Daleko je bolje prihvatiti konflikt, jer ako uopšte postoji
neko rešenje, onda to može biti samo jedno iracionalno rešenje.
Neizbežnom odlukom sudbine Zapad se sada upoznaje sa osobenošću istočnjačkog
duhovnog stava. Beskorisni su pokušaji da se ovaj obezvredi ili da se preko zjapećih ponora
podignu lažni ili varljivi mostovi. Umesto što se duhovne tehnike uče napamet i imitiraju —
imitatio Christi! — na jedan apsolutno
hrišćanski način sa odgovarajućim forsiranim stavom , bilo bi daleko važnije da se utvrdi da li u
nesvesnom egzistira neka introvertna tendencija koja bi bila slična vodećem duhovnom principu
Istoka. Mi bi onda bili u stanju da gradimo na našem tlu i na našim metodama. Ako mi ove
stvari usvajamo direktno od Istoka, onda samo povlađujemo našoj zajedničkoj težnji za
posedovanjem. Time mi opet potvrđujemo da je »sve dobro napolju«, odakle ga treba doneti i
uneti u naše neplodne duše.7 Cini mi se da ćemo tek onda stvarno nešto naučiti od Istoka, kada
budemo shvatili da duša sadrži dosta bogatstava i bez oplodnje izvana, i kada se budemo
osećali sposobni da se razvijemo — uz pomoć ili bez pomoći božanske milosti. Ali mi se ne
smemo upustiti u ovaj ambiciozni poduhvat pre nego što budemo naučili da delamo bez duhovne
nadmenosti i blasfemične samouverenosti. Istočnjački stav povredu je specijalno hrišćanske
vrednosti i ništa nam ne pomaže da previdimo ovu
• »Kome . . . Bog nije takav unutrašnji posed, već mora sebi da pribavi Boga izvana . . .
onda se on jednostavno ne
poseduje, i tada lako nailazi nešto što čoveku smeta.« Metster
Eckeharts Schriften vnd Predigten (Spisi i propovedi M a j
stora Ekeharta ) . Izdao H. Buttner , 1909, II , S. 8.
68
činjenicu. Ako naš novi stav treba da bude iskren, tj . da bude ukotvljen u našoj sopstvenoj
istoriji, onda moramo taj stav da usvojimo sa svešću o konfliktu između tih vrednosti i
introvertnog stava Istoka. Mi moramo iznutra da dopremo do istočnjačkih vrednosti, ne izvana, mi
moramo da ih tražimo u nama, u nesvesnom. Onda ćemo otkriti koliki je naš strah pred
nesvesnim i koliko su snažni naši otpori. Zbog tih otpora mi upravo i sumnjam* u ono što se
Istoku čini tako očevidnim, naime u sposobnost introvertnog mentaliteta za samooslobođenje.
Ovaj aspekt duha je Zapadu tako reći nepoznat, iako on čini najvažniju komponentu nesvesnog.
Mnogi ljudi potpuno poriču egzistenciju nesvesnog ili tvrde da se ono sastoji iz instinkata ili
od potisnutih i zaboravljenih sadržaja koji su ranije bili deo svesti. Mi možemo mirne duše da
prihvatimo da se
istočnjački izraz, koji odgovara pojmu »mind « , pri
bližava našem »nesvesnom « , dok je naš pojam duh
manje ili više identičan sa svesnošću. Za nas je sve snost nezamisliva bez jednog Ja. Ona je
izjednačena sa usmerenošću sadržaja na jedno Ja. Ako ne egzistira Ja, onda nema nikoga kome
nešto može da postane svesno. Ja je otuda neophodno za proces po stajanja svesnim.
Istočnjačkom duhu pak ne pada teško da sebi zamisli svest bez Ja. Svest se smatra sposobnom da
prevaziđe Jastanje; u tom »višem « sta
nju Ja čak potpuno nestaje. Takvo Bezja duhovno stanje za nas može samo da bude
nesvesno, jer pri tome jednostavno ne bi bilo svedoka. Ja ne sumnjam u egzistenciju duhovnih
stanja koja prelaze granice svesti. Ali svesnost opada u onolikoj meri u kolikoj meri stanje
prelazi izvan nje. Ja ne mogu sebi da predstavim svesno duhovno stanje koje nije usmereno na
jedan subjekt, tj . na jedno Ja. Jednom Ja se može uzeti njegova moć — na primer, njemu može
biti uskraćeno njegovo telesno osećanje; ali sve dok se još prave određena opažanja, mora neko
da je tu koji to opaža. Mi konačno samo posredno i indirektnim putem postajemo svesni toga da
postoji nesvesno. Kod duševnih bolesnika možemo da zapazimo mani
89
festacije nesvesnih fragmenata ličnosti, koji su odvojeni od svesnosti pacijenta. Ali ne
postoje dokazi za to da se nesvesni sadržaji odnose na neki nesvesni centar, na neku analogiju
Ja; naprotiv, postoje dobri razlozi za to da takav centar čak nije ni verovatan.
Izgleda da činjenica, da Istok Ja tako lako ostavlja po strani, ukazuje na duh koji se ne može
identifikovati sa našim »duhom « . Ja sigurno na Istoku ne
igra istu ulogu kao kod nas. Istočnjački duh je , izgleda, manje egocentričan, njegovi sadržaji
se samo labavo odnose na subjekt te izgleda da su važnija ona stanja koja pretpostavljaju jedno
oslabljeno Ja. Ta kođe se čini da HathaYoga uglavnom služi tome da se Ja ugasi putem
nadvladavan ja njegovih neobuzdanih impulsa. Ne može se sumnjati u to da više forme joge ,
ukoliko teže da dosegnu samadhi, teže ka jednom duhovnom stanju u kome je Ja praktično
rastočeno. Svesnost u našem smislu reči se odlučno smatra inferiornom, naime kao stanje avidva
(neznanje), dok se ono što mi nazivamo »tamnom pozadinom svesnosti« na Istoku shvata kao »viša «
svesnost.8 Tako
bi naš pojam »kolektivno nesvesnog« bio evropski
ekvivalent za buddhi, prosvetljen duh.
Ako se sve to razmotri, onda istočnjačka forma »sublimacije« ide za tim da ukine psihičko
težište iz jasvesti, koja zauzima srednju poziciju između tela i idejnih procesa psihe. Donjim
polufiziološkim slojevima psihe ovladava se putem askeze, tj . »vežba
nfem « , i tako se drže pod kontrolom. Oni se ne poriču potpuno, niti še ugušuju putem
najvećeg naprezanja volje, .kao ^tp je to uobičajeno kod zapadne sublimacije. Pre bi se moglo
reći da se donji psihički slojevi strpljivim vežbajijerh Hathajoge prilagođavaju i uobličavaju
sve dok više .ne ometaju razvoj »više « svesti. Ovaj spe&f&nTppbces* izgleda da se p održava
činjenicom da Ja i rijegibvtR želje'Jaiiraju ome
8 Ukoliko su »više « i »niže « fclasrffcfirSItići sudovi svesti, zapadna psihologija ne razlikuje
nesvesne sadržaje na ovaj način. Izgleda da Istok priznaje podijudske psihičke uslove, jednu
stvarnu »podsvest«, koja sadrži instinkte V polufizio
ložke psihizme ali se označava kao »viza svest«.
70
đavane putem veće važnosti koju Istok obično pridaje »subjektivnom faktoru«.* Time mislim
na »tam
nu pozadinu« svesti, na nesvesno. Introvertni stav je obično karakterisan apriornim datostima
apercepcije. Kao što je poznato činjenica apercepcije se sastoji iz dve faze : prvo , opažanje
objekta i, drugo, asimilacija opažaja u već postojeću sliku ili u pojam pomoću kojeg se objekt
»razume « . Psiha nije nikakav nonentitet koji je lišen svakog kvaliteta. Ona je određen sistem koji
se sastoji iz određenih uslova, i ona reaguje na specifičan način. Svaka nova predstava, bilo da
je neki opažaj ili neka spontana misao, budi asocijacije koje potiču iz rezerve sećanja. Ove
odmah uskaču u svest i stvaraju kompleksnu sliku utiska, iako to već predstavlja vrstu
interpretacije. Nesvesnu dispoziciju, od koje zavisi kvalitet utisaka, nazivam »subjek
tivnim faktorom « . On zaslužuje kvalifikaciju »sub
jektivni « , zato što objektivnost pri prvom utisku skoro nikada nije moguća. Obično je pre
potreban mukotrpan proces verifikacije, analize i upoređivanja, da bi se neposredne reakcije
subjektivnog faktora ublažile i prilagodile.
Uprkos spremnosti ekstravertnog stava da se subjektivni faktor označi kao »samo
subjektivni«,
njegova prominentnost ne ukazuje neophodno na lični subjektivizam. Psiha i njena struktura su
zaista dovoljni. Kao što je već rečeno, one čak i materijalne predmete preobražavaju u psihičke
slike. One ne opažaju talase već ton, ne dužine talasa već boje. Onako kako ga vidimo i
razumemo, takvo je postojanje. Postoji bezbroj stvari koje se na sasvim različite načine mogu
videti, osećati i razumeti. Ne uzimajući u obzir čisto lične predrasude, psiha asimilira spoljašnje
činjenice na svoj poseban način, koji se u krajnjoj liniji oslanja na zakone ili osnovne forme
apercepcije. Te forme se ne menjaju, iako se u raznim vremenima ili u raznim delovima sveta
različito zovu. Na primitivnom nivou ljudi se boje vračeva, na modernom nivou mi sa strahom
posmatramo mi
9 Psichologische Tj/pen, 1950, S. 551. i d.
71
krobe. Tamo svako veruje u duhove, ovde svako ve ruje u vitamine. Ranije su ljudi bili
opsednuti đavolom , dok su danas u ne manjoj meri opsednuti idejama itd.
Subjektivni faktor biva u krajnjoj liniji oblikovan kroz večne forme psihičke delatnosti. Svaki
onaj koji se oslanja na subjektivni faktor, taj se time oslanja na stvarnost psihičkih pretpostavki.
Tako se teško može reći da je on u zabludi. Ako mu time uspeva da protegne svoju svest nadole,
tako da može da dotakne fundamentalne zakone duševnog života, onda on dospeva u posed istine,
koja prirodno proizilazi iz psihe, ako pri tome ne biva ometena nepsihičkim spoljašnjim svetom. U
svakom slučaju bi ta istina težila koliko zbir sveg znanja koje se može steći istraživanjem
spoljašnjeg. Mi na Zapadu verujemo da je jedna istina uverljiva samo onda kada može biti veri
fikovana spoljašnjim činjenicama. Mi verujemo u pomno posmatranje i istraživanje prirode; naša
istina mora da stoji u saglasnosti sa ponašanjem spoljašnjeg sveta, inače je samo »subjektivna « .
Kao što Istok
okreće svoj pogled od igre prakrti (Phvsis) i raznovrsnih prividnih formi maje (maya ) , tako
se Zapad boji nesvesnog i njegovih ništavnih fantazija. Istok, međutim, ume uprkos svog
introvertnog stava veoma dobro da se ophodi sa spoljašnjim svetom i uprkos svoje ekstraverzije
ume i Zapad da se pozabavi psihom i njenim zahtevima. On poseduje jednu instituciju, crkvu,
koja psihi čoveka daje izraz putem svojih rituala i dogmi. A prirodne nauke i moderna tehnika
nikako nisu samo zapadne tekovine. Njihovi istočnjački ekvivalenti su nešto staromodni ili
čak primitivni, ali ono što u pogledu duhovnog uvida i psihološke tehnike možemo da pokažemo,
to u pore đenju sa jogom mora da se čini isto tako zaostalim, kao što se čine zaostalim
istočnjačka astrologija i medicina, kada se ove uporede sa zapadnim naukama. Ja ne želim da
osporim delotvornost katoličke crkve, ali ako se uporede egzercicije Ignacija Lojole sa jogom,
onda će biti jasno šta hoću da kažem. Tu postoji razlika, i to znatna. Sa tog nivoa direktno preći
na
72
istočnjačku jogu isto je tako malo preporučljivo kao i trenutni preobražaj Azijata u
poluevropljane. Blagoslov zapadne civilizacije čini mi se sumnjivim i ja isto tako imam slične
rezerve u pogledu prihvatanja istočnjačkog duhovnog stava od strane Zapada. Ta dva suprotna
sveta su se, međutim, ipak susrela. Istok doživljava puni preobražaj; on je ozbiljno i na
dalekosežan način ometen. Sa uspehom se podražavaju čak i najdelotvornije metode evropskog
načina ratovanja. Što se nas tiče, izgleda da su poteškoće pre psihološke prirode. Naša kob su
ideologije — one odgovaraju dugoočekivanom Antihristu. Nacionalsocijalizam tako liči na
religiozan pokret, kao bilo koji pokret od 622. god. pre n. ere. Mi nismo zaista bolje zaštićeni
od nerodnih godina, poplava i epidemija nego od naše sopstvene jadne duhovne malenkosti,
koja, izgleda, pruža tako malo otpora psihičkim epidemijama.
Zapad je u svom religioznom stavu ekstravertiran. Danas deluje uvredljivo ako se kaže da
hrišćanstvo zauzima neprijateljski ili samo indiferentan stav prema svetu i njegovim uživanjima.
Dobar hrišćanin je , naprotiv, žovijalan građanin, preduzimljiv poslovan čovek, odličan vojnik,
najbolji u svakom pozivu. Često se svetovna dobra shvataju 'kao specijalne nagrade za
hrišćansko držanje, a iz Očenaša je već odavno ispušten žmoiitnoc, supersubstantialis10, koji se
odnosio na hleb ; jer stvarni hleb je očevidno tako mnogo smisaoniji. Sasvim je logično da tako
dalekosežna ekstraverzija ne može čoveku da da dušu koja bi nešto sadržavala a što ne bi u nju
bilo uneseno izvana putem ljudskih teorija ili božanske milosti. S tog stanovišta je tvrdnja da
čovek nosi u sebi mogućnosti sopstvenog spasenja otvorena blasfemija. Ništa u našoj religiji ne
podržava ideju o samooslobodilačkoj snazi duha; ali jedna veoma moderna forma psihologije —
analitička ili kompleksna psihologija — uzima u obzir mogućnost da se u nesvesnom odigravaju
izvesni procesi koji snagom svog simbolizma
Supersubstantialis ne odgovara pravom (korektnom )
značenju Eiuffčiffioc. kako su to pokazala kasnija ispitivanja.
73
kompenziraju nedostatke i zbrkanosti svesnog stava. Kada se te nesvesne kompenzacije
analitičkom tehnikom učine svesnim, onda oni u svesnom stavu prouzrokuju takvu promenu da s
pravom možemo da govorimo o novom nivou svesti. Metoda, međutim, ne može da ostvari pravi
proces nesvesne kompenzacije ; ovaj u potpunosti zavisi od nesvesne psihe ili »milosti Boga « —
nazivi ovde ne igraju nikakvu ulogu. Kada on biva doveden na površinu, onda on otkriva
sadržaje koji predstavljaju upadljivu suprotnost op štem pravcu svesnih misli i osećanja. Kada to
ne bi bilo tako, onda ti sadržaji ne bi imali kompenzatorni efekat. Prva posledica pak obično je
konflikt, pošto se svesni stav suprotstavlja prodoru na izgled inkom patibilnih i stranih tendencija,
misli i osećanja. Kod shizofrenija se vide najčudesniji primeri takvih nametanja potpuno stranih i
neprihvatljivih sadržaja. U takvim slučajevima se naravno često radi o patološkim izobličenjima i
preterivanjima, ali i sa ovla šnim poznavanjem normalnog materijala lako će se prepoznati
istovetnost sheme na kojoj to počiva. To su uostalom iste slike, koje nalazimo u mitologiji i u
drugim arhaičnim misaonim formama.
U normalnim uslovima svaki konflikt podstiče psihu na aktivnost, kako bi se postiglo neko
po mo gućstvu zadovoljavajuće rešenje. Obično to znači na Zapadu — svesni stav se svojevoljno
odlučuje protiv nesvesnog, pošto se sve što dolazi iznutra, usled predrasuda, smatra inferiornim ili
kao ne baš sasvim tačnim. Ali u slučajevima koji nas ovde zanimaju došlo se do saglasnosti da
se prividno inkompatibilni, nerazumljivi sadržaji ne smeju opet potisnuti i da konflikt treba
prihvatiti i otrpeti. Isprva se čini da rešenje nije moguće, i ta činjenica mora biti prihva
ćena sa strpljenjem. Tako nastalo primirje »konste
lira « nesvesno — drugim recima, svesno odlaganje
uslovljava u nesvesnom novu kompenzatornu reakciju. Ta reakcija (ona se obično manifestuje
u snovima) se sa svoje strane opet svesno opaža. Svest se tako konfrontira sa jednim novim
aspektom psihe, čime se nabacuje novi problem ili se pak već postojeći na
74
neočekivani način modifikuje. Ta procedura će trajati sve dok prvobitni konflikt ne bude
rešen na zadovoljavajući način. Ceo proces se naziva »transcen
dentna funkcija « . 11 To je istovremeno i proces i metoda. Produkcija nesvesnih
kompenzacija je spontan proces, svesno opažanje je metoda. Funkcija se naziva
»transcendentnom« zato što ona putem međusobne konfrontacije suprotnosti omogućava prelazak iz
jednog duševnog stanja u drugo.
Ovo je samo u vidu skice dat opis transcendentne funkcije; u vezi sa pojedinostima moram
čitaoca da uputim na literaturu navedenu u napomenama. Morao sam, međutim, da skrenem pažnju
na ova psihološka zapažanja i metode, jer oni pokazuju put kojim ćemo naći pristupa onom duhu
na koji se naš tekst odnosi. To je duh koji stvara slike, matriks svih onih osnovnih formi koji
apercepciji daju njen poseban karakter. Te forme su svojstvene nesvesnoj psihi; one su njeni
strukturalni elementi i samo njima može biti objašnjeno zašto se izvesni mitološki motivi
pojavljuju manjeviše svuda, čak i tamo gde je migracija kao put prenošenja malo verovatna.
Snovi, fantazije i psihoze stvaraju slike koje su po svoj prilici identične sa mitološkim
motivima, o kojima određeni ljudi nisu imali nikakvog pojma, čak ni indirektnog znanja putem
govornih obrta ili simboličkog jezika Biblije.12 Psihopatologija shizofrenije isto tako kao i
psihologija nesvesnog nesumnjivo pokazuju prisutnost arhaičnog materijala. Ma kakva da je
struktura
11
u
(quam
5 Heinrich Scholz
10
11
12
18
18
cantur : nimirum , si ea per somnium innotescant homini, quorum certa cognitio, solius
Dei concessu ac munere , p o test homihi contingere, hujusmodi sunt, quae vocantur in soliš
Theologorum , futura contingentia, arcana item cordium , quequae intimis animorum inclusa
recessibus, ab omni p c nitus mortalium intelligentia oblitescunt, denique praecipua fidei
nostrae mysteria, nulli, nisi Deo docente manifesta ('.!)
. . . Deinde , hoc ipsum (divinum esse) maxime declaratur i n
teriori quadam animorrum illuminatione atque commotione, qua Deus si mentem illustrat,
sic voluntatem afficit, sic h o minem de fide et auctoritate, eius somnii certiorem facit, ut Deum
esse ipsius auctorem , ita perspicue agnoscat, et liquido iudicet, ut it sine dubitatione ulla
credere, et velit, et debeat : Loc . cit., p. 131.
<* »Scanti viri inter illusiones, atque revelationes, ipsas visionum voces et imagines,
quondam intimo sapore discer nunt, ut sciant quid a bono špiritu percipiant, et quid ab
illusore patiantur. N a m si erga haec mens hominis cauta non esset, per deceptorem
spiritum , multis se vanitatibus immergeret , qui nonnunquatn solet multa vera predicere, ut ad
extremum valeat animam ex una aliqua falsitate laquera re « . Dialogorum Ubri IV , pogl. 48. U:
Pererius , loc. cit., p. 132.
101
kada bi se snovi bavili »najvažnijim tajnama naše
vere « . Atanasije (Athanasius) nam u svojoj biografiji
sv. Antonija daje određenu predstavu o spretnosti đavola u predskazivanju budućih
zbivanja.20 Po ovom autoru oni se ponekad javljaju čak i u obličju kalu đera, pevajući psalme,
naglas čitajući Bibliju i dajući zbrkane komentare o moralnom ponašanju braće .81 Pererije pak,
izgleda, ima puno poverenje u svoja merila, te on dalje kaže: »Kao što nam prirodna
svetlost našeg razuma omogućava da evidentno razlikujemo istinu prvih principa, tako da
možemo odmah, bez daljeg razmatranja, da ih prihvatimo, tako se naš duh u snovima koje je
poslao Bog osvetljava božanskom svetlošću i to uslovljava naše saznanje da su ti snovi istiniti i
božanskog porekla, kao i da u to sa pouzdanošću verujemo . « 2 2 Pererije se ne dotiče opasnog
pitanja da li svako nepokolebljivo uverenje koje potiče iz sna neminovno dokazuje božansko
poreklo sna. On uzima kao nešto samo po sebi razumljivo da takav san prirodno pokazuje karakter
koji odgovara »najvažnijim tajnama naše vere « , a ni u kom slučaju tajnama neke druge vere . U
tom pogledu je
humanista Kaspar Pojcer (Caspar Peuzer ) daleko
određeniji i odmereniji. On kaže: »Od Boga potiču
oni snovi koje Sveto pismo navodi kao snove poslate od Boga, a to nisu snovi slučajno
poslati bilo kome ili onima koji tragaju za posebnim ličnim otkrove njima ili ih očekuju po
nekom svom ličnom shvatanju, već samo snovi koji su dati svetim očima i prorocima po božjem
sudu i božjoj volji , i ti snovi se ne odnose na plitke, nevažne, vremenom uslovljene stvari,
već govore o Hristu, vodstvu crkve, pitanjima vladavine i drugim čudesnim stvarima te veličine,
a
** U p . E. A. Wallis Buđge , The Boofc of Paradise, 1904, I,
37. i d.
21 Loc . cit., p. 33. i d. i 47.
22
men facit nos evidentes čemere veritatem primorum princi piorum , eamque statim citra ullam
argumentationem , assensu nostro complecti: sic enim somniis a Deo datis, lumen divinis animis
nostris affulgens , perficit, ut ea somnia, et vera et divina esse intelligamus , certoque
credamus . «
102
uz takve snove je Bog uvek dao sigurne dokaze, kao što su dar (tačnog) tumačenja i tome si., iz
čega je svaki put proizlazilo da oni nisu ni samovoljni niti su nastali iz same prirode, već su
nadahnuti Bo gOm . « 23 U njegovim recima se vidljivo manifestuje njegov kriptokalvinizam,
naročito kada se one uporede sa Theologia naturalis njegovih katoličkih savremenika. Moguće
je da se Pojcerova aluzija o »otkrovenjima« odnosi na jeretičke novotarije. Jer, u sledećem
paragrafu u kojem raspravlja o snovima đavolskog porekla (somnia diabolici generi), on kaže: » . .
. i inače što je đavo danas otkrio anabaptistima i u svako doba zanesenjacima i sličnim
fanaticima«.24 Sa oštrijim pogledom i sa više ljudskog razumevanja Pererije posvećuje jedno
poglavlje pitanju: »Da li je
hrišćanihu dopušteno da posmatra (razmatra) snove?« (An licitum sit christiano homini, observare
somnia?), dok je drugo jedno poglavlje posvećeno pitanju: »U
čijoj nadležnosti je korektno tumačenje snova? < (Cuius hominis sit rite interpretari
somnia?) U vezi sa prvim pitanjem on dolazi do zaključka da važne snove treba uzeti u obzir.
Tako on kaže: »Uopšte to
nije crta sujevernog već religioznog, umnog i za svoje spasenje zabrinutog, smotrenog duha da
li razmišlja o tome da li nam je snove, koji nam često dolaze i koji nas podstiču na nedela,
podmetnuo đavo, kao i da s druge strane razmatra da li su snovi koji nas podstiču i pokreću na
dobro, kao na primer na celibat, na udeljivanje milosti i na predavanje du
** »Divina somnia sunt, quae divinitus immissa sacrae literae affirmant, non quibusvis
promiscue, nec captantibus aut expectantibus peculiares &itoT)aX.\SĄEic su a opi ni one: sed
sanctis Patribus et Prophetsi Dei arbitrio et voluntate nec de levibus negociis, aut rebus
nugacibus et monetaneis, sed de Christo, de gubernatione Ecclesiae, de imereiis, et eorun dem
ordine, de aliis mirandis eventibus : et certa his semper addidit Deus testimonia, ut donum
interpretationis et alia, quo constaret non temere ea objici necque ex natura nasei, sed
inseri divinitus « . Commentarius de Praecipuis Generibus
Divinationum. 1560, p. 270.
84 » . . . quaeque nunc Anabaptistis et omni tempore
Enthusiastis et similibus fanaticis .. diabolus exhibet « .
103
hovnom životu, poslati od B o g a . « " Samo će glupi ljudi posvetiti pažnje svim onim
ostalim futilnim snovima. U drugom poglavlju on napominje da niko ne treba, niti može da
interpretira snove, »izuzev ako
je inspirisan i poučen od strane Boga « (nisi divinitus
afflatus et eruditus). »Nemo enim « , dodaje on, »novit
quae Dei sunt nisi spiritus D e i . « i 8 Ova sama po sebi izvanredno tačna konstatacija
udeljuje povlasticu moći interpretacije snova takvim osobama koje su ex officio opremljene sa
donum spiritus sancti. Ali takođe je jasno da jedan jezuitski autor nije mogao da ima u vidu
descensus spiritus sancti extra ecclesiam. Uprkos činjenici da crkva priznaje božansko poreklo
izvesnih snova, ona nije sklona ozbiljnijem bavljenju snovima; ona se čak izričito suprotstavlja
tome, iako priznaje da bi neki snovi mogli da sadrže neposredno otkrovenje. Tako je promena u
duhovnom stavu, do koje je došlo u poslednjim stolećima, crkvi, gledano barem sa tog
stanovišta, u neku ruku dobro došla, jer je time veoma delotvorno obeshrabrivan onaj raniji
introspektivni stav, koji je išao naruku ozbiljnijem razmatranju snova i unutrašnjih saznanja.
Protestantizam, koji je srušio poneki od bedema koje je crkva bila brižljivo podigla, odmah
je iskusio razorno i šizmatičko dejstvo individualnih otkrove nja. Čim je dogmatska ograda bila
srušena i čim je ritual bio izgubio autoritet svog dejstva, čovek se suočio s jednim unutrašnjim
iskustvom bez zaštite vodstva putem kulta i dogme, koji su neuporediva kvintesencija kako
hrišćanskog tako i paganskog religioznog iskustva. Protestantizam je uglavnom izgubio sve finije
nijanse tradicionalnog hrišćanstva:
« »Denique somnia, quae nos saepe commovent, et in citant ad flagitia considerare num a
daemone nobis subjician tur, sicut contra, quibus ad bona provocamur et instigamur. veluti ad
caelibatum , largitionem eleemosvnarum , et ingres sum in religionem , ea ponderari num a Deo
nobis missa sint, non est superstitiosi animi, sed religiosi, prudentis, ac salutis suae satagentis,
atque solliciti. Loc. cit., p. 143.
** Loc. cit., p. 146; up . 1. Kor . 2, 11.
104
misu, ispovest, veći deo liturgije i namesničko značenje sveštenstva.
Moram da naglasim da ova konstatacija ne predstavlja vrednosni sud i da ne želi to ni da
bude. Ja samo konstatujem činjenice. Protestantizam je , s druge strane, pojačao autoritet Biblije
kao nadoknade za izgubljeni autoritet crkve . Ali , kao što je istorija pokazala, izvesna mesta u
Bibliji mogu se tumačiti na različite načine; pored toga, naučna kritika Novog zaveta nije
doprinela tome da se ojača vera u božanski karakter svetih spisa. A takođe je činjenica i to da
su velike mase obrazovanih ljudi pod uticajem takozvanog naučnog prosvećivanja ili istupile iz
crkve ili su prema njoj u osnovi postale ravnodušne. Kada bi svi ti'ljudi bili samo ovejani
racionalisti ili neurotični intelektualci, onda bi se taj gubitak mogao i preboleti. Ali , mnogi od
njih su religiozni ljudi, samo što ne mogu da se slože sa postojećim formama vere . Ako to ne
bi bilo tako, onda bi teško bilo objasniti značajan uticaj Buhmanovog grupnog pokreta na manje
ili više obrazovane protestantske krugove. Katolik koji je okrenuo leđa crkvi većinom razvija
potajnu ili otvorenu sklonost ka ateizmu, dok se protestant, ako je to ikako moguće, pridružuje
nekom sektaškom pokretu. Izgleda da apsolutizam katoličke crkve zahteva jednu isto tako apsolutnu
negaciju, dok protestantski relativizam dopušta varijacije.
Mogao bi neko pomisliti da sam suviše duboko zahvatio u istoriju hrišćanstva samo da bih
objasnio predrasudu u odnosu na snove i individualno iskustvo. Ali ono što sam upravo rekao
moglo je da bude deo mog razgovora sa našim pacijentom sa karcinomom. Rekao sam mu da bi
bilo bolje da svoju opsesiju shvati ozbiljno, umesto da je psuje kao bolesnu besmislicu. Ali
ovako ozbiljan pristup tom pitanju značilo bi da se ona prihvata kao neka vrsta dijagnostičke
informacije o činjenici da je u jednoj stvarno postojećoj psihi došlo do poremećaja u obliku
karcinomske izrasline. » A l i « , pitaće on, »šta ta izraslina
može da bude?«, na što ću ja odgovoriti: »Ne znam « , pošto ja to zaista ne znam. Iako se,
kao što sam ma
105
lopre pomenuo, sigurno radi o nekoj komplementarnoj ili kompenzatornoj tvorevini , o njenoj
specifičnoj prirodi ili njenom sadržaju se još uvek ništa ne zna.
Ona je spontani izraz nesvesnog, u čijem se temelju nalaze sadržaji koji se ne mogu naći u
svesti. Moj pacijent bi sada veoma rado hteo da sazna šta ću ja učiniti da bih dopro do tih
sadržaja koji čine koren njegove prisilne ideje. Po cenu opasnosti da ga povredim , ,ja mu na to
kažem da će nam njegovi snovi pružiti sve potrebne informacije. Mi ćemo ih tako shvatiti kao da
proishode iz jednog inteligentnog, smisaono usmerenog i tako reći ličnog izvora. To je , naravno,
smela hipoteza i ujedno pustolovina, jer mi time jednoj malo poverljivoj suštastvenosti
poklanjamo izvanredno poverenje — suštastvenosti
Čije stvarno postojanje još uvek poriče ne mali broj savremenih psihologa i filozofa. Jedan
poznati naučnik, kome sam izložio svoj postupak, stavio je veoma karakterističnu primedbu: »Sve
je to veoma intere
santno, ali i opasno.« Da, priznajem, opasno je , isto tako opasno kao i jedna neuroza. Ali
ako želimo da izlečimo neurozu, onda moramo nešto i da rizikujemo. Veoma dobro znamo da je
veoma nedelotvorno činiti nešto bez rizika. Hirurška operacija karcinoma je takođe rizik, ali se
ipak mora uraditi. Često sam, radi boljeg razumevanja, bio u iskušenju da svojim pacijentima
savetujem da sebi psihu predstave kao neku vrstu »subtle body « , u kome mogu da rastu tumori
fine građe. Predrasudom opterećeno verovanje da se psiha ili ne može predstaviti, pa da je
shodno tome nešto manje od vazduha, ili da je više ili manje intelektualni sistem logičkih
pojmova, tako je jako da ljudi, kada nisu svesni određenih sadržaja, smatraju da ovi ne postoje.
Nema se poverenje i vere u pouzdano psihičko funkcionisanje izvan svesti i snovi se smatraju
smešnim stvarima. U takvim okolnostima moj predlog mora da izazove najgoru sumnju. I stvarno
sam čuo kako se iznose svi mogući argumenti protiv neodređenih shema snova.
Ali , i bez dublje analize, u snovima nalazimo one iste konflikte i komplekse čije postojanje
može biti
106
utvrđeno i putem asocijacionog eksperimenta. Uz to ovi kompleksi čine integralni deo
postojeće neuroze. Otuda imamo dovoljno razloga da prihvatimo mišljenje da snovi u najmanju
ruku mogu da daju isto toliko obaveštenja o sadržaju neuroze kao i asocijacioni eksperiment. U
stvari oni daju daleko više. Simptom je kao neki izdanak biljke nad zemljom, glavna biljka je
pak razgranat podzemni rizom (splet korena). Taj korenski stub je sadržaj neuroze, on je »majka
zemlja « kompleksa, simptoma i snova. Mi čak imamo dosta razloga da smatramo da snovi
upravo odražavaju podzemne procese psihe. I kada dođemo do tog rizoma, onda smo bukvalno
dospeli do »korena « bolesti.
Pošto nemam nameru da se dublje pozabavim psihopatologijom neuroza, uzeću za primer
jedan drugi slučaj, da bih pokazao kako snovi otkrivaju nepoznate unutrašnje činjenice psihe, kao i
iz čega se te činjenice sastoje. Snevač je takođe intelektualac znatne inteligencije. Bio je
neurotičan i potražio je moju pomoć, jer je osećao da je njegova neuroza sve više uzimala maha
i postepeno ali sigurno podrivala njegovo pozitivno osećanje života. Na sreću, njegov intelektualni
integritet još nije bio stradao i on je još mogao slobodno da raspolaže svojom britkom
inteligencijom. Iz tog razloga sam mu stavio u zadatak da sam posmatra svoje snove i da ih
zapisuje. Ti njegovi snovi nisu mu bili odmah analizirani ili objašnjavani, već smo sa analizom
počeli tek znatno kasnije. Tako kod ovih snova, koje ću sada izložiti, uopšte nije ništa tumačeno. Oni
predstavljaju slobodan, prirodan niz događaja. Pacijent nikada ništa nije čitao iz oblasti
psihologije, a kamoli iz analitičke psihologije.
Pošto se serija ovih snova sastoji od preko 400
snova, nemoguće je prikazati celokupni materijal; ali ja sam objavio izbor od 47 ovih snova,
koji sadrže
motive od posebnog religioznog interesa.87 Moram još
27
(Simboli sna kod individuacionog procesa ). U : Psvchologie and Alchemie, 1952, 2. deo.
Ovde navedeni snovi ispituju se
iz jednog drugog aspekta. PoSto snovi imaju mnogo aspekata, to oni mogu biti razmatrani sa
više strana .
107
da kažem da je snevač po svom vaspitanju katolik, ali niti više obavlja religiozne obrede niti se
interesuje za religiozne probleme. On spada među one intelektualce ili naučnike koji bi
jednostavno bili začuđeni ako bi im se htelo pristupiti sa stanovišta religoznih pogleda bilo kakve
vrste. Ako se zastupa gledište da je nesvesno jedna od svesti nezavisna psihička egzistencija,
onda bi slučaj kao što je ovaj našeg snevača mogao biti od posebnog interesa, pod
pretpostavkom da se ne varamo u našem shvatanju religioznog karaktera izvesnih snova. I ako se
težište stavi isključivo na svest, a nesvesnom ne pripisuje nikakva nezavisna egzistencija, onda
će biti interesantno da se ispita da li san svoj materijal stvarno uzima iz sve snih sadržaja ili
ne. Ako bi ishod ispitivanja govorio u prilog hipoteze o nesvesnom, onda snove treba po smatrati
kao mogući izvor informacija o religioznim tendencijama nesvesnog.
Ne može se očekivati da snovi izričito govore o religiji onako kako smo mi to navikli, da
činimo. M eđutim, među ovih 400 snova postoje dva sna koji
očevidno govore o religiji. Reprodukovaću sada tekst sna koji je snevač sam zapisao:
Sve kuće imaju nešto nalik na scenu, pozorište. Kulise i dekoracije . Pominje se ime
Bernarda Soa. Komad treba da se odigrava u dalekoj budućnosti. Iznad jedne kulise stoii na
engleskom i nemačkom :
Ovo je opšta katolička crkva . Ona je crkva Gospoda .
Svi koji se osećaju kao oružje Gospoda , neka stupe u nju .
Ispod toga stoji sitnije naštampano : Crkvu su osnovali Isus i Pavle — kao kada želi
da se istakne starost jedne
firme. Ja kažem mom prijatelju : »Hajde da pogledamo ovo.«
On odgovara : »Nije mi jasno zašto puno ljudi mora biti sku
pa kada imaju religiozna osećanja.« Ja odgovaram : » K a o
protestant ti to nikada nećeš razumeti.« Jedna žena se s v esrdno slaže sa mnom . Sada
vidim neku vrstu poziva na zidu, on glasi :
108
» V o j n i c i !
A k o osećate da se nalazite u vlasti Gospoda , klonite se toga da Ga direktno oslovite .
Gospod je nedokučiv putem reči . Mi v a m nadalje svesrdno preporučujemo da međusobno ne
počinjete da diskutujete o atributima Gospoda . To je beskrosino , je r ono što je v r e d n o
i v ažno , to je neiskažljivo .
P o tp is : Papa . . . (ime nečitljivo )
Onda ulazimo . Unutrašnjost je nalik na neku džamiju , naročito podseća na A j a S o f i j
u . N e m a klupa — lep dojam
prostora , nem a slika , na zidu u o k viren e izreke kao ornamenti (kao tamo izreke iz
K o r a n a ) . Jedna izreka glasi : » N e
laskajte s v o m dobrotvoru . « Žena koja se ranije saglasila sa m n o m počinje da lije
suze i da v i č e : » T u više ništa ne p r e o
staje . « Ja o d g o v a r a m : » S m a t r a m da je s v e tačn o « , ali ona
nestaje . Onda ja m e n j a m položaj i ugledam masu ljudi pred sobom . Ne spadam među
njih i ja stojim sam . A l i oni jasno stoje preda m n o m i ja v i d i m njihova lica . Oni
svi složno kažu : » P r i z n a j e m o da stojimo u vlasti Gospoda . N eb esk o carstvo je u nama
. « To je izgovoreno v e o m a svečano , i to tri puta . Onda zabruje orgulje , p e v a se
jedna B a n o v a fuga sa horom . I z v o r n i tekst je izostavljen . P o n e k a d se samo čuje
neka vrsta kolorature , onda se ponavljaju reči : » S v e ostalo
je p a p i r « (treba da znači : ne deluje na m e n e kao ž i v o ) . P ošto je hor zanemeo ,
počinje tako reći na studentski način lagodni deo sednice . Tu su sve sami vedri i
odmereni ljudi . I d e se a m o tamo , razgovara se jedan s drugim , pozdravljaju se međusobno
i služi se v i n o (iz je d n o g biskupskog svešte
ničkog seminara ) i osveženja . Izražavaju se želje za uspeh i napredak crkve , a preko
jednog zvučnika , kao da bi se dalo izraza radosti zbog porasta članova udruženja , daje se
šlager sa r e f r e n o m : » K a r l je takođe sada s nama . « Jedan sveštenik
mi objašnjava : » O v e pomalo sporedne razonode su oficijelno
odobrene i dopuštene . M o r a m o malo da se prilagodim o a m eričkim metodama . U radu
sa masom , kao što je to kod nas , to je neizbežno . Od američkih crkava se razlikujemo
načelno jednom izrazito antiasketskom usmerenošću . « Tu sam se probudio . Osećanje v e l i
k o g olakšanja .
Postoje, kao što je poznato, brojna dela o fenomenologiji snova, ali je mali broj dela koja
se bave
109
njihovom psihologijom. I to iz očiglednog razloga što je psihološko tumačenje snova u
najvećoj meri delikatan i riskantan poduhvat. Frojd je načinio smeo poduhvat da tmine
psihologije sna objasni uz pomoć aspekata sakupljenih u području psihopatologije.21* Ma koliko
da se divim smelosti njegova pokušaja, ipak nisam u stanju da se složim ni sa njegovom
metodom ni sa njegovim rezultatima. On snove objašnjava kao puku fasadu iza koje je namerno
nešto sakriveno. Nema sumnje da neurotičan kriju neugodne stvari, verovatno isto tako kao što
to čine i normalni ljudi. Ali drugo je pitanje da li se takva kategorija srne primeniti na tako
normalan i u ćelom svetu raširen fenomen kao što je to san. Sumnjam da smemo da prihvatimo
da je san nešto drugo nego što se čini da je . Pre sam sklon da se pozovem na drugi autoritet,
naime na jevrejski Talmud, koji kaže da je san svoje sopstveno tumačenje. Drugim recima, ja
uzimam san za ono što on jeste. San je tako teška i zapletena materija da se ne usuđujem da
izreknem bilo kakve pretpostavke o eventualnim u njemu sadržanim tendencijama zavaravanja. San
je prirodni događaj i nema vidljivog razloga za pretpostavku da je on neki lukav pronalazak,
određen da nas zavede, da nas odvede u zabludu. San se zbiva onda, kada su svest i volja
većim delom izbrisani. Izgleda da je on prirodni produkt, koji se nalazi i kod ljudi koji nisu
neurotični. Povrh toga mi tako malo znamo o psihologiji procesa sna da moramo da budemo
više nego
sa Freud , Traumdeutung (Tumačenje snova ) . 1900. H e r
bert Silberer , u: Der Travm (San ) , 1919, zauzima oprezniji i
odmereniji stav. U pogledu razlika između Frojda i mojih
pogleda upućujem čitaoca na moju malu studiju o tom p r e d
metu Der Gegensatz Freud—Jung (Suprotnosti između Froj
da i Junga ) , u: Seelenprobleme der Gegentvart. Dalji mate
rijal : U b e r die Psychologie des Unbeviussten (O psihologiji
nesvesnog ) , 1960, S. 91. i d., Ges . Werke , Bd . 7, kao i W. M
Kranfeld , Die Psychoanalyse (Psihoanaliza ) 1930, Gerhard
Adler , Entdeckung der Seele (Otkriće duše ) 1934. Toni Wolf ,
Einfuhrung in die Grundtapen der Komple .ren PsychoU>gie (Uvod u osnove kompleksne
psihologije), u: Studien zu C. G Jungs Psychologie (Studije o Jungovoj psihologiji). 1959.
110
oprezni kada u njegovo objašnjavanje uvodimo elemente koji su tuđi samome snu.
Iz svih tih razloga verujem da naš san stvarno govori o religiji. Pošto je san povezan i
dobro uobličen, on ostavlja utisak određene logičnosti i namernosti, to znači da se u njegovoj
osnovi nalazi neka smisaona motivacija koja svoj direktni izraz nalazi u sadržaju sna.
Prvi deo sna je ozbiljan argument u prilog katoličke crkve. Određeno protestantsko stanovište
— da je religija samo čisto individualni doživljaj — biva
odbačeno od strane snevača. Drugi, više groteskni deo sna je prilagođavanje crkve izričito
svetovnom stanovištu, a kraj je argumentacija u prilog antiasketske tendencije, koju stvarna crkva
nikada ne bi podržala. Ali antiasketski sveštenik snevača pravi od toga princip. Produhovljenje i
sublimiranje su bitno hrišćanska načela i svako insistiranje na suprotnome bilo bi jednako
bogohulnom paganstvu. Hrišćanstvo nikada nije bilo svetovno, niti je ikada negovalo prijateljski
odnos prema jelu i piću, a više je nego sumnjivo da bi uvođenje džez muzike u okvire kulta
predstavljalo preporučljivu novinu. »Vedre i uravnotežene« lično
sti, koje hodaju uokolo, ćaskajući u manjeviše epikurejskom stilu, više podsećaju na neki
antički filozofski ideal koji je pre neprihvatljiv za savremeno hrišćanstvo. U prvom , kao i u
drugom delu sna naglašava se značaj mase, odnosno mnoštva ljudi.
Tako se katolička crkva, iako se svesrdno preporučuje, pojavljuje u jedinstvu sa nekim
čudnim paganskim stanovištem, koje je nespojivo sa u osnovi hrišćanskim stavom. Stvarna
nespojivost se u snu ne javlja . Ona se prikriva putem jedne lagodne atmosfere, u kojoj se opasne
suprotnosti međusobno mešaju i brišu. Protestantsko shvatanje individualnog odnosa prema Bogu
ugušuje se masovnom organizacijom i odgovarajućim kolektivnim religioznim osećanjem. Isticanje
masa i prodor paganskog ideala predstavljaju čudesne paralele za stvari koje se danas u Evropi
zaista zbivaju. Svako se čudio izvesnim paganskim tendencijama u današnjoj Nemačkoj, jer
niko nije
11 L
umeo da tumači Ničeov dionizijski doživljaj. Niče je bio samo jedan slučaj među hiljadama
i milionima tada još budućih Nemaca, u čijem se nesvesnom za vreme prvog svetskog rata razvio
germanski rođak Dioniza, naime Votan . 29 U snovima Nemaca koje sam tada lečio jasno sam
mogao da razaberem rađanje votanističke revolucije, i 1918. godine objavio sam jedan članak u
kome sam izložio osobenu prirodu novog razvoja koji se, mogao očekivati u Nemačkoj.*0 Ti
Nemci nikako nisu bili ljudi koji su prostudirali Also sprach Zarathustra (Tako je govorio Zar at
u str a) i sigurno oni mladi ljudi koji su prinosili paganske žrtve ovaca ništa nisu znali o
Ničeovom doživljaju.31 Zato su svome bogu dali ime Votan a ne Dioniz. U Ničeovoj biografiji
mogu se naći neoborivi dokazi za to da je bog na kojeg je on prvobitno mislio u stvari bio
Votan, ali ga je , kao klasični filolog sedamdesetih i osamdesetih godina 19. stoleća, nazvao
Dionizom.
Gledano sa uporednog stanovišta, oba boga zaista imaju puno zajedničkog.
Na izgled u ćelom snu mog pacijenta nema opozicije prema kolektivnom osećanju, prema
masovnoj religiji i paganstvu, prenebregnemo li lik njegovog ubrzo ućutkanog protestantskog
prijatelja. Našu pažnju zaslužuje samo jedna čudna pojava: to je ona nepoznata žena, koja prvo
podržava pohvalu katolicizma a zatim odjednom r o n i suze i kaže: »Pa onda
više ništa ne preostaje«, posle čega ona nestaje i više se uopšte ne pojavljuje.
2 » U p . odnos Odina , kao boga pesnika, vidovnjaka i neograničenog entuzijazma, i Mimira
, mudraca , prema Dionizu
i Silenosu. ' Reč Odin je korenski povezana sa galskim
ouatti?, irskim faith, latinskim fates, slično kao i navTi? i
jiatvonai. Martin Ninck , Wodan und germanischer Schicksals
glaube. 1935, S. 30. i d.
»o U; Uber das Unbetousste (O nesvesnom ) . 1918.
»i TJporedi moj članak o Votanu , u: Aufsdtze zur Zeit
geschichte. 1946. Paralele prema Votanu u Ničeovom delu
mogu se naći u pesmi iz 1863—64, Dem unbekannten Gott.
V: E. Foerster Nietzsche , Der vierdende Nietzsche. 1924, S. 239,
Also sprach Zarathustra, S. 366, 143. i 200; San o Votanu iz
1859. u: E. Foerster Nietzsche , loc. cit., S. 84.
112
Ko je ta žena? Ona je za snevača neka neodređena i nepoznata osoba, ali ju je on u trenutku kada je
doživljavao ovaj san već poznavao kao »nepoznatu ženu«, koja se češće pojavljivala u ranijim sno
vima.
Budući da ova figura igra veliku ulogu u snovima muškaraca, ona ima tehničku oznaku »Anima « 1 2 ,
s obzirom na to da je čovek od pradavnina, u svojim mitovima, uvek izražavao ideju koegzistencije
Muškog i Ženskog u jednom telu. Takve psihološke intuicije većinom su bile projicirane u obliku
božanske sicigije, božanskog para ili u ideji hermafroditske prirode tvorca.33 Edvard Majtland (Edward
Maitland),
biograf Ane Kingsford (Anna Kingsford), pripoveda na prelomu dva stoleća o unutrašnjem
doživljaju dvopolnosti božanstva.34 Postoji nadalje hermetička filozofija sa njenim hermafroditom i
njenim androginim unutrašnjim čovekom3"', »homo Adamicusom<•.,
S 2
34
87
4 S
44
47
48
48
50
54
Izraz
88
1863, S. 75; Die Vorstellungen von der Seele. 1874; Der Volker
57
41
42
II , S. 118.
70
Rosarium Philosophorum
II , 261). Ovaj traktat se pripisuje Petru Toletanusu, koji je živeo u Toledu sredinom 13.
stoleća. On je navodno bio ili stariji savremenik ili brat Arnaldusa de Villanova , čuvenog lekara
i filozofa. Sadašnji oblik Rosorittma, koji počiva na prvom izdanju iz 1550. godine, je jedna
kompilacija i vero vatno potiče iz 15. stoleća, iako su izvesni delovi mogli, nastati u ranom 13.
stoleću.
71
72
Symposion, XI V .
Petrus Bonus u delu Janus Lacinius, Pretiosa Marga
78
73 ( »Drugi A d a m prešao je
od čistih elemenata u večnost. Otuda će, pošto se sastoji od jednostavne i čiste esencije,
večno postojati.«) Zosimos (B e r
thelot, Alch. Grecs, III , X L X I 4—5), pozivajući se na jedan
hermetički spis, kaže da je 4 ffeou bibc, TcavTavevćusvoi; A d o m ili Thot, koji se sastoji
od četiri elementa i četiri pravaca sVeta. U p . Alchemie und Psychologie 1952, S. 494. i
d. Ges .
Werke , Bd . 12, Par . 465. i d.
7 « U Aurea Hora v . napom . 73. Za latinski tekst v . I I I
poglavlje .
144
mešani sa filozofskim opusom.77 Naši preci, duhovno još naivnije konstitucije, projicirali su
svoje nesvesne sadržaje u materiju. Materija pak mogla je lako da
prihvati takve projekcije, jer je u ono vreme bila jedno tako reći nepoznato i nepojmljivo
biće. A svuda gde čovek nailazi na nešto tajanstveno, on tu odmah bez i najmanje
samokritike projicira svoje pretpostavke. Ali , kako je hemijska materija danas nešto što prilično
dobro poznajemo, to više ne mo
žemo tako bez daljnjega da u nju projektujemo kao .što je to našim precima bilo moguće.
Mora se najzad priznati da je tetraktis nešto psihičko; a još uvek se
ne zna da li će se u bližoj ili daljoj budućnosti i to pokazati kao jedna projekcija. U ovom
trenutku smo zadovoljni činjenicom da se ideja boga, koje u sve snom duhu modernog čoveka
uopšte nema, ponovo vraća u obliku koji je pre tri ili četiri stoleća bio sadržaj svesti.
Ne moram da naglasim da snevaču ovaj deo duhovne istorije nije bio poznat. Mogli bi ovde
da se poslužimo recima klasičnog pesnika: »Naturam ex
pellas furca tamen usque recurret . « 7 8
Ideja ovih starih filozofa je bila da se bog najpre otkrio u stvaranju četiri elementa. Ovi su
simbolizirani sa četiri dela kruga. Tako čitamo u koptskom traktatu Codex Brucianus™ o
jednorođenom sinu
(Monogenes ili Anthropos ) : » T o je onaj isti što pre
biva u monadi, koja je u Seteusu (tvorcu) i koja je
došla iz mesta za koje se ne zna gde je . . . Od njega je potekla monada u obliku broda,
natovarenog svim dobrim stvarima, i u obliku polja, napunjenog ili zasađenog svim vrstama
drveća, i u obliku grada, napunjenog svim rasama čovečanstva . . . Do njegove koprene, koja
ga okružava u obliku nekog zaštitnog bedema, vodi dvanaest kapija . Taj grad je ma
77
78
» M a k a r izbacivao prirodu sa
80
83
84
1929. i 1957.
84
S. 189, 190.
148
je nespojiva ideja o postojanju jednog moćnog đavola. Kod predstave o trojstvu to nije
slučaj; u tajni o Bogu sa tri ličnosti otkriva se nova božanska sloboda u svojim suštastvenim
dubinama, koja omogućava i misao o postojanju ličnog đavola pored Boga i nasuprot Bogu . « 8
6 Davo prema tome poseduje autonomnu ličnost, slobodu i večnost, i on ta metafizička svojstva u
tolikoj meri deli sa božanstvom, da on može da postoji čak i protiv volje boga. Prema ovome se
odnos ili čak i (negativna) pripadnost đavola trojstvu, kao katolička ideja, više ne bi niogli
poreći.
Uključivanje đavola u kvaternitet ni u kom slučaju nije neka moderna spekulacija ili neki
nečuveni proizvod nesvesnog. Kod filozofa prirode i lekara Ze rara Dorneja (Gerard Dorneus) iz
16. stoleća naila
zimo na opširno razmatranje odnosa između simbola trojstva i simbola kvaterniteta, pri čemu
on ovo poslednje atribuira đavolu. Dornej utoliko raskida sa tradicijom što strogo hrišćanski
staje na stanovište da je tri Jedno a ne četiri (tj . broj četiri), koji svoje jedinstvo postiže u
Quinta Essentia. Po mišljenju ovog autora kvaternitet je u stvari »diabolica fraus
(đavolska pre vara ) ; on smatra da je đavo prilikom pada anđela »in quaternariam et
elementariam regi
onem decidit« (pao u region kvaterniteta i elemena
ta ) . On daje opširan opis simboličke operacije, kojom
je đavo stvorio »dvostruku zmiju (broj dva ) sa četiri
roga (broj četiri). Broj dva je sam đavo, »quadri
cornutus binarius« (dva sa četiri roga ) . 8 7
8« L o c cit., S. 185. i d.
8 ' Dornej smatra da je Bog drugog dana stvaranja , kada je razdvojio gornje vode od
donjih, upravo stvorio binarius (brojku dva ) i da je baš iz tog razloga propustio da drugog
dana naveče kaže — što je inače govorio u sve ostale dane — naime , »d a je bilo dobro « .
Osamostaljenje brojke dva je
izvor »zbrke , raskola i svađe « . Iz binariusa proizišlo je »sua
proles quaternaria « . (njegovo četvorooblično potomstvo ). P ošto je brojka dva ženskog
roda to ona znači i Eva, dok brojka tri odgovara Adamu. Otuda je đavo najpre i doveo
E v u u iskušenje. »Scivit enim (diabolus ) , ut omni astutia
plenus, A d a m u m unario insignitum ; hac de causa primum non est agressus , dubitavit
nimirum se nihil efficere posse : item non ignoravit E v a m a viro suo divisam tanquam n
a
149
Pošto ideja o bogu koji je identičan sa individualnim čovekom predstavlja veoma
kompleksnu misao koja se graniči sa jeresi , 8 8 to i »unutrašnji bog « tako
đe predstavlja jednu dogmatsku poteškoću. A li kva ternitet, kako ga produkuje moderna psiha,
sasvim direktno ukazuje ne samo na unutrašnjeg boga, već i na identitet boga sa samim čovekom.
Ovde , nasuprot dogmi, ne postoje tri već četiri aspekta. Lako bi se moglo zaključiti da četvrti
aspekt reprezentuje đavola. I pored poznatih reči Gospoda: »Ja i Otac smo
jedno. Ko mene vidi , vidi Oca « , smatralo bi se blas femijom ili ludošću ako bi se u
tolikoj meri naglasila dogmatska čovečnost Hrista da bi čovek mogao sebe da identifikuje sa
Hristom i njegovom homo ousia (jednakošću bića ) . 8 9 Ali izgleda da je prirodni
turalem binarium ab unario sui ternarii . Proinde a similitu dine quadam binarii ad binarium .
. . armatus , in mulierem
fecit impetum . Sunt enim omnes numeri pares feminei, quorum initium duo sunt, Evae
proprius et primus numeru « . « (On — đavo — je naime znao, on koji je toliko ispunjen l
ukavstvom , da je A d a m u bio utisnut broj jedan ; zato nije prvo krenuo na njega , jer
nije verovao da će nešto postići: ali isto tako je znao da je E v a ' b i l a odvojena od svoga
muža tako reći kao jedno prirodno dva od jedinstva njegovog tri . Otuda je , podržan izvesnom
sličnošću jedne brojke dva p r e
ma drugoj . . . , preduzeo napad na ženu. Naime , svi parni
brojevi su ženski a njihov početak je brojka dva i upravo
Evi pripada taj prvi — parni — broj ) . Dorneus , De Tenebris
contra Naturam et Vita Brevi. U: Theatrum Chemicum. 1602,
I, 527. (U ovom traktatu , kao i u traktatu De Duello Animi
cum Corpore, nalazi se sve ono što je ovde pomenuto ) . Čitalac je verovatno
zapazio da je Dornej sa velikom prom u ćurnošću binarius razotkrio kao tajno srodstvo
između đavola i žene. On je bio prvi koji je ukazao na raspolućenost između trojstva i
četvorstva, između Boga kao duha i e m p e dokleovske prirode , čime je alhemijskoj
projekciji presekao životnu nit — u svakom slučaju nesvesno ! U skladu s tim
on quaternarius obeležava kao »infideUum medicinae f u n d a
mentom « (osnovu paganske medicine ). Da li je sa »infideles «
mislio na A r a p e ili stare pagane , to ostavljamo otvorenim pitanjem . U svakom
slučaju Dornej je u četvorstvu n a s l ućivao nešto protivbožansko , koje je povezano sa
prirodom žene. U tom sklopu ukazujem na izlaganje koje se odnosi na »virgo terra « .
88
91
92
93
(Lapis
94
99
»žderača
repa « .
98
svetlosti« u kineskom alhemijskom traktatu Das Geheimnis der goldenen Bliite, izdali
Wilhelm i Jung .
154
nose jedan »taman prsten« i hodaju u krug. Krug se pojavljuje i u kombinaciji sa
kvaternitetom kao srebrna činija.sa četiri oraha na četiri kardinalne tačke, ili kao sto sa četiri
stolice. Sredina je izgleda naročito naglašena. Ona je simbolizirana jednim jajetom u sredini
prstena; zatim zvezdom koja se sastoji od jedne jedinice vojnika; zvezdom koja rotira u jednom
krugu, pri čemu četiri kardinalne tačke reprezentuju četiri godišnja doba; nadalje polom, ili
dragocenim kamenom itd.
Svi ti snovi doveli su najzad do slike koja je pacijenta obuzela u obliku trenutnog vizuelnog
utiska. On je već u raznim prilikama bio doživeo takve trenutne slike ili vizuelne predstave, ali
ovog puta je tx> bio veoma upečatljiv doživljaj. Pacijent sam kaže: »Bio je to utisak
najsublimnije harmonije.« U takvom slučaju uopšte nije važno u čemu se sastoji naš utisak ili šta
mi o tome mislimo. Važno je samo ono što pacijent pri tome oseća. To je njegovo iskustvo i
ako ono ima bitnog uticaja na njegovo celokupno stanje, onda nema nikakve svrhe da se tome
suprotstavljaju neki argumenti. Psiholog tu činjenicu samo može da primi k znanju, a ako se
oseća doraslim, onda može da pokuša da razume zašto je ta vizija na tu osobu ostavila upravo
ovako jak utisak. Vizija je bila ona tačka na kojoj je došlo do preokreta u psihološkom razvoju
pacijenta.
Ovo je doslovni tekst vizije :
»Postoji jedan vertikalan i jedan horizontalan krug sa zajedničkim središtem. To je
časovnik sveta. Njega nosi crna ptica ."'
Vertikalni krug je jedna plava ploča sa belom ivicom,
podeljen je na 4 X 8 = 3 2 dela , u njemu se okreće jedna s k a
zaljka.
Horizontalni krug se sastoji iz četiri boje . Na njemu stoje četiri čovečuljka sa klatnima ,
a oko toga se nalazi n ekada tamni a sada zlatni prsten (koji su ranije nosila četiri
deteta).
97
je jedan crni orao odneo zlatan prsten. (Cela ova vizija raz
98
89
1 0 4
Platon , Timej.
159
nije prisutna, očigledno je plaua boja. To je boja koja spada u seriju boja zlatno, crveno i
zeleno. Zašto nedostaje plava boja? Sta nije u redu sa kalendarom? Ili sa vremenom? Ili sa
plavom bojom ? 1 0 5
Stari Gijom se sigurno spotakao o isti problem : »Tri su, ali gde je četvrti ? « On želi nešto
da čuje o Trojstvu, koje, kako sam kaže, nikada nije sasvim razumeo. A nekako je i to sumnjivo da
se anđelu tako hita da ode pre nego što bi mu Gijom postavio još neka opasna pitanja.
Prema tome, pretpostavljam da je Gijom bio prilično nesvestan kada je video da je nebo
otvoreno, jer bi inače sigurno izvukao određene zaključke iz onoga što je tamo zapazio. Sta je
on tamo stvarno mogao da vidi? Prvo je video sfere ili »siecles « , koji
su bili nastanjeni onima koji su dosegli večno blaženstvo. Zatim je ugledao nebo od zlata,
»ciel d'or « ,
i tu je sedeo kralj nebesa na zlatnom prestolu a kraj njega je sedela kraljica neba na
okruglom prestolu od mrkog kristala. Ovaj poslednji detalj je u vezi sa pretpostavkom da je
Marija primljena u nebd sa svo
io5 K o d Zerarda Dorneja se takođe nalazi predstava o kružnim figurama koje se
međusobno presecaju i ometaju : naime , kružni sistem Trojstva , s jedne strane, i đavolski p
okušaj da ostvari sopstveni sistem, s druge strane. Tako on kaže : »Notandum porro , centrum
esse unarium , et curculum eius esse ternarium , quicquid autem inseritur inter centrum , et
inctusam intrat monarchiam, pro binario habendum est, sive circuluc alius ... aut quaevis
alia figura sit.« [Nadalje
treba napomenuti da je središte jedan a njegova kružna p eriferija tri, a sve ono što prodire
između (njega i) centra i
što stupa u jedinstveni prostor treba posmatrati kao dva , bilo da je to neki drugi krug . . .
ili bilo koja druga (geometrijska
figura ) ] . Đ a v o je naime sebi tobože takođe napravio jedan
krug , pokušavši time da stvori jedan kružni sistem, što mu međutim (iz određenih razloga )
nije uspelo, jer je na kraju stvorio samo »figura serpentis duplicis cornua quatuor eri
gentis, et inde monomachiae regnum divisum in se ipsum « (figuru jedne duple zmije sa
četiri roga i time jedno u sebi raspolućeno jedinstveno područje borbe ) . K a o binarius in
persona (personifikovani broj dva ) đavo i nije mogao ništa
drugo da stvori. (De Duello. U: Theatrum Chemicum. 1602,
I , 547). Đ a v o se kao podražavalac , A V T C U I U S ? , javlja već u a l
hemiji Zosimosa . (Berthelot , Alch. Grecs . I I I , X L I X „ 9 . U p . i
C. Schmidt, Pistis Sophia, 1925).
160
jim telom, kao jedina među smrtnima kojoj je bilo dozvoljeno da se pre opšteg vaskrsenja
mrtvih sjedini s telom. U takvim i sličnim prikazivanjima kralj je trijumfirajući Hristos u savezu
sa crkvom kao svojom nevestom. A li — i u tome se i sastoji ono najvažnije — Hrist je kao
Bog ujedno i Trojstvo , koje priključenjem četvrte osobe, kraljice, postaje četvor stvo —
kvaternitet. Kraljevski par predstavlja u idealnom obliku jedinstvo broja dva pod vladavinom
jednoga — »binarius sub monarchia unarii « , kako bi rekao Dornej . Uz to je u mrkom kristalu
ona »regio
quaternaria et elementaria « , u koju se »binarius quadricornutus« nekada bio strmoglavio,
podignuta na presto najviše svetice. Time se četvorstvo prirodnih elemenata javlja u najvećoj
blizini ne. samo corpus mvsticuma nevestinske crkve ili Regine coeli, koja se često puta teško od
nje može razlikovati, već se ono javlja i u neposrednom odnosu prema Trojstvu .10*
Plava boja je boja Marijinog nebeskog plašta; ona je zemlja, koja je natkrivena plavim
nebeskim svodom . 107 Ali zašto se ne pominje Majka božja? Po dogmi ona je samo beata a ne
božanska. Uz to ona reprezentuje zemlju, koja je i telo i njegova tama. To je razlog zbog čega je
ona milostiva, opunomoćena zastupnica svih grešnika, ali i zbog čega ona, uprkos svog izuzetnog
položaja (anđeoskog non posse pecca
re ) , ima jedan racionalno neshvatljiv a ipak dalek odnos prema Trojstvu. Ukoliko je ona
matriks, posuda i zemlja, dakle ono što nešto sadrži, onda je ona za alegorično shvatanje ono
okruglo, koje je obele ženo sa četiri kardinalne tačke, dakle zemaljski krug sa četiri strane sveta,
kao stoličica božanstva, ili četvorstvo svetog grada, ili »cvet u moru « , u kome se
Hrist skriva 1 0 8
1 1 1
1 1 3
1 1 4
1925, p. 215).
167
ska ocenjivanja i da zbog toga duše pre napuštanja ovozemaljskog života moraju do
poslednjeg ostatka da prežive sve ono što se ljudski može doživeti, ukoliko ne žele da ponovo
dospeju u tamnicu tela. Iz zarobljenosti u somatskom svetu demijurga, duša može u izvesnoj meri
da se otkupi samo putem potpunog udovoljen ja svim zahtevima života. Zatečena telesna
egzistencija je neka vrsta neprijateljskog brata, čiji se uslovi najpre moraju prihvatiti. U tom
smislu su karpokratijanci interpretirali Luk. 12, 58 i d. (odn.
Mat. 5, 25 i d . ) : » A k o se sa svojim protivnikom uputiš vlastima, onda se potrudi da se s
njim još uz put nagodiš, kako te ne bi odvukao pred sudijii, a ovaj te predao sudskom
izvršitelju, a sudski izvršitelj te bacio u tamnicu. Zaista ti kažem: nećeš odande izaći, sve dok ne
budeš platio i poslednji novčić.« U vezi sa jednim drugim gnostičkim učenjem, po kome čovek ne
može biti oslobođen krivice tj . greha koji nije počinio, ovde vidimo — i pored sve
zamagljenosti usled hrišćanskog protivnog stava — jedan problem od dalekosežnog značaja, i to
problem koji su još neoplatoničari uočili. Ako za telesno vezanog čoveka »pro
tivnik « nije ništa drugo nego »onaj drugi u meni « ,
onda karpokratijanski način mišljenja nesumnjivo ide u pravcu sledećeg tumačenja Mat. 5,
22 i d.: »A
ja vam kažem : ko se na samog sebe ljuti, dospeće na sud; ko samom sebi kaže: Raka,
dospeće pred Veliko veće ; a ko kaže: budalo, odgovaraće za to u paklu ogjenom. Kada dakle
prineseš svoj dar oltaru i tu se setiš da imaš nešto protiv samog sebe, ostavi dar na oltaru i idi
i prvo se pomiri sa samim sobom, pa onda dođi i prinesi svoj dar. Budi složen sa samim sobom
za vremena, dok si još na putu, da se ne bi sam doveo pred sudiju«, itd. Ovu problematiku
približno izražavaju i nekanonske reči Gospoda: » A k o znaš šta
činiš, onda si blažen; ali ako ne znaš šta činiš, onda si proklet . « 1 1 7 U neposrednoj blizini
ove problematike stoji i Parabola o nepravednom domaćinu (Luk.
13) koja višestruko, tj . iz više aspekata, predstavlja
u? Preuschen , Antilegomena, 1901, p. 44. i 139.
168
»kamen spoticanja«. »Et laudavit Dominus villicum
iniquitatis, quia prudenter fecisset.« »Prudenter « od
govara reči »phronimos« iz izvornog teksta, što na
nemačkom znači »razborit, razuman, mudar « . Neo
sporno se ovde razum javlja kao instanca etičke odluke. Možda se i karpokratijancima —
nasuprot Iri
nejovom mišljenju — može odobriti takvo tumačenje i možda se može pretpostaviti da su i
oni, kao i nepravedni domaćin, na pohvalan način umeli da sačuvaju obraz. Prirodno je da
robusniji mentalitet crkvenih otaca nije umeo da ceni finoću i zaslugu ovog suptilnog i, sa
modernog stanovišta gledano, praktičnog argumenta. To je jedan vitalan, ali i opasan i u etičkom
pogledu neugodan problem moderne civilizacije, koja više ne zna i ne razume zašto bi život
čoveka trebalo da bude žrtva u višem smislu. Covek može da prihvati čudesne stvari, ako one
za njega imaju nekog smisla. Ali teškoća je u tome da se taj smisao stvori. To naravno mora
da bude jedno uve renje, pri čemu se, međutim, pokazuje da su najuverljivije stvari koje je čovek u
stanju da izmisli stvorene po jednom kalupu i suviše jeftine da bi mogle da mu budu od
delotvorne pomoći protiv njegovih ličnih želja i strahovanja.
Kada bi potisnute tendencije Senke bile samo zle , onda uopšte ne bi bilo problema. Ali
Senka je po pravilu samo nešto nisko, primitivno, neprilagođeno i nelagodno, a ne neko
apsolutno zlo. Ona sadrži i detinjasta ili primitivna svojstva, koja bi na izvestan način oživele i
ulepšale ljudsku egzistenciju; ali čovek se sudara sa utvrđenim, osveštalim pravilima. Obrazovana
publika, cvet naše današnje civilizacije, nešto je odvojena od svojih korena i spremna je da
izgubi vezu sa zemljom. Malobrojne su danas civilizovane zemlje, u kojima se donji slojevi
stanovištva ne nalaze u stanju uznemirenog konflikta mišljenja. U izvesnom broju evropskih
naroda ovo stanje obuzima i gornje slojeve stanovništva. Ovo stanje stvari predočava naš
psihološki problem u uvećanom merilu. Koliko kolektivnosti predstavljaju samo puko
nagomilavanje individua, toliko njihovi problemi
169
predstavljaju nagomilavanje individualnih problema. Jedan deo se identifikuje' sa višim čovekom i
ne može da se spusti s te visine, dok se drugi deo identifikuje sa donjim čovekom i hteo bi da se
dorrfogne površine.
Takvi problemi se nikada ne mogu resiti zakonodavstvom ili veštačkim potezima. Oni mogu
biti re šeni samo putem opšte izmene stava. A ta izmena ne počinje sa propagandom ili
masovnim skupovima ili čak nasiljem. Ona počinje sa promenom u pojedincima. Ona će se
odraziti kao promena njihovih sklonosti i nesklonosti, njihovih pogleda na život i njihovih
vrednosti, i samo je gomilanje takvih individualnih promena u stanju da dovede do kolektivnog
rešenja.
Obrazovan čovek pokušava da u sebi potisne nižeg čoveka, a da mu pri tome uopšte ne
postaje jasno da ovoga prisiljava da se buni. Karakteristično je za mog pacijenta da je jednom
sanjao o jednoj vojnoj jedinici koja je nameravala »potpuno da zadavi levo
krilo « . Neko stavlja primedbu da je levo krilo i tako već slabo, ali vojnici odgovaraju da
je upravo to razlog zbog čega levo krilo treba, odnosno mora da bude »zadavljeno « . San
pokazuje kako je moj pacijent postupao sa sopstvenim donjim čovekom. To očigledno nije
odgovarajuća metoda. San o »kući sabiranja«
predočava nasuprot tome religiozno držanje kao pravi odgovor na postavljeno pitanje.
Mandala je izgleda jedna amplifikacija upravo te posebne tačke. V i deli smo da je istorijski
mandala služila kao simbol za filozofsko objašnjenje prirode božanstva, ili da se ona u svrhu
obožavanja predoči u vidljivoj formi, ili, na Istoku na primer, kao jantra za joga vežbe . Ce
lovitost (»savršenost«) nebeskog kruga i kvadratna forma zemlje, koja sadrži četiri principa ili
elementa ili psihičke kvalitete , 1 1 8 predstavljaju izraze za potpunost i sjedinjavanje. Tako
mandala ima vrednost »sjedinjavajućeg simbola . « 1 1 9 Ukoliko je sjedinjenje
us u tibetanskom budizmu su četiri boje povezane sa psihološkim kvalitetima (četiri
forme mudrosti ) . V . moj k o
mentar uz knjigu Evans Wentz , Das tibetanische Totenbuch. IM v _ psychologische
Typen. Definicije, »simbol « .
170
boga i čoveka izraženo u simbolu Hrista ili krsta , 180 mogli bismo da očekujemo da
časovnik sveta našeg pacijenta ima slično značenje sjedinjavanja. A li s obzirom na to da usled
istorijskih analogija negujemo određena predubeđenja, mi bismo očekivali da božanstvo zauzima
centar mandale. Međutim, centar je prazan. Sedište božanstva je neposednuto. Ako pak mandalu
analiziramo u skladu sa istorijskim uzorima, onda se pokazuje da se bog simbolizira putem kruga
a boginja putem kvadrata. Umesto »boginje «
mogli bismo da kažemo i »zemlja « ili »duša « . Uprkos istorijskoj predrasudi moramo,
međutim, da ostanemo pri tome da (kao u »kući sabiranja« gde je mesto svete slike zaposeo
kvaternitet) u mandali ne nalazimo ni traga od božanstva, već da tu, sasvim suprotno, nalazimo
jedan mehanizam. Ovakvu važnu činjenicu pak ne bismo smeli da previdimo u korist predu beđenog
mišljenja. Jedan san ili jedna vizija su upravo ono što izgleda da su. Oni nisu kamuflaža za nešto
drugo. Oni su prirodni produkt, tj . stvar za sebe bez nekih motivacija koje bi se nalazile izvan
te stvari. Video sam mnogo mandala kod pacijenata koji nisu bili pod nekim uticajem i skoro
svuda sam nailazio na otprilike istu činjenicu: nikada^se u središtu (centru) nije nalazilo neko
božanstvo. Središte je po pravilu naglašeno, istaknuto. Ali ono što tu nalazimo je simbol sasvim
drugačijeg značenja. To je , na primer, jedna zvezda, sunce, cvet, ravnokraki krst, dragocen
kamen, vodom ili vinom napunjena posuda, otklup čana zmija, ili pak ljudsko biće, a nikada to
nije
bog . 1 2 1
1 2 0
1 2 1
1 8 8
koji se odnosi na jednu metodu osvešćavanja nesvesnih s adržaja koju sam ja uobličio.
(Up . Die Beziehungen zrvischen
dem Ich und dem Unbeivussten. 1950, Ges . Werke , Bd . 7;
Z u m psychologischen Aspekt der KoreFigur, u: Jung /Kere nyi , Einftihrung in das
Wesen der Mythologie. 1951, S. 228. i d.
Mysterium Coniunctionis, 1956, II , 267, 304. i d.).
172
centrom, onda će se nekako zbuniti, pozivajući se pri tom na ovakvo ili onakvo iskustvo, kao
na primer moj pacijent, koji je sve što je umeo pozitivno da kaže o »časovniku sveta « sabrao u
priznanje da je vizija u njemu ostavila osećanje potpune harmonije. Drugi opet priznaju da su
sličnu viziju doživljavali u trenutku najvećeg bola ili najvećeg očajanja. A za treće je to sećanje
na neki upečatljivi san ili trenutak, u kome su okončane duge i besplodne borbe i kada je u
njima zavladao mir. Kada se sabere sve ono što nam ljudi pričaju o svojim iskustvima, onda se
to može otprilike ovako formulisati: Došli su k sebi, mogli su sami sebe da prihvate, bili su
u' stanju da se pomire sa sobom, i time su bili pomireni i sa nemilim okolnostima i zbivanjima.
To je skoro ono isto što se ranije iskazivalo recima: »Pomirio se s Bogom, žrtvovao je svoju
sopstvenu volju, potčinivši se volji Boga « .
Jedna moderna mandala je nehotično priznanje (ispovest) jednog posebnog duhovnog stanja. U
mandali nema božanstva, niti ima nagoveštaja o bilo kakvom potčinjavanju ili pomirenju s
božanstvom. Izgleda da je mesto božanstva zaposednuto celbvitošću
čoveka.123
Kada se govori o čoveku, onda začelo svako misli na svoje Ja, tj . na svoju ličnu
dispoziciju, ukoliko je nje uopšte svestan, a kada se govori o drugima, onda se pretpostavlja da
su oni prilično sličnih svojstava. A li pošto nas je moderna nauka upoznala sa činjenicom da je
individualna svest zasnovana i da je ukotvljena u jednoj neodredljivo rasprostranjenoj nesvesnoj
psihi, to neminovno mora biti redigovana i ova naša nešto staromodna predrasuda: da čovek
nije ništa više nego njegova svest. Ova naivna pretpostavka mora odmah da se suoči sa
kritičkim pitanjem : čija svest? Stvarno bi bio veoma težak zadatak da sliku koju imamo o sebi
uskladimo sa onom slikom koju drugi ljudi sebi prave o nama. Ko je u
123 TJ vezi sa psihologijom mandale v. moj komentar uz Das Geheimnis der goldenen Blilte.
1957, S. 21. i d. (V . i rJber
Mandalasymbolik, u: Gestaltungen des Unbevnissten. 1950).
173
pravu? I ko je zapravo ta stvarna individua? Ako se pođe dalje i uzme u obzir činjenica da
je čovek uz to još i ono što niti on sam zna o sebi niti drugi ljudi znaju o njemu, naime, neko
nepoznato nešto, čija se egzistencija doduše može dokazati, onda problem identiteta postaje još
teži. Stvarno je nemoguće odrediti obim i definitivni karakter psihičke egzistencije. Kada, dakle,
govorimo o čoveku, onda mislimo na njegovu neograničenu celinu, na jedan totalitet koji se ne
da formulisati već se može samo simbolički izraziti. Ja sam izabrao izraz »sopstvenost« da bih
označio totalitet čoveka, zbir njegovih svesnih i nesvesnih datosti.124 Ovaj izraz sam
preuzeo u saglasnosti sa istočnjačkom filozofijom 1 2 5 , koja se već sto lećima bavila onim
problemima koji iskrsavaju u onom trenutku kada je prekoračeno čak i očovečenje bogova.
Filozofija Upanišada odgovara jednoj psihologiji koja je već pre dugo vremena došla do
saznanja o relativnosti bogova . 1 2 6 To se ne srne brkati sa tako naivnom zabludom kao što je
ateizam. Svet je onakav kakav je uvek bio, ali naša svest podleže posebnim promenama. Isprva,
u daleka vremena, (što
se i danas još može posmatrati kod postojećih primitivnih naroda), glavni deo psihičkog života
nalazio se, izgleda, spolja u ljudskim i neljudskim objektima: on je bio projiciran, kako bismo
sada rekli 1 2 7 . U stanju manje ili više potpune projekcije jedva da može da bude svesti.
Povlačenjem projekcija postepeno se razvijalo svesno saznanje. Pažnje vredna je činjenica da je
nauka počela s otkrićem astronomskih zakona, dakle sa povlačenjem quasi najdalje projekcije.
To je bila prva faza u procesu obezdušavanja sveta. Jedan korak usledio je za drugim : već u
antici su bogovi uklanjani iz brda i reka, drveća i životinja. Naša
124 v. Psvchologische Typen. Definicije , t. »Jastva « . Ges .
W e rk e , B d . 7, (V . i Die Beziehungen zwischen dem Jch und
dem Unbevoussten. 1950, S. 98. i d. Ges . Werke , Bd . 7).
1 4 5
1 3 0
1702. I,
1 3 8
Exercitia spiritudlia.
133
ut
1 4 1
1 4 2
1593, I,
1 4 4
1893, III , p.
50.
187
t u r . . . et in te inseparabiliter manet « . 1 4 8 A li po svoj prilici najjasnije to izražava
Salomon Trismosin (Sa
lomon Trissmosin):14*
Studier nun darauss du bist,
So wirst du sehen w a s da ist.
W a s du studierst, lehrnest und ist, Das ist eben darauss du bist. Alles w a s ausser unser ist,
Ist auch in uns , A m e n . 1 4 7
[Izučavaj dakle ono iz čega si, Onda ćeš videti šta je tu.
Ono što Izučavaš, učiš i ono što je , To je upravo ono iz čega si. Sve što je izvan nas,
To je i u nama , amin ] .
A Zerar Dornej uzvikuje : »Transmutenimi . . . in
vivos lapides philosophicos ! « 14 8 Nema sumnje da se kod ne malog broja onih tragalaca
probijalo saznanje da tajnu prirode kamena čini ljudska Sopstvenost. Ta »Sopstvenost« se
očevidno nikada nije zamišljala kao suštastvenost koja je apsolutno identična sa Ja, pa je otuda
najpre i opisivana kao neka čak i u neživoj , mrtvoj materiji »skrivena priroda « , kao neki
duh, demon 14* ili ognjena iskra. Filozofskom operacijom , koja je većinom zamišljana kao
mentalna ,160 ovo biće je oslobođeno iz tmine i zarobljenosti i najzad je slavilo svoje
vaskrsnuće, koje je više puta prikazano u formi apoteoze i upoređivano sa Hristovim vaskr
144
razdvojno ) .
1 5 4
1 8 2
like od
aquae .
1 8 5
lot, Alch . Grecs , I , X I I I ) jedan anđeo donosi Izis jednu malu posudu napunjenu
providnom vodom , to je arcanum . To je očigledna paralela uz krater Hermesa (Corpus
Hermeticum,
Lib . I ) i krater kod Zosimosa (Berthelot , Alch . Grecs , III , L I ,
8), gde je sadržaj Nous . K o d Pseudo Demokrita se za božansku vodu kaže da dovodi
do preobražaja na taj način što uslovljava da »skrivena priroda « izbije na površinu . U trak
tatu Komariosa se suočavamo sa čudotvornim vodama , koje donose jedno novo proleće.
(Berthelot, op . cit., IV , X X , 9 , ili
prevod , p. 281).
198
u filozofskom i mističkom smislu hteli da je pretvore u božanskog hermafrodita, drugog
Adama18*, glori fikovano, besmrtno telo vaskrsenja,157 ili u lumen lu minum 188, osvetljenje
ljudskog duha ili sapientia. Kao što sam zajedno sa Rihardom Vilhelmom (Richard
Wilhelm ) pokazao, kineska alhemija je došla do iste ideje, naime da je cilj opus magnum
stvaranje »di
jamantnog tela « . 1 8 *
Sve te paralele predstavljaju samo pokušaj da se moja psihološka posmatranja stave u
istorijski kontekst. Bez istorijske povezanosti ona bi ostala da vise u vazduhu i predstavljala bi
samo zanimljive kuriozitete, iako bi ne mali broj drugih modernih primera mogao biti postavljen
paralelno sa ovde opisanim primerima snova. Primera radi pomenuću san jedne mlade žene.
Polazni san se uglavnom bavio se
»8« Gnosius govori (u Hermetis Trismegisti Tractatus
vere Aureus etc. cum Scholiis Dominici Gnosii, 1610, 44. i
101) o »Hermaphroditus noster Adamicus « , gde on kvaterni
tet obrađuje u krugu . Centar je »mediator pacem faciens
inter inimicos« (jedan posrednik koji pomiruje neprijatelje ),
dakle , sasvim jasno simbol objedinjavanja (up . gore 150, v.
i Psvchol. Typen, đefin. »simbola « ) . Hermafrodit potiče od
»serpens se ipsum impraegnans « (v. Artis Aurifae. I, 303),
koji nije ništa drugo nego Mercurius , anima mundi . (M . M a
jer , Symbola Aureae Mensae, 43, i Berthelot, Alch . Grecs, I,
87). Ouroboros je hermafroditski simbol. Hermafrodit se n aziva i rebis (napravljen od dvoje
) i često se prikazuje u apo
teozi (na primer , u Rosarium Philosophorum, u: Artis Auri
ferae, II , 291. i 359; isto kod Reusner , Panđora, 1588, 253).
1 8 7
U Aurori Consurgens
se : »Est unum quod nunquam moritur, quoniam augmenta tione perpetua perseverat ; cum
corpus glorificatum fuerit in resurrectione novissima mortuorum . . . Tune A d a m secundus
dicet priori et filiis suis : Venite benedicti patris mei . . . «
(Postoji Jedno što nikada ne umire , jer se stalno povećava , kada telo bude preobraženo
pri poslednjem vaskrsenju m rtvih . . . Tada će drugi A d a m reći prvome i svojim sinovima :
priđite, vi blagosloveni moga Oca . . . ) .
188 Na primer Alfidije (Alphidius , verovatno iz 12. sto
leća ) : » L u x moderna ab eis gignitur, cui nulla lux similis
est per totum mundum « . (Oni stvaraju novu svetlost, kojoj
nije ravna nikakva svetlost na svetu. Rosarium Philosophorum, u: Artis Auriferae. II ,
248; ibid . i Hermes , Tractatus
Aureus).
189 Tjp . Das Geheimnis der goldenen Bliite. 1957.
199
ćanjem na neki stvarni doživljaj, naime na ceremoniju krštenja kod jedne protestantske sekte,
pri čemu se ta ceremonija odvijala pod naročito grotesknim, pa čak i odbojnim okolnostima.
Asocirani materijal se sastojao u iskazivanju svih njenih razočarenja na religioznom planu. Ali
san koji je potom neposredno usledio doneo joj je jednu sliku koju ona uopšte nije razumela, a
još je manje bila u stanju da je poveže sa prethodnim snom. Međutim, njoj se pri tome
jednostavno moglo pomoći na taj način,, što bi se na početak njenog drugog sna naprosto stavila
reč »nasu
prot tome « . Evo kako je taj san izgledao:
» O n a se nalazi u jednom planetarijumu , jednoj veoma upečatljivoj prostoriji,
natkriljenom nebeskim svodom . Gore na nebu sjaje dve nebeske zvezde : jedna je bela , to je
M e rkur ; druga , pak , zrači neke tople crvenkaste svetlosne talase, i ova je njoj nepoznata.
Sada zapaža da su zidovi ispod s v oda ukrašeni freskama . A l i ona samo jednu sliku vidi
sasvim jasno : to je antička predstava rođenja Adonisa iz drveta . «
»Crvenkaste svetlosne talase« ona shvata kao »topla osećanja«, kao »ljubav « . I ona
smatra da ta
zvezda začelo mora da bude Venera. Sliku rođenja iz drveta videla je jednom u muzeju i
tom prilikom je i saznala da je Adonis (Atis ) , kao bog koji umire i
ponovo se rada, ujedno i bog vaskrsenja.
U prvom snu je sadržana oštra kritika crkvene religije, a u drugom snu usleđuje vizija
mandale jednog časovnika sveta, budući da planetarijum u punom smislu odgovara jednom
takvom časovniku. Na nebu stoji sjedinjen božanski par, on beo a ona crvena; pri čemu je dakle
preokrenut čuveni alhemijski par, gde je on crven a ona bela, te se ona zove Beja (Beya,
arapski al baida: Bela ) a on »servus rubeus«
(crveni rob ) , iako je on kao Gabrikus (arapski kibrit: sumpor) njen božanski brat. Božanski
par podseća na hrišćansku alegoriju Gijoma de Digelvila . Aluzija na rođenje Adonisa odgovara
onim snovima pacijenta, koji su se bavili tajanstvenim ritualima stvaranja i obnavljanja.1*0
IM TJp. Psvchologie und Alchemie, II deo.
200
U principu oba ova sna predstavljaju dalekosežno ponavljanje misaonih tokova moga
pacijenta, iako nemaju ama baš ničeg zajedničkog jedan s drugim , izuzev duhovne mizerije našeg
vremena. Kao što sam već izložio, povezanost moderne spontane simbolike sa antičkim
teorijama i antičkim verova njima nije ostvarena putem direktne ili indirektne tradicije, pa čak ni
putem tajne tradicije, kako se to često pretpostavljalo, a za što, međutim, ne postoje održivi
dokazi . 1 9 1 Ni najpomnija istraživanja nisu mogla da utvrde da su moji pacijenti imali
mogućnost da se upoznaju sa odgovarajućim knjigama ili da sebi na neki drugi način pribave
informacije o takvim idejama. Izgleda da je njihovo nesvesno radilo u onom istom misaonom
pravcu, koji se za poslednjih dve hiljade godina uvek nanovo manifestovao. Takav kontinuitet je
moguć samo ako pretpostavimo da postoji izvesna nesvesna pretpostavka kao nasledni a priori. S
tom pretpostavkom ne mislim naravno na nasleđivanje predstava, što bi se veoma teško moglo
dokazati, a možda bi to bilo i nemoguće dokazati. Ja pre pretpostavljam da je nasledna osobina
nešto poput formalne mogućnosti da se ponovo stvaraju iste ili barem slične ideje. Toj
mogućnosti sam dao ime »arhetip « . Pod arhetipom podrazumevam, prema tome, jednu strukturalnu
osobinu ili uslov koji je svojstven psihi, koja je na neki način povezana sa mozgom .
U svetlu takvih istorijskih paralela mandala simbolizira ili božansko biće, koje je u stanju
sna dotle bilo skriveno u telu a sada je ekstrahirano i oživljeno, ili pak posudu ili prostor u
kome se odvija preobražaj čoveka u »božansko« biće. Znam da takve formulacije na fatalan način
podsećaju na puste metafizičke spekulacije. Zao mi je što se odmah tu u susedstvu nalazi sfera
ludoga, ali to je upravo ono što ljudski duh produkuje i što je uvek produkovao. Jedna
psihologija koja pretpostavlja da može da iziđe na kraj bez takvih činjenica, mora veštački da
1 9 1
18
17
28
ske « , hebr . kelipoth, čine deset protivpolova u odnosu na deset sefirotha, deset
stupnjeva u otkrovenju božanske stvaralačke snage. Ljuske koje predstavljaju zle i mračne
sile, bile su prvobitno pomešane sa svetlošću sefirotha. Sohar opisuje zlo kao proizvod
životnog procesa sefirotha. Otuda su sefirothi morali da budu očišćeni od lošeg dodatka
ljusaka . Uništenje ljuski ostvareno je »razbijanjem posuda « ,
kako se to opisuje u spisima Kabale , pre svega u spisima Lurija i njegove škole. Na
taj način su sile zla došle do sopstvene i stvarne egzistencije. V . G . Scholem , Die
jtiđische Mystik in ihren Haupstromungen. 1957, S. 293).
242
Saznao sam da ti je moć bezgranična , Sto god naumiš, to izvesti možeš . 2 4
Zaista, Jahve može sve i dozvoljava sebi apsolutno sve, a da pri tome ni ne trepne. On
gvozdena čela može da projicira svoju tamnu stranu i da na račun čoveka ostane nesvestan. On
može da se pozove na svoju moć i da proglasi zakone koji za njega samog ne vrede više od
vazduha. Ubojstvo i zlodelo za njega ne znače ništa i ako mu je baš po volji, onda on, poput
nekog feudalnog grandsenjera, može velikodušno kmetovima da nadoknadi štetu koju im je naneo
hajkom po njihovim žitnim poljima: »Izgu
bio si svoje sinove, ćerke i sluge? Ne mari, daću ti druge i bolje.«
Jov nastavlja (začelo spuštenih očiju i tihim
glasom ) :
Ko je taj što recima bezumnim zamračuje ugovor? Zato sam bezumno govorio
Stvari koje su za me suviše čudesne, koje nisam shvatao . Slušaj me i ja ću govoriti,
Ja ću te pitati a ti me pouči !
Po čuvenju sam poznavao tebe, A sada te moje oči videše.
Zato opozivam sve svoje reči i kajem se U prahu i pepelu . 2 5
Jov ovde mudro prihvata agresivne reči Jahvea i pada mu pred noge kao da je on stvarno
pobeđeni protivnik. Ma koliko njegove reči zvučale jednoznačno, one isto tako mogu da budu
dvosmislene. Da, on je stvarno naučio svoju lekciju i doživeo »čudesne stvari « koje se ne daju
baš sasvim lako shvatiti. On
je stvarno Jahvea samo znao po »čuvenju « , sada je
međutim upoznao njegovu stvarnost, i to još više
nego David ; jedna stvarno duboka pouka koja se više
ne sme zaboraviti. Ranije je bio naivan, možda je i
sanjao o jednom »dragom « Bogu ili blagonaklonom
2 4 Jov 42, 2.
25
30
82
Isplati se da ovaj tekst malo bolje osmotrimo. Mudrost se sama označava kao logos, kao reč
Boga. Kao Ruah, duh Boga, inkubirala je na početku dubinu. Ona kao i Bog ima svoj presto na
nebu. Kao kosmogonijska pneuma ona prožima nebo i zemlju i sva stvorenja. Njoj tako reći
svakom crtom odgovara logos Jovanova jevanđelja. U daljem izlaganju ćemo videti u kolikoj
meri je ovaj odnos bio važan i u sadržajnom pogledu.
Ona je žensko božanstvo »Metropolisa « par
excellence, materinskog grada Jerusalima. Ona je
82
r i « . 3 8
33
34
is Ibid . , 4, 12—14.
3« Ibid ., 5, 5.
Ibid . , 7, 23.).
tara
48
obličja, a koji verovatno potiče od antropoida iz vremena pre Adama , videti gore, Par . 576.
253
Sotone ) , mi u stvari nismo čuli. Možda je to bio neki drugi Božji sin, konzervativnije prirode
od Sotone, ali ne i neka lutalica, privržena novim i crnim mislima, već sin koji je bio potpuno
privržen svome ocu i koji je gajio samo očeve misli i delovao u unutrašnjem krugu nebeske
ekonomije. Stoga verovatno njegova zemaljska slika i prilika, Avelj , i može tako brzo da se
»otrgne od sveta zla « , da se poslužimo recima Knjige Mudrosti, i da se vrati Ocu, dok Kain
mora da okusi prokletstvo svoje naprednosti, s jedne strane, i svoje u moralnom pogledu manje
vrednosti, s druge strane.
Ako je praotac Adam slika i prilika Tvorca, onda je njegov sin Kain sigurno slika i prilika
Božjeg sina Sotone, pa je stoga osnovana pretpostavka da je i Božji ljubimac Avelj imao svoju
odgovarajuću sv
UTCEpoupavitj) ion a ) . P rvi opasni konflikti koji su se u
prividno uspelom i zadovoljavajućem stvaranju zbili na samom početku, greh prvog čoveka i
bratoubistvo. navode nas na razmišljanje, tako da mi i nehotice moramo sebi da predočimo da
početna situacija, kada je naime duh Boga lebdeo nad pustim ponorom, ne ukazuje na to da bi
smeli da očekujemo apsolutno savršen rezultat. Sam Tvorac, koji je inače svaki dan svoga
stvaranja smatrao uspelim, propustio je da povoljno oceni ono što je uradio u ponedeljak. On
jednostavno nije rekao ni jednu reč; on je posmatrač koji koristi argumentum ex silentio! A toga
dana je izvršio konačno razdvajanje gornjih i donjih voda. postavivši između njih kopno. Jasno
je da se već onda, kao ni kasnije, ovaj neizbežni dualizam nije sasvim uklapao u monoteistički
koncept, jer ukazuje na jedan metafizički razdor. Ova pukotina, kao što nam je poznato iz istorije,
morala je tokom hiljada godina stalno da bude krpljena, skrivana ili čak i negirana. Uprkos
svemu tome ona je došla do izražaja već na samom početku u raju, budući da se Tvorcu ,
nasuprot njegovom programu da čoveka, kao najmudrije biće i gospodara svih stvorenja, stvori
poslednjeg dana stvaranja, potkrala ili mu je poturena čudna nedoslednost, stvorivši zmiju
koja je
254
znatno mudrija i svesnija od Adama, a uz to je još nastala pre njega. Teško je zamisliti da
se Jahve sam sa sobom poigrao, mnogo je verovatnije da je tu umešao svoje prste njegov sin,
Sotona, koji je majstor u trikovima i kvarilac igre i voli da izazove neugodne konflikte.
Jahve je doduše pre Adama stvorio reptilije, ali to su bile obične, u najvećoj meri neinteligentne
zmije, od kojih je Sotona sebi odabrao jednu s drveta da bi se uvukao u njeno obličje. Od tada
je zmija na glasu kao najinteligentnija životinja (TO TCVEUnati.xojTaTOV Ł $v )4* . Pored toga ona
potom postaje najomiljeniji simbol za vous(duh, razum), te
dolazi do velikih počasti, simbolizujući čak i drugog Božjeg sina, jer se ovaj shvata kao
logos (često se
javlja kao identičan sa nousom) koji izbavlja svet. Po jednoj kasnije nastaloj sagi zmija je u
raju bila Lilit, Adamova prva žena, sa kojom je izrodio vojsku demona. Ova saga ujedno
nagoveštava da je tu po sredi bila neka smicalica, za koju se teško može pretpostaviti da se
odigrala u skladu sa Božjim namerama. Sveto pismo zna samo za Evu kao legitimnu ženu
Adamovu . Međutim, čudno je da pračovek, koji predstavlja sliku i priliku Boga, po tradiciji
takođe ima dve žene kao i njegov nebeski prototip. Kao što je ovaj legitimno povezan sa ženom
Izrael, pri čemu je uz to odvajkada imao jednu žensku pneumu kao prisnu prijateljicu, tako je
Adam prvo oženjen sa Lilitom (ćerkom emanacije ili Sotone) kao (soton
skim) pandanom Sofije. Eva bi odgovarala narodu Izraela. Mi , razume se, ne znamo zašto
je tako kasno primećeno da Ruah Elohim, »duh Božji « , nije samo
žensko biće, već je i biće koje relativno samostalno postoji pored Boga, kao i da je davno
pre braka sa Izraelom postojala Jahveova veza sa Sofijom. Takođe ne znamo šta je razlog tome
da je u staroj tradiciji nestalo sećanje na ovaj prvi savez. Uostalom, isto tako se kasno saznalo
za nezgodnu vezu Adama sa Lilitom . Mi nismo u stanju da utvrdimo da li je Eva Adamu bila
onako nezgodna supruga kao što je Jah
* » Ovo shvatanje nalazimo kod Fila Judeja (Philo J u
daeus ) .
255
veu bio nezgodan narod koji je tako reći stalno fler tovao sa nevernošću. U svakom
slučaju porodični život praroditelja nije bio ispunjen samo radošću: njihova prva dva sina
predstavljaju tip neprijateljske braće, jer je tada izgleda jošipostojao običaj da se realizuju
mitološki motivi . (Danas se to smatra
neprihvatljivim , pa se, ukoliko se i pojavi, odbacuje). Roditelji mogu da se podele po
nasledno opterećujućem faktoru: Adam samo treba da se priseti svoje demonske princeze, a Eva
ne sme da zaboravi da je upravo ona bila prva koja je dozvolila da je zmija zavede. Kao ni
prvi greh, tako ni intermeco sa Kai nom i Avelj om nije pomenut na listi izvrsnih predmeta
stvaranja. Takav zaključak možemo da izvedemo, jer sam Jahve izgleda nije obavešten o po
menutim događajima. I ovde, kao i kasnije, postoji sumnja da se iz sveznanja nisu izvukli
potrebni zaključci, odnosno Jahve se ne priseća svog saznanja, pa je otuda posle iznenađen
rezultatom. Ovaj fenomen se može zapaziti i kod ljudi, naime kod onih slučajeva kada čovek ne
može da se odrekne uživanja u svojim sopstvenim emocijama. Mora se priznati da napad besa
ili stanje žalosti mogu da imaju svoje potajne draži. Ako to ne bi bilo tako, onda bi čak i
većina došla do izvesne mudrosti.
Iz ove perspektive ćemo možda bolje razumeti šta se zbilo sa Jovom . U pleromatskom ili
bardo sta
nju 5 0 (kako ga Tibetanci nazivaju) vlada potpuno igranje sa svetom, ali sa stvaranjem, tj
. sa prelaskom sveta na distinktno zbivanje u prostoru i vremenu, događaji počinju da se
međusobno taru i udaraju jedan o drugog. Zastrt i zaštićen rubom očinskog plašta, Sotona stavlja
čas ovde čas tamo lažne, a ponegde tačne akcente, usled čega nastaju zapleti koji, izgleda nisu
bili predviđeni planom Tvorca, pa otuda deluju kao iznenađenja. Dok nesvesne kreature kao
životinje, biljke, kristali koliko znamo funkcionišu na zadovoljavajući način, sa čovekom stvari
nekako uvek ispadnu loše. Njegova svest je doduše
»• U p . moj komentar uz Bardo Thodol. Par . 831.
256
na početku samo neznatno veća od svesti životinja, usled čega se i njegova sloboda volje
pokazuje kao krajnje ograničena. Ali Sotona se interesuje za njega i eksperimentiše s njim na svoj
način, za vodeći ga da čini neprikladne stvari, a njegovi anđeli ga podučavaju u naukama i
umethostima, koje su do sada bile privilegija savršenosti plerome. (Sotona je već tada
zaslužio ime »Lucifer « ! ) Neobične, nepredviđene na
stranosti ljudi izazivaju Jahveove afekte, zaplićući ga na taj način u njegovu sopstvenu
tvorevinu. Intervencije Božanstva postaju neizbežne i neminovne. Ali ove urađaju samo prolaznim
uspesima, što stvara nezadovoljstvo; čak ni drakonska kazna potapanja svega živoga (sa izuzetkom
izabranih), kojoj po mišljenju starog Johana Jakoba Šojhcera (Johann Jacob
Scheuchzer) nisu izmakle ni ribe (kako to petrefakti
pokazuju), nije imala trajnog dejstva. Božje stvaranje se i nadalje pokazuje inficiranim. Jahve
začudo razlog tome uvek traži kod ljudi, koji izgleda neće da slušaju, a nikada kod svog sina,
izvoru svih ujdurmi. Ova pogrešna orijentacija može samo da pooštri njegovu i inače već
razdražljivu prirodu, tako da bogobojažljivost kod ljudi počinje da se smatra opštim principom
i početkom svake mudrosti. Dok ljudi teže da pod ovom krutom disciplinom prošire svoju svest
sticanjem izvesne mudrosti, tj . najpre putem obazrivosti i razboritosti51, dotle se iz ovog
istorijskog razvoja može videti da je Jahve od dana stvaranja izgubio iz vida svoju pleromatsku
koegzistenciju sa Sofijom. Na njeno mesto je došao savez sa izabranim narodom, koji se time
potiskuje, odnosno pomera u žensku ulogu. Tadašnji »narod « se sastojao od jednog matrijarhalnog
muškog društva, u kome je ženi pripadala samo sekundarna uloga. Otuda je Božji brak sa
Izraelom bio jedna bitno muška stvar, kao na primer (nekako u isto vreme ) osnivanje grčkog
polisa. Potčinjenost žene bila je utvrđena stvar. Žena se Smatrala nesavršenijim bićem od
muškarca, kako to već pokazuje prijemčivost Eve za došaptavanja zmi
51
. 5 3
Još u Knjizi o Jovu odzvanja gorda radost Tvorca, kada Jahve ukazuje na svoje životinje
koje su mu uspele:
Pogledaj vodenog konja , kojeg sam
stvorio kao i t e b e . . .
Prvenac on je Božjeg stvaranja ,
stvoren za gospodara svojih drugova . 5 4
Još u vreme Jova Jahve je opijen ogromnom moći i veličinom svoje tvorevine . Šta znače
u pore đenju s tim zadirkivanja Sotone i lamentacije ljudi stvorenih poput vodenih konja, pa čak
i ako nose naličje Boga? Jahve je izgleda sasvim zaboravio šta ovo poslednje znači, inače
sigurno ne bi totalno igno risao Jovovo ljudsko dostojanstvo.
To su zapravo tek brižljive i najavljujuće pripreme za rođenje Hristovo, koje ukazuju na to
da sve
M M u d r e izreke 8, 29—30.
3 4 Jov 40, 10. i 14.
266
znanje počinje da stiče značajnijeg uticaja na Jahveovo delanje. Postaje primetna izvesna
filantropska i univerzalistička crta. »Deca Izraela « ustupaju me
sto ljudskoj deci, stupajući unekoliko u pozadinu, a pored toga od vremena Jova više ništa
ne čujemo o nekim novim savezima. Izgleda da su na dnevnom redu Mudre izreke a primetna je
i jedna prava novina, naime apokaliptička saopštenja. To ukazuje na metafizičke činove saznanja,
tj . na »konstelisane« nesvesne sadržaje, koji su spremni da se probiju u svest. U svemu tome,
kao što je već rečeno, prisutna je pomoć Sofije.
Ako se Jahveovo ponašanje sve do ponovnog nastupa Sofije osmotri u celini, onda u oči
pada nesumnjiva činjenica da njegovo delanje prati izvesna inferiorna svest. Uvek nanovo se
zapaža nedostatak refleksije i pomanjkanje odnosa prema apsolutnom znanju. Njegova svesnost,
čini se, nije ništa više do primitivna »awareness« (za što, na žalost, ne postoji
odgovarajuća nemačka reč ) . Taj pojam se može opisati sa »svest koja samo zapaža«.
»Awareness « ne zna za refleksiju i moralnost. Samo se zapaža i slepo deluje tj . bez
svesnorefleksivnog uključenja subjekta, čija je individualna egzistencija neproblematična. Danas
bi takvo stanje psihološki označili kao »nesvesno« a pravno kao »neuračunljivo « . Činjenica da
svest ne obavlja akt mišljenja ne dokazuje, međutim, da on ne postoji. On se samo odvija
nesvesno i indirektno se pokazuje u snovima, vizijama, otkrove njima i »instinktivnim «
promenama svesti, i iz njihove prirode se može saznati da akt, odnosno činovi mišljenja potiču od
jednog »nesvesnog« znanja i da su
se ostvarili putem nesvesnih činova suđenja i zaključaka.
Nešto slično ovome zapažamo u čudnoj promeni do koje dolazi u ponašanju Jahvea posle
epizode sa Jovom. Ne može se naravno sumnjati u to da on isprva nije svestan moralnog
poraza koji je doživeo sa Jovom. U njegovom sveznanju ta činjenica je doduše već odvajkada
postojala i nije nezamislivo da ga je to znanje nesvesno postepeno dovodilo u situaciju
267
da sa Jovom postupi tako nerazborito, kako bi putem dvoboja sa ovim postao nečega svestan i
došao do određenog saznanja. Sotona, kome je ne bez razloga kasnije dato ime' »Lucifer « ,
umeo je češće i bolje da
koristi sveznanje nego njegov otac.8* Izgleda da je među božjim sinovima on bio jedini koji
je razvijao toliko inicijative. U svakom slučaju on je bio taj koji je Jahveu stvarao one
nepredviđene poteškoće, za koje se u sveznanju znalo da su nužne, pa čak i neophodne za
razvoj i dovršenje božanske drame. U to je spadao i odlučujući slučaj Jova, do kojeg je došlo
samo zahvaljujući inicijativi Sotone.
Pobeda pobeđenog i potlačenog je očevidna: Jov je moralno stajao više od Jahvea. Stvorenje
je u tom pogledu preraslo tvorca. Kao i uvek kada neki spoljašnji događaj dotakne neko
nesvesno znanje, ovo poslednje, tj . nesvesno znanje može da postane svesno. Taj događaj se
prepoznaje kao »deja vu « i mi
se prisećamo preegzistentnog znanja o tome. Tako nešto slično mora da se dogodilo i sa
Jahveom. Nad moćnost Jova više ne može biti uklonjena iz sveta. Time je nastala jedna situacija,
koja zaista zahteva da se o njoj razmišlja i reflektira. Iz tog razloga se upliće Sofija. Ona
podržava neophodno samorazmatranje, omogućavajući na taj način Jahveovu odluku da postane
čovek. Time pada jedna dalekosežna odluka: on se uzdiže iznad svog ranijeg primitivnog stanja
svesti na taj način što indirektno priznaje da je čovek Jov u moralnom pogledu iznad njega i da
zato još mora da nadoknadi propušteno — postajanje čovekom . Da nije doneo ovu odluku,
dospeo bi u flagrantnu suprotnost prema svome sveznanju. Jahve mora da postane čovek, jer je
ovome naneo nepravdu. On kao čuvar pravednosti zna da svaka nepravda
" I u hrišćanskoj tradiciji postoji shvatanje da je đ a v o v e ć m n o g o stoleća ranije
znao za nameru B oga da postane č o v e k i da je zato G r c im a došapnuo m it o Dionizu ,
kako bi , kada radosna poruka stvarno dopre do njih , m o g l i reći : » P a ,
to smo v e ć odavno znali . « K a d a su kasnije konkvistadori na Jukatanu otkrili krstove
Maja , španski biskupi su opet u p o trebili isti argument .
268
mora biti kažnjena, a Mudrost zna da i nad njime vlada moralni zakon. Pošto ga je
njegovo Stvorenje prevazišlo, on mora da se obnovi.
Pošto pak ništa ne može da se dogodi bez jednog preegzistentnog uzora, čak ni creatio ex
nihilo, koja ipak mora da se poziva na večnu riznicu slika u fantaziji »delateljke « , to kao
neposredni uzor za sina koji treba da bude stvoren dolazi u obzir (ali u ograničenoj meri )
Adam , s jedne strane, a s druge strane (i to u većoj meri) Avelj . Adamovo ograničenje se
sastoji u tome da je on, iako antropos, uglavnom Stvorenje i Otac. Aveljova prednost se
sastoji u tome da je on, Bogu ugodni sin^ Začet a ne direktno stvoren. Pri tome se mora uzeti u
obzir jedna nepovolj nost: on je rano nasilnim putem izgubio život, suviše rano da bi iza sebe
ostavio udovicu sa decom, što zapravo spada u potpuno ostvarenu ljudsku sudbinu. Avelj nije
onaj pravi arhetip Bogu ugodnog sina, već je jedna slika, ali kao takav on je prva slika koju
poznajemo iz Svetog pisma. Slučaj boga koji rano umire zabeležen je i u tadašnjim
paganskim religijama, a takođe i bratoubistvo. Otuda sigurno nećemo pogrešiti ako
pretpostavimo da Aveljova sudbina ukazuje na neki metafizički događaj koji se odigrao između
Sotone i nekog od božjih sinova koji je više bio odan ocu. O tome nam govore egipatska
predanja. Kao što smo rekli, prefigurativna nepovoljnost, odnosno nedostatak Avelj ovog tipa ne
može se pre nebregnuti, jer je to integralni sastavni deo mitske drame o sinu, kako to pokazuju i
potvrđuju razne paganske varijante ovog motiva. Kratak dramatičan tok Aveljove sudbine može
sigurno, da posluži kao paradigma za život i smrt jednog boga koji je postao čovek.
Mi, dakle, neposredni razlog za Jahveovu težnju da postane čovek vidimo u uzvišenju Jova, a
svrhu sveg tog zbivanja vidimo u diferenciranju svesti Jahvea. Za to je svakako bila potrebna
jedna krajnje zaoštrena situacija, jedna afektivna peripetija bez koje se ne može postići nikakav
viši nivo svesti.
269
V I I
Za buduće rođenje Božjeg sina kao uzor, pored Avelja , dolazi još u obzir i od davnina
utvrđena i tradicijom prenašana dispozicija junačkog života. On nije zamišljen samo kao
nacionalni mesija, već i kao univerzalni spasitelj ljudi, pa otuda u obzir dolaze i paganski
mitovi, odnosno otkrovenja u odnosu na život jednog čoveka koji su bogovi izabrali.
Rođenje Hrista je otuda obeleženo onim uobičajenim pojavama koje prate rođenje junaka,
kao što su predskazanje, božansko začeće device, koincidencija sa trokratnim conunctio maxima ( J+
o"h ) u zna
ku riba, koji uz to direktno uvodi novi eon, povezano sa saznanjem o rađanju jednog kralja, o
proganjanju novorođenčeta, njegovom bekstvu i skrivanju, o neuglednosti njegova rođenja itd.
Motiv razvoja junaka može se još videti u mudrosti dvanaestogodišnjaka u hramu, a za nasilno
odvajanje od majke postoji još nekoliko primera.
Bez daljnjega je razumljivo da karakteru i sudbini očovečenog Božjeg sina pripada sasvim
izuzetan interes. S obzirom na skoro dvehiljadugodišnju razdaljinu, nema sumnje da je veoma
teško da se na osnovu sačuvanih tradicija rekonstruiše biografska slika Hrista; jer mi ne
raspolažemo ni jednim jedinim tekstom koji bi i u najmanjoj meri odgovarao modernim zahtevima
istoriografije. Istorijski verifikovane činjenice su krajnje oskudne, a ono što nam stoji na
raspolaganju kao biografski materijal nije dovoljno da se na osnovu toga stvori besprekoran
životopis ili predoči neki kolikotoliko verodostojan karakter. Iz vesni teološki autoriteti su glavni
razlog takvom stanju otkrili u činjenici da se od biografije i psihologije Hristove ne može
odvojiti eshatologija. Pod eshatologijom uglavnom treba razumeti stav da Hri stos nije samo
čovek već ujedno i bog, te da on pored svoje ljudske sudbine doživljava i božansku sudbinu.
Obe prirode se u tolikoj meri međusobno prožimaju da svaki pokušaj razdvajanja neminovno
mora da osakati obe prirode: božanstvenost natkri
270
ljuje čoveka, a čovek kao empirijska ličnost se teško može obuhvatiti. Cak ni saznajna
sredstva moderne psihologije nisu dovoljna da se pomoću njih rasvetle sve nejasnoće. Svaki
pokušaj razjašnjenja putem izdvajanja pojedinih crta predstavlja nasilje nad nekom drugom
crtom, koja je isto toliko važna, bilo u pogledu božanstvenosti bilo u pogledu ljudskosti.
Svakodnevica je u tolikoj meri prožeta elementima čudesnog i mitskog, da čovek nikada nije
sasvim siguran u pouzdanost određenih činjenica. Ono što nesumnjivo najviše smeta i zbunjuje,
to je okolnost da upravo najstariji spisi, naime spisi Pavla, ne pokazuju ni najmanje interesa za
konkretnu ljudsku egzistenciju Hristovu. Ni sinoptička jevanđelja u tom pogledu ne zadovoljavaju,
pošto imaju više karakter propagandnih spisa nego biografije.
Sto se tiče ljudske strane Hristove, ako se uopšte može govoriti o samo ljudskom aspektu, tu
naročito jasno dolazi do izražaja »filantropija « . Ova crta
je već nagoveštena u vezi Marije sa Sofijom i zatim, i to u posebnoj meri, u začeću putem
Sv . Duha, čiju žensku prirodu personificira Sofija, jer je ona neposredna istorijska predforma
&yio\i irvEuu«, koja je simbolizirana putem goluba, ptice boginje ljubavi. Hristova filantropija,
međutim, biva u znatnoj meri ograničavana izvesnom predestinacijskom sklonošću, koja ga
ponekad čak podstiče da svoje spasonosno otkrovenje uskrati onima koji nisu izabrani. Ako se
učenje o predestinaciji uzme bukvalno, onda se ona teško može razumeti u okviru hrišćanske
poruke. Ako se pak to učenje shvati psihološki kao sredstvo za postizavanje određenog efekta,
onda se lako može shvatiti da aluzija na predodređenost uslovljava osećanje obeleženosti. Ako
neko zna da je od postanka sveta izabran Božjom voljom i namerom, onda se on oseća
izdvojenim iz prolaznosti i beznačajnosti obične ljudske egzistencije, te ga to prenosi u novi
položaj sa dostojanstvom i značajem nekoga koji ima udela u božanskoj drami sveta. Time čovek
biva doveden u blizinu Boga, što sasvim odgovara smislu jevanđelj ske poruke.
271
Pored čovekoljublja u Hristovom karakteru je primetna i izvesna žestina, a uz to je kod
njega, kao što je to često slučaj kod emocionalnih priroda, vidljivo i pomanjkanje samorefleksije.
Nigde nema nekog traga koji bi pokazao da se Hristos nekada samom sebi čudio. Izgleda da on
nije bio konfrontiran sa samim sobom. U tom pogledu postoji samo jedan značajan izuzetak,
naime očajnički vapaj na krstu: »Bože moj , Bože moj , zašto si me napustio?« Tu njegovo
ljudsko biće doseže božanstvenost, naime u trenutku kada Bog doživljava smrtnog čoveka i
saznaje ono što je bio namenio svom vernom slugi Jovu da prepati. Tu se daje odgovor na Jova
i kao što se vidi, ovaj uzvišeni trenutak je koliko božanstven toliko i ljudski, koliko
»eshatološki« toliko i »psiholo
ški « . I tu, gde se do kraja može osećati čovek, isto je tako upečatljivo prisutan božanski mit
. A oboje je jedno te isto. Kako da se »demitologizira « lik Hri
sta? Takav racionalistički pokušaj iscedio bi celu tajnu ove ličnosti, a ono što bi preostalo
ne bi više bilo rođenje i sudbina jednog boga u vremenu već jedan u istorijskom pogledu loše
potvrđen učitelj, jedan j e vrejski reformator koji je tumačen u helenističkom duhu i uz to loše
shvaćen — otprilike jedan Pitagora ili Buda ili Muhamed, ali ni u kom slučaju sin Boga ili Bog
koji je postao čovek. Pored toga se izgleda nije vodilo dovoljno računa o tome na kakva bi sve
razmišljanja podstakao ovakav od svake mitologije dezinfikovani Hristos. Danas postoji, uprkos
svih težnji teologije da je što je moguće više ignoriše, jedna empirijska psihologija koja bi
mogla pobliže da osmotri izvesne izjave Hristove. Ako se te izjave odvoje od mita, onda se
one mogu samo u ličnom smislu protumačiti. Ali do kakvog se zaključka konačno neminovno
mora doći, ako se na primer izjava: »Ja
sam put i istina i život ; niko ne može dospeti do Oca, izuzev preko mene « 5 6 , svede na
ličnu psihologiju? Očevidno do onog istog zaključka do kojeg su došli Hristovi rođaci u svom
neznanju o eshatologiji, kada
»• Jovan 14, 6.
272
su rekli: »Sišao je s uma . « 5 7 Čemu religija bez mita. kada ona, ako uopšte nešto znači,
znači upravo tu funkciju koja nas povezuje sa večnim mitom?
Na osnovu ovih upečatljivih nemogućnosti prihvaćena je , kao iž nekog nezadovoljstva sa
ovim teškim činjeničnim materijalom, pretpostavka da je Hristos samo jedan mit, što u ovom
slučaju znači koliko i fikcija. Međutim, mit nije fikcija, već se sastoji od činjenica koje se
neprekidno ponavljaju i uvek nanovo mogu posmatrati. Mit se zbiva sa čovekom i ljudi imaju
isto tako mitske sudbine kao i grčki heroji. To što je život Hrista u velikoj meri mit, to još u
tom vidu ništa ne govori protiv njegove činjeničnosti; ja bih rekao čak naprotiv, jer mitski
karakter jednog života upravo izražava njegovu opšte ljudsku važnost. Psihološki je sasvim moguće
da nesvesno, tj . jedan arhetip potpuno ovlada jednim čovekom, tako da on do u tančine određuje
njegovu sudbinu. Pri tome mogu da se jave objektivne, tj . nepsihičke paralelne pojave, koje
takođe predstavljaju arhetipa. U tom slučaju se ne samo čini već je stvarno tako da se arhetip
ne ostvaruje samo u individui već i objektivno izvan nje. Pretpostavljam da je Hristos bio takva
ličnost. Hristov život je upravo onakav kakav treba da bude, kada je on istovremeno život i
boga i čoveka. On je simbol, sinteza heterogenih priroda, i to otprilike onako kao što bi Jahve i
Jov bili objedinjeni u jednoj ličnosti. Jahveova namera da postane čovek, proizišla iz sukoba
sa Jovom, ostvaruje se u životu i patnji Hrista.
V I I I
Prisećajući se ranijih činova Stvaranja, čovek se pita u čudu gde pri svemu tome ostaje Sotona
sa svojim subverzivnim uticajem. Pa on svuda baca svoj kukolj među zrnevlje. Prisustvo njegove
ruke moglo bi se pretpostaviti u herodskom pokolju dece. Poznat je njegov pokušaj da namami
Hrista da preuzme ulo
« Marko 3, 21.
18 Jung , Odabrana dela , IV
273
gu svetskog vladara. Isto je tako jasna činjenica da je , kako to proizilazi iz iskaza opsednutog,
dobro obavešten o prirodi Hristovoj, a izgleda i da je Judu inspirisao a da pri tome nije bio u
stanju da u značajnijoj meri utiče na žrtvenu smrt, odnosno da je spreči.
Njegova relativna neaktivnost objašnjava se delom sigurno brižljivom pripremom Božjeg
rođenja, a delom i jednim čudnim metafizičkim događajem koji je Hrist doživeo : On je video
kako je Sotona poput munje pao s neba.58 Ovo priviđenje odnosi se na ovre menjenje jednog
metafizičkog događaja, naime na istorijsko (za sada) konačno odvajanje Jahveovo od svog
mračnog sina. Sotona je prognan iz neba i više nema prilike da svoga oca podstiče na sumnjive
poduhvate. Ovaj »događaj « bi mogao da bude objašnjenje zašto Sotona, ma gde da se
pojavljuje u istoriji postajanja čovekom, igra tako potčinjenu ulogu, koja ni u kom pogledu više
ne podseća na raniji prisan odnos sa Jahveom. On je očigledno proigrao očinsku naklonost, te je
oteran u izgnanstvo. Na taj način ga je ipak — doduše u čudesno uslovljenoj formi —
stigla kazna, koja nam je nedostajala u povesti o Jovu. Iako je udaljen sa nebeskog dvora,
ipak je zadržao vlast nad sublunarnim svetom. On nije direktno bačen u pakao već na
zemlju, i tek u konačnom dobu treba da bude zatvoren i trajno onemogućen. Ubistvo Hrista ne
treba njemu pripisati u greh, jer prefiguracijom u Avelju i u ranoumirućim bogovima žrtvena smrt
znači sudbinom izabranom od samog Jahvea sprovedenu reparaciju za nepravdu nanesenu Jovu, s
jedne strane, i delo u korist duhovnog i moralnog višeg razvoja čoveka, s druge strane. Jer,
čovek nesumnjivo dobija u svom značaju, kada čak i sam Bog postaje čovek.
Usled relativnog ograničenja Sotone, Jahve je putem identifikacije sa svojim svetlim
aspektom postao dobar Bog i Otac koji voli . On se doduše nije odrekao svoje jarosti i ume da
kažnjava, ali pravedno. Slučajeve poput Jovovog, izgleda, ne treba više
s« Lu k a 10, 18.
274
očekivati. On se pokazuje kao dobar i milostiv: on ima milosti prema grešnoj ljudskoj deci i
on se defi niše kao sama ljubav. Iako Hristos ima puno poverenje u svoga oca i čak zna da je
identičan sa njim, on ipak nije u stanju da izbegne da u Očenaš uplete opreznu r»«dbu (i
opomenu): » N e dovodi nas u isku
šenje, već ?aas oslobodi zla . « To znači da bi bilo bolje da nas Bog, umesto što nas
direktno navodi na zlo, toga oslobodi. Mogućnost da bi Jahve, uprkos svih mera predostrožnosti
i izražene namere da postane summum bonum, mogao da se opet vrati ranijim pu tevima nije
tako isključena, a da se to ne bi stalno moralo imati na umu. U svakom slučaju Hristos smatra
celishodnim da u molitvi Oca podseti na svoje po ljude kobne sklonosti i da ga moli da ih se
kloni. Po ljudskim shvatanjima je nedolično, pa čak i krajnje nemoralno zavoditi decu da počine
dela koja bi za njih mogla postati opasna, i to jednostavno samo zbog toga da bi se ispitala,
odnosno proverila njihova moralna postojanost! Uz to je razlika između deteta i odraslog
čoveka neuporedivo manja nego između Boga i njegovih stvorenja, čiju moralnu slabost on
najbolje mora da poznaje. Nesrazmera je čak toliko
velika da bi se, kada ova molba ne bi stojala u Oče našu, ona morala označiti blasfemijom,
jer se odista ne pristoji da se Bogu ljubavi i summum bonum pripisuje takva nedoslednost.
Šesta molba Očenaša u stvari omogućava da se stvari dublje sagledaju, pošto, s obzirom na
tu činjenicu, ogromna sigurnost Hristova u pogledu njegova oca postaje nešto problematična.
Na žalost, opšte je iskustvo pokazalo da se izuzetno pozitivne i kategoričke tvrdnje javljaju
naročito u onim slučajevima kada treba da bude uklonjena neka tiha sumnja koja se ukazuje u
pozadini. Mora se, međutim, priznati da bi bilo protivno svakom razumnom očekivanju, ako bi
jedan bog, koji je odvajkada pored sve svoje plemenitosti bio u stanju da se prepusti
katastrofalnim napadima besa, odjednom mogao da postane otelovljenje svega dobrog. Neizrečena
ali dovoljno jasna sumnja Hristova u tom pogledu potvr
18»
275
đuje se u Novom zavetu, i to u apokalipsi Jovanovoj. Tamo se, naime, Jahve opet prepušta
nečuvenom razornom besu u odnosu na čovečanstvo, od kojeg je izgleda ostalo svega 144.000
primeraka.5*
Čovek je zaista u dilemi kako da se takva reakcija uskladi sa ponašanjem jednog oca punog
ljubavi, od koga bi se moralo očekivati da će svoje Stva
ranje konačno ozariti strpljenjem i ljubavlju. Štaviše sve govori u prilog shvatanja da
upravo pokušaj da konačno i apsolutno pobedi Dobro neminovno vodi
ka nagomilavanju Zla, i time do katastrofe. U pore đenju sa krajem sveta, razaranje Sodome
i Gomore, pa čak i potop, predstavljaju čistu dečju igrariju, jer
ovog puta Stvaranje potpuno ispada iz koloseka. Pošto je Sotona privremeno zatvoren, pa
zatim savladan i bačen u ognjeno jezero ," onda uništenje sveta ne može biti delo đavola, već
predstavlja jedan »act
of God « na koji đavo nema nikakvog uticaja.
Smaku sveta prethodi činjenica da čak ni pobeda Božjeg sina Hrista nad svojim bratom,
Sotonom (pro tivudar Avelja na Kaina ) , nije potpuno, odnosno konačno i stvarno izvojevana, jer
se pre toga još mora očekivati poslednja moćna manifestacija Sotonina. Teško je pretpostaviti
da bi Sotona mirno prihvatio inkarnaciju Boga u svome sinu Hristu. Ona mora da je u njemu
probudila žestoku ljubomoru, kao i želju da podražava Hrista (koja mu uloga kao A V T I U I P ' O
V naročito odgovara), te da sa svoje strane inkarnira mračnog Boga. (Ovim su se kasnije
legende, kao što
je poznato, izdašno bavile ) . Ovaj plan se ostvaruje putem lika Antikrista i to po isteku
astrološki predodređenog milenijuma, koji se pripisuje vremenskom trajanju Hristove vladavine.
U tom već novo zavetnom iščekivanju oglašava se sumnja u neposrednu konačnost ili
univerzalnu delotvornost spasiteljskog dela. Na žalost — mora se reći — ova iščekivanja
obrazuju nereflektirana otkrovenja, koja se pak nigde ne suočavaju ili barem usaglašavaju sa
ostalim učenjem o spasenju.
5* Otkrovenje 7, 4.
•o Ibid., 19, 20.
276
I X
Buduća apokaliptička zbivanja pominjem pre svega samo zatc da bih ilustrovao sumnju
koja se direktno izražava u šestoj molbi Očenaša, a ne da bih predočio neko shvatanje o
apokalipsi uopšte. Na to ću se vratiti u svom daljem izlaganju. Prethodno moramo da se
pozabavimo s pitanjem kako stoje stvari sa ljudskim otelovljenjem Boga posle Hristove smrti.
Od davnina smo učili da je taj čin postajanja čovekom jedinstven istorijski događaj, kao i da se
ne može očekivati ponavljanje tog događaja a ni dalje otkrovenje logosa, pošto je i ono
okončano u jedinstvenom događaju pojave Boga u ljudskom obličju na zemlji pre skoro 2000
godina. Jedini izvor ot
krovenja i krajnji autoritet je dakle Biblija, a Bog je to samo utoliko što je autorizovao
spise Novog zaveta. Sa krajem Novog zaveta završavaju se autentična saopštenja Boga. To je
protestantsko stanovište! Katolička crkva, direktna naslednica i nastavijačica istorijskog hrišćanstva,
po tom pitanju je nešto opreznija, jer pretpostavlja da se dogma uz pomoć Sv. Duha može dalje
razvijati. Ovo shvatanje stoji u potpunom skladu sa Hristovim učenjem o Sv . Duhu a time i sa
daljim produženjem inkarnacije. Hristos zastupa gledište da je onaj ko u njega veruje, odnosno
veruje da je on Sin božji, u stanju da počini ista ona dela koja on čini, pa čak i viša dela
nego što je on počinio.*1 On podseća svoje apostole da im je rečeno da su bogovi.** Vernici
ili izabranici su deca Božja i »sunaslednici Hristovi«.** Kada Hristos napušta zemaljsko
poprište, zamoliće Oca da njegovima pošalje »branitelja « ( »Parakleta « ) , koji će večno
ostati kod njih i u njima .64 Branitelj pak je Sv . Duh,
koga Otac šalje. Taj »Duh istine« poučiće vernike i
»uputiće ih u celu istinu « . 6 5 Hristos je prema tome
« Jovan 14, 12.
«s Ibid ., 10, 34.
•* Poslanica Rimljanima 8, 17.
** Jovan 14, 16. i d.
«s Ibid., 14, 21. i 16, 13.
277
sebi zamislio jedno trajno ostvarenje Boga u njegovoj deci i stoga u svojoj braći i sestrama u
duhu, pri čemu njegova dela čak i ne moraju neminovno da važe kao najveća.
Budući da Sv . Duh predstavlja treće lice Trojstva i da je u svakom od tri lica svagda
prisutan ceo Bog, to onda prebivanje Sv . Duha ne znači ništa drugo do približavanje vernika
statusu Božjeg sina. Otuda se lako može razumeti navod: » V i ste bogovi . « Tom dei ficirajućem
dejstvu Sv. Duha približava se, prirodno, imago Dei, koja je svojstvena izabranom. Bog u
obličju Sv . Duha podiže svoje prebivalište kod čoveka i u čoveku, jer on očigledno namerava
da se neprekidno ostvaruje ne samo u potomcima Adamovim već i u neodređeno velikom broju
vernika ili pak možda čovečanstvu uopšte. Otuda je karakteristično da su Barnaba i Pavle u Listri
identifikovani sa Zev som i Hermesom: »Bogovi su postali nalik na ljude i sišli su do nas.«**
To je naravno bilo naivnije shvatanje hrišćanske transmutacije, ali upravo zato i deluje uverljivo
. Takav slučaj je verovatno i imao Ter tulijan pred očima, kada je »sublimiorem Deum «
označio kao neku vrstu »podarivača božanstvenosti«
koji je »bogove napravio od ljudi « . * 7
Inkarnaciji Boga u Hristu je utoliko potrebno produženje i dopuna što Hristos usled
partogeneze i bezgrešnosti nije bio empirijski čovek i stoga, kako stoji u Jov. 1, 5, predstavlja
svetlost koja je doduše
zračila u tminu, ali je ova nije shvatila. On je ostao izvan i iznad stvarnog čovečanstva. Jov
je pak bio običan čovek i otuda ona njemu po božanskoj pravednosti nanesena nepravda može
da bude ispravljena samo putem inkarnacije Boga u empirijskom čoveku. Taj čin pokore obavlja
se preko Parakieta, jer kao što čovek pati zbog Boga, tako Bog mora da pati zbog čoveka.
Drugačije među njima ne može biti »pomirenja « .
oe Dela apostola 14, 11.
•7 »Mancipem quendam divinitatis, qui ex hominibus
deos fecerit « Tertullian , Apologeticus adversru gentes. U :
Migne , Patr. lat, 386.
278
Neprekidno, neposredno delovanje Sv . Duha na ljude određene da budu deca de facto znači
očoveče nje koje se obavlja u širinu. Hristos kao od Boga rođeni sin je prvenac, kome sledi
veliki broj potom rođene braće i sestara. Ovi poslednji pak doduše nisu rođeni, odnosno Stvoreni
niti od Sv. Duha niti ih je rodila Devica. To može da umanji njihov metafizički status, ali njihovo
samo ljudsko rođenje ni u kom slučaju neće ugroziti njihove izglede na počasno mesto na nebeskom
dvoru, niti će umanjiti njihovu sposobnost u pogledu ostvarenja čudesnih dela. Njihovo niže
poreklo (iz klase sisara) ih ne sprečava da stupe u blizak rodbinski odnos sa Bogom kao Ocem
i Hri stom kao »bratom « . U prenosnom smislu je to čak i »krvno srodstvo«, jer su dobili deo
od Hristove krvi i mesa, što znači više nego puka adopcija. Ove duboke promene u ljudskom
statusu direktno su uslovljene spasiteljskim delom Hristovim . Spasenje ili izbavljenje ima razne
aspekte, a pre svega aspekt iskupljenja za grehove čovečanstva ostvarenog putem Hristove
smrti. Njegova krv čisti nas od zlih posledica greha. On pomiruje Boga sa čovekom i oslobađa
ovoga od preteče mu kobi božjeg besa i večnog prokletstva. Sasvim je jasno da takve predstave
o Bogu Ocu još uvek pretpostavljaju postojanje još uvek opasnog Jahvea kojeg se mora
ublaživati: mučenička smrt njegova sina mora da mu pruži zadovoljenje za jednu uvredu: on je
doživeo »tort moral « i stvarno bi bio spreman da se užasno osveti. Mi se ovde opet spotičemo o
nesrazmeru između tvorca sveta i njegovih stvorenja, koja se na njegovu nevolju nikada ne
ponašaju onako kako bi on to želeo. To je kao kada bi neko hteo da razvije kulturu bakterija, a
nikako mu to ne uspeva. On tada, dakako, može da psuje zbog toga, ali razlog pogrešnom
rezultatu neće potražiti kod bakterija, niti će poželeti da ih zbog toga moralno kazni. Štaviše,
potražiće pogodnije, hranljivije tle. Ponašanje Jahvea prema njegovim stvorenjima protivureči svim
zahtevima takozvanog »božjeg « ra
zuma, čije posedovanje čoveka treba da razlikuje od životinje. Uz to treba imati u vidu da
bakteriolog
279
može da se prevari u izboru hranljivog tla, jer on je samo čovek. Međutim, Bog, s obzirom
na svoje sveznanje, ne bi nikada mogao da se prevari ako bi se obratio svom sveznanju. On je
doduše svoja ljudska stvorenja opremio izvesnom svešću i time odgovarajućim stepenom slobode
volje . Ali on može da zna da time čoveka dovodi u iskušenje da dođe do opasne samostalnosti.
To utoliko ne bi bio suviše veliki rizik, ako bi čovek imao posla sa jednim samo dobrim
tvorcem. Ali Jahve previđa svoga sina Sotonu, čijoj lukavosti i sam nekada podleže. Kako onda
može da očekuje od čoveka da će biti u stanju da sa svojom ograničenom svešću i svojim tako
nesavršenim znanjem bolje postupi? Pored toga on previđa da čovek, što više svesti poseduje,
utoliko je više odvojen od svojih instinkata koji mu barem omogućavaju da nasluti skrivenu
mudrost Boga, usled čega je i prepušten, odnosno izložen svakoj mogućnosti zabluda. So toninom
lukavstvu pogotovo nije dorastao, kada već njegov tvorac ne može ili ne želi da zauzda ovog
moćnog duha.
X
Činjenica o Božjoj »nesvesnosti« baca osobeno
svetio na učenje o spasenju: čovečanstvo ni u kom slučaju ne biva oslobođeno svojih
grehova, pa makar čovek bio i propisno kršten i time opran, već ono biva oslobođeno straha
pred posledicama greha, naime božjeg besa. Delo izbavljenja ili spasenja hoće, dakle,
čoveka da izbaui od straha pred Bogom, što je sigurno tamo moguće gde vera u Oca punog
ljubavi, koji je svog rođenog sina poslao da spase čovečji rod, potiskuje jasno perzistirajućeg
Jahvea sa njegovim opasnim afektima. Takva vera pretpostavlja, međutim, pomanjkanje refleksije
ili jedan sacrificium intellectus, za što se teško može reći da li još mogu da budu moralno
opravdani. Ne sme se zaboraviti da je sam Hristos bio taj koji nas je učio da se obogaćujemo
poverenim nam darovima i da ih ne zakopavamo. Čo
280
vek ne srne da se pravi glupljim i nesvesnijim nego što jeste, jer u svim drugim stvarima
treba da budemo budni, kritični i svesni sami sebe, kako ne bismo »pali u iskušenje« i hteli da
ispitamo da li »duhovi «
koji žele da utiču na nas »potiču od Boga « , 8 8 sa na
merom da saznamo greške koje činimo. Bila bi potrebna čak nadljudska inteligencija da bi
se izmaklo lukavim zamkama Sotoninim. Ove okolnosti neizbežno pooštravaju razum, ljubav
prema istini i težnju ka saznanju, koji isto tako mogu da budu genuine ljudske vrline kao i
dejstva onoga duha »koji sam
istražuje dubine božanstva«.6* Te intelektualne i moralne snage su božanske prirode i stoga ne
mogu i ne smeju biti presečene. Otuda se upravo ispunjavanjem zahteva hrišćanskog morala
dospeva u najgore kolizije obaveza. Tome može da izbegne samo onaj koji je navikao da peticu
uzima kao parni broj . Činjenica da hrišćanska etika vodi ka koliziji obaveza govori u njen
prilog. Budući da stvara nerazrešive konflikte i *afflictio animae « , ona čoveka približava
saznanju Boga : svaka suprotnost je božja suprotnost, te zato čovek time mora da se optereti, a
time što on to čini, bog ga je zaposeo svojom suprotnošću, tj . on se inkarnirao. Čovek se
ispunjava božanskim konfliktom. S pravom povezujemo ideju patnje sa stanjem u kome se
suprotnosti bolno sukobljavaju, i mi se bojimo da takvo iskustvo označimo kao izbavljenost. Ali
ne može se poreći da se veliki simbol hrišćanstva, krst, na kome visi mučenički lik Izbavitelja,
već skoro dve hiljade godina hrišćaninu upečatljivo predočava. Ta slika je dopunjena likovima
dvojice razbojnika, od kojih jedan odlazi u pakao a drugi u raj. Suprotnost hrišćanskog
centralnog simbola ne bi se mogla bolje prikazati. Teško je uvideti kako ovaj neminovni rezultat
hrišćanske psihologije treba da znači izbavljenje, ako upravo postajanje svesnim suprotnosti, ma
koliko to saznanje u trenutku bilo bolno, ne bi sobom donosilo neposredno osećanje izbavlje
nosti. To je , s jedne strane, izbavljenje iz bolnog sta
88
Jovan 4, 1.
P rva posl. Korinćanima 2, 10.
281
nja potmule i bespomoćne nesvesnosti, i, s druge strane, saznanje božanske suprotnosti, do
kojeg čovek može doći ukoliko se ne trudi da izbegne ranjavanje putem razdeljujućeg mača koji
predstavlja Hrista. Upravo u najžešćem i najopasnijem konfliktu Hristos doživljava izbavljenje u
božanstvenost, utoliko što se ne slama pod tim teretom, već prima na sebe teret da bude
obeležen. Tako i jedino na taj način se u njemu ostvaruje imago Dei, otelovljenje Boga. Pri
tome sedmu molbu Očenaša: »I oslobodi nas zla «
treba razumeti u onom smislu na kome počiva molba Hristova u Getsimaniji: »A k o je moguće,
neka me
mimoiđe ovaj pehar . « 7 0 Izgleda da u principu nije u nameri Boga da čoveka poštedi
konflikta, a time i zla. Otuda je doduše sasvim ljudski da se izgovara takva želja, ali ona ne
sme biti podignuta na stepen principa, jer se time okreće protiv Božje volje i počiva samo na
ljudskoj slabosti i strahu. Ovo poslednje je dakako u izvesnom smislu i opravdano, jer da bi se
konflikt upotpunio, mora da postoji izvesna sumnja i nesigurnost u to da se od čoveka nije
možda tražilo suviše mnogo.
Budući da slika Boga prožima celu ljudsku sferu i da je nehotično predstavljena od strane
čovečanstva, to nije isključeno da kako šizma unutar crkve , koja postoji već 400 godina, tako i
današnja podelje nost političkog sveta izražavaju nepriznatu suprotnost vladajućeg arhetipa.
Tradicionalno shvatanje čina izbavljenja odgovara jednom jednostranom načinu posmatranja,
bilo da ga označavamo kao čisto ljudski ili kao od Boga željeni. U gornjem izlaganju smo
skicirali drugo shvatanje, po kome se čin izbavljenja ne poima kao predaja ljudske krivice Bogu, već
kao ispravljanje jedne božanske nepravde nanesene čoveku. Ovo poslednje shvatanje mi se čini
više prilagođenim stvarnim odnosima moći. Ovca doduše može vuku da zamuti vodu, ali inače
ne može da mu nanese nikakvu drugu štetu. Tako stvorenje doduše može da razočara
" Matej 26, 39.
282
Tvorca , ali je malo verovatno da bi ono bilo u stanju da mu nanese neku bolnu nepravdu.
Ovo poslednje je samo u moći Tvorca u odnosu na bespomoćno stvorenje. Time se u svakom
slučaju Božanstvu imputira nepravednost, što pak nije gore od onoga kada mora da se pretpostavi
da je , samo da bi se stišala jarost očeva, neophodno da se sin muči na krstu sve do smrti.
Kakav je to otac koji će radije zaklati svoga sina, umesto da velikodušno oprosti svojim loše
savetovanim i od strane Sotone zavedenim stvorenjima? Sta treba da bude demonstrirano tim
jezivim i arhaičnim žrtvovanjem sina? Ljubav Božja? Ili njegova nepomirljivost? Iz Post. 2 2 " i
Izl . 22, 29 znamo da je Jahve sklon da takva sredstva, kao što su ubijanje sina i
prvorođenčadi, upotrebi ili kao test ili radi iskazivanja svoje volje , iako njegovom sveznanju i
njegovoj svemoći takve surove procedure uopšte nisu potrebne, a povrh toga se time silnicima
na zemlji još daje loš primer. Shvatljivo je da je jedan naivan razum sklon da ovakvim
pitanjima okrene leđa i da takve mere predostrožnosti ulepša sa sacrificium intellectus. Ako on
dakle vadi je odbija da čita psalam 89, što drugim recima rečeno znači da se izvlači, onda samim
tim stvar nije rešeha. Onaj ko jednom nešto zataji, taj će to opet učiniti, i to kod samosaznanja.
Ovo poslednje pak zahteva hrišćanska etika u obliku ispitivanja savesti. Bili su to veoma
pobožni ljudi koji su tvrdili da samosaznanje priprema put ka Bogu.
X I
Vera u Boga kao summum bonum je za jednu refleksivnu svest nemoguća. Ona se nikako ne
oseća izbavljenom od božjeg straha i stoga se s pravom pita šta joj Hristos zapravo znači. To je
zaista veliko pitanje: može li se danas Hristos uopšte još interpretirati? Ili se moramo
zadovoljiti istorijskim tumačenjem?
w A v r a m i Isak .
283
U jednu se stvar sigurno ne može sumnjati: da je Hristos jedna u najvećoj meri numinozna
figura. Time su usklađeni tumačenje Hrista kao Boga i Božjeg sina. Po starom shvatanju, koje se
vraća na njegovo sopstveno shvatanje, on je došao na svet da bi spasao ljude pred samim
Bogom, patio je i na kraju je umro. Pored toga, po tom shvatanju, njegovo tele sno vaskrsenje
znači da su sva deca božja sigurna u tu budućnost.
Mi smo već u dovoljnoj meri ukazali na to kako čudno deluje Božja akcija spašavanja. On u
stvari ne čini ništa drugo već u liku svoga sina spašava čove čanstvo pred samim sobom. Ova
misao je isto tako škuri Ina kao i staro rabinsko shvatanje o Jahveu koji pred svojim besom
skriva pravedne ispod svog prestola kako ih, naime, ne bi video . Stvari upravo izgledaju tako
kao da je BogOtac neki drugi Bog nego sin, što se pak ni u kom slučaju ne misli. Za takvu
pretpostavku ne postoji nikakva psihološka neminovnost, jer za objašnjenje njegovog čudnog
ponašanja je dovoljna nesumnjiva nereflektiranost božanske svesti. Otuda s pravom strah od Boga
važi kao početak svekolike mudrosti. S druge strane, pak, vi sokohvaljena dobrota, ljubav i
pravednost Boga ne smeju se shvatiti kao puko ublaživanje, već se moraju priznati kao genuino
iskustvo, jer je Bog coincidentia oppositorum. Opravdano je i jedno i drugo: i strah pred Bogom
i ljubav prema Bogu.
Jednoj izdiferenciranoj svesti mora teško da pada da stalno voli Boga kao dobrog oca, a
istovremeno mora da ga se, zbog njegove neuračunljivosti, nepravednosti i surovosti, _plaši. Da
čovek ne ceni suviše ljudske nedoslednosti i slabosti kod svojih bogova, to je u dovoljnoj meri
pokazalo propadanje antičkih bogova. Tako je naravno i moralni poraz Jahvea u odnosu na Jova
imao svoje skrivene posledice: nenameravano uzvišen je čoveka, s jedne strane, i uznemirenje
nesvesnog, s druge strane. Prvo dejstvo ostaje u prvi mah svesno nezapažena puka činjenica, koja
je , međutim, registrovana od strane nesvesnog. I to je jedan od razloga za uznemirenje nesve
284
snog, pošto ono time u odnosu na svest stiče povišenu potencijalnost: čovek je tada u nesvesnom
više nego u svesti. U takvim okolnostima razvija se pritisak od strane nesvesnog na svest, i
nesvesno se probija u svest u obliku snova, vizija, otkrovenja. Datiranje Jova je , na žalost,
nepouzdano. On spada, kao što je pomenuto, u vremenski period od 600—300. g. pre
n. e. U prvoj polovini VI stoleća javlja se Jezekilj 7 2 , prorok sa takozvanim »patološkim
crtama « , čime se
na laički način označavaju njegove vizije. Kao psihijatar, moram izričito da naglasim da se
vizija i njene propratne pojave ne smeju nekritički oceniti kao nešto bolesno. Vizija je kao i san
doduše retka ali prirodna pojava, i samo se u tome slučaju srne označiti kao »patološka«, kada
je dokazana njena bolesna priroda. Čisto klinički posmatrano Jezekiljeve vizije su arhetipske
prirode i ni u kom slučaju nisu bolesno izopačene. Ne postoji nikakav razlog da se one shvate
kao patološke pojave . 7 8 One predstavljaju simptom za to da je tada već postojalo jedno od
svesti unekoliko odvojeno nesvesno. Prvo veliko priviđenje sastoji se od dva dobro ustrojena
i sjedinjena kvaterniteta, tj . predstava celine, kakve još i danas često možemo da posmatramo
kao spontane fenomene. Njihova quinta essentia je predstavljena jednim »likom koji liči na
čoveka « . 7 4 Jezekilj je tu video suštinski sadržaj nesvesnog, naime ideju višeg čoveka, pred
kojim je Jahve bio moralno poražen i koji je on kasnije želeo da postane.
Jedan simptom iste tendencije, koji se javlja tako reći istovremeno, je Gotamo Buda (rođ.
562. g.
p. n. e.), koji je maksimalnoj diferenciji svesti pripisivao prvenstvo čak i nad najvećim
bramanskim bogovima. Taj razvoj predstavlja logičku konsekvenciju iz učenja purushaatman i
potiče iz unutrašnjeg iskustva jogaprakse.
7 * Njegova vizija pada u godinu 592. pre n.e.
73
eo ipso nešto bolesno. Ona se kao fenomen javlja kod normalnih , doduše ne tako često, ali
ne i suviše retko.
7« Jezekilj 1, 26.
285
• Jezekilj je približavanje Jahvea čoveku razumeo u simbolu, što je Jov doduše doživeo ali
verovatno nije znao: naime, da njegova svest stoji iznad svesti Jahvea i da stoga Bog hoće da
postane čovek. Pored toga se kod Jezekilja prvi put'javlja titula »čovečji
sin « , s kojom Jahve, što je karakteristično, oslovljava proroka, nagoveštavajući verovatno time
da je on sin »čoveka « na prestolu; to je prefiguracija mnogo kasnijeg otkrovenja Hrista! Otuda
su s puno prava četiri serafima Božjeg prestola postali jevanđeljski amblemi, jer oni čine
kvaternitet koji izražava celinu Hrista, kao što jevanđelja predstavljaju četiri stuba njegova
prestola.
Uznemirenje nesvesnog traje više stoleća. Danilo (oko 165. g. pre n. e.) ima priviđenje sa
četiri životinje i »starcem « , kome kao sin čovečji iđaše s oblacima nebeskim.75 Ovde »sin
čovečji « više nije prorok, već, nezavisno od ovog, sin »starca « , kome je pao u
deo zadatak da podmladi oca.
Opširnija je knjiga Enoh, koja se datira oko 100. god. pre n. e. Ona nam daje veoma
zanimljiv izve štaj o onom prefigurativnom prodoru božjih sinova u ljudski svet, pri čemu je to
zbivanje označeno kao »pad anđela « . Dok je po Postanju 76 Jahve onda odlučio da njegov duh
više ne živi kao dotle više stotina, godina u čoveku na zemlji, božji sinovi su se (kom
penzatorno!) zaljubili u lepe ćerke ljudi. To se zbilo u vreme divova. Enoh zna da je 200 anđela
pod vodstvom Semjasa sišlo na zemlju, da su se oženili ćer kama ljudi i da su sa ovima
izrodili divove visoke 3000 lakata.77 Anđeli , među kojima se naročito isticao Asasel, poučili su
čoveka u naukama i umetnostima. Oni su se pokazali kao naročito napredni elementi koji su
proširili i razvili ljudsku svest, kao što je zli Kain u odnosu na Avelja predstavljao napre
75 Danilo 7, 13.
7« Postanje 6, 3. i d.
77
98
1 2 3
1 2 9
vekovnoj alhemiji .
309
lom i cvetanjem, unoseći radost u Čovečje srce i budeći nadu u jednog dobrog Boga.
Kao celina Sopstvenost je per definitionem uvek jedan complexio oppositorum i njegov način
pojavljivanja je utoliko tamniji i opasniji, ukoliko svest više prisvaja prirodu svetlosti,
nastupajući tako sa zahtevom da predstavlja moralni autoritet. Kod Jovana se tako nešto može
pretpostaviti, jer je bio pastir svojih stada, a uz to i čovek, pa otuda i grešan. Kada bi
Apokalipsa predstavljala neku ličnu stvar Jovanovu i time ne bi bila ništa drugo do jedan
prolom ličnog ogorčenja, onda bi u tom slučaju figura gnevnog jagnjeta za to bila sasvim
dovoljna. Rebus sic stantibus bi novorođeni dečak morao da ima jedan vidljivo pozitivan aspekt,
jer bi ćelom svojom simboličkom prirodom kompenzirao nesnošljivu pustoš do koje je došlo
usled proloma potisnutih strasti; pa on je bio dete coniunctio oppositorum, dnevnog sveta
ispunjenog suncem i lunarnog noćnog sveta. On bi kao medijator posredovao između dobrog i
osvetoljubivog Jovana, pa bi time bio jedan dobronamerno pomirljivi izbavitelj. Ovaj pozitivni
aspekt mora, m eđutim, da je promakao Jovanu, inače ne bi mogao dete da shvati tako kao da
ono stoji u jednoj liniji sa osvetoljubivim Hristom.
A li Jovanov problem nije ličan problem. Tu se •
ne radi o njegovom ličnom nesvesnom i ćudljivom prolomu potisnutih osećanja, već o
priviđenjima koja dolaze iz veće i obimnije dubine, naime iz kolektivno nesvesnog. Jovanova
problematika se suviše izražava u kolektivnim i arhetipskim formama da bi bilo dozvoljeno da
se ona svede na čisto ličnu situaciju. To ne bi bilo samo olako, već bi to praktično i teorijski
bilo nepravilno; Jovan je kao hrišćanin bio obuzet jednim kolektivnim , arhetipskim zbivanjem ,
pa otuda pre svega i u prvoj liniji mora na osnovu toga biti protumačen. Sigurno je on imao i
svoju lič» nu psihologiju, u koju mi, ako smemo autora poslanice i apokaliptičara da držimo za
jednu te istu osobu, čak imamo izvesnog uvida. Da imitatio Christi stvara u nesvesnom
odgovarajuću senku, za to ima
310
mo dovoljno dokaza. Već je sama činjenica da je Jovan uopšte imao vizije dokaz za
neobičnu napetost između svesti i nesvesnog. Ako je on identičan sa autorom poslanice, onda on
mora da je u trenutku sastavljanja apokalipse bio već u dubokoj starosti. In confinio mortis i u
smiraj jednog dugog i sadržajnog života često se otvara pogled u neslućene daljine. Takav
čovek ne živi više u delokrugu interesa svakodnevice i peripetija ličnih odnosa, već je okrenut
posmatranju širokih vremenskih prostora i sekularnog kretanja ideja. Jovanov pogled prodire u
daleku budućnost hrišćanskog eona i u tamnu dubinu onih sila, kojima njegovo hrišćanstvo
održava ravnotežu. Ono što izbija iz njega je oluja vremena, slutnja jedne strašne enantoiodromije,
koju on ne može drugačije da shvati nego kao konačno uništenje one tame koja nije shvatila
onu svetlost u kojoj se Hristos pojavio. Ali on nije video da je upravo sila razaranja i osvete
ona tama, od koje se Bog koji je postao čovek odvojio. On otuda i nije mogao da razume šta je
značilo ono dete Sunca i Meseca, koje je on bio u stanju da shvati samo kao još jednu
osvetničku figuru. Strast koja izbija iz njegova otkrovenja ne odaje nikakve znake tromosti ili
zrelosti svojstvenim dubokoj starosti, jer je ona beskrajno više od ličnog ogorčenja; ona je sam
duh Boga koji izbija iz slabog smrtnog tela i ponovo zahteva da se ljudi boje pred nesagledivim
Božanstvom.
X I V
Izgleda da je tok negativnih osećanja neiscrpan i nadalje se nižu nemila zbivanja. Iz mora
dolaze čudovišta »s rogovima « (obdarena sa moći ) , kao dalji
izrodi dubine. S obzirom na ovu premoć tame i razaranja sasvim je razumljivo da se
zastrašena ljudska svest osvrće za nekim bregom spasenja, za nekom tačkom mira i izvesnosti.
Otuda Jovan na odgovarajući način uklapa viziju jagnjeta na gori Cion (pogl.
14), gde se oko Jagnjeta okupilo 144 000 izabranih i
311
spašenih.180 To su itapjjžvoi, devičanski nevini, »koji
se nisu ukaljali sa ženama « . 1 3 1 To su oni koji, sledeći ranoumirućeg božjeg Sina, nikada
nisu postali potpuni ljudi, već su se dobrovoljno odrekli udela u ljudskoj sudbini a time i
produžavanja egzistencije na zemlji . 1 8 2 Kada bi svi ljudi mogli da se opredele za ovo
stanovište, stvorenje čovek bilo bi iskorenjeno za nekoliko decenija. A li broj ovih
predodređenih je relativno mali. Jovan veruje u predestinaciju u skladu sa višim autoritetom. To
je nepatvoreni pesimizam.
Jer sve što nastaje,
Vredno je da propadne ,
veli Mefisto.
Onu samo delimično utešnu perspektivu odmah prekidaju opominjući anđeli. Prvi anđeo
obznanjuje »večno jevanđelje « , čija kvintesencija glasi: »Bojte
se Boga ! « O Božjoj ljubavi nema više govora. Strahuje se samo od onoga što je strašno.m
Sin čovečji drži u ruci oštar srp i ima jednog pomagača koji takođe barata s jednim srpom .
184 Međutim, berba grožđa se sastoji u besprimernom krvoproliću: »Iz muljače (u koju su
nabijeni ljudi) se
razli krv konjima do uzda i u širinu od hiljadušeststotina stadija«.1*5
Iz nebeskog hrama izlazi sedam anđela sa posu
dama gneva, koje onda izručuju nad svetom . 186 Glavni deo sačinjava uništenje velike
bludnice — Vavilo
130 Možda je karakteristično da ovde više nije reč o » v elikoj masi, koju niko nije bio
u stanju da prebroji , iz s v akog naroda i plemena , puka i jezika , koja je stajala pred
prestolom i pred jagnjetom « , pomenutoj u Otkr . 7, 9.
"i Otkrovenje 14, 4 .
i * 2 Oni zapravo spadaju u kult Velike Majke , budući
da odgovaraju njenim uškopljenim Galoima . U p . uz to čudno
mesto Matej 19, 12, gde se govori o evnusima koji su se
sami »radi kraljevstva nebeskog uškopili « .
IM U p . i Otkrovenje 19, 5 .
i * 4 Ibid ., 14, 14. i 17. U ovoj paralelnoj figuri bi se lako
mogao naslutiti sam Jovan ,
"s Ibid ., 14, 20.
i»« Ibid ., 15, 6—7. i 16, 1. i d.
312
na, antipoda nebeskog Jerusalima. Vavilon predstavlja htonski ekvivalent sunčane žene Sofije,
naravno sa obrnutim moralnim predznacima. Kada se odabrani u čast velike majke Sofije
preobražavaju u »devi
c e « , onda se u nesvesnom, kompenzacije radi, stvara jedna stravična fantazija razbludnosti.
Otuda uništenje Vavilona ne znači samo iskorenjivanje bludi, već i ukidanje životnog uživanja
uopšte, kako što se to može videti iz Otkrov. 18, 22 i d.: »Zvuk citraša i pe vača, svirača i trubača
neće se više čuti u tebi, i u tebi više neće biti umetnika bilo kakve vrste . . . i
svetio svetiljke više neće u tebi sjati i glas zaručnik a . . . više se neće u tebi č u t i . . . «
Pošto sada živimo u poslednjem vremenu hrišćanskog eona riba, to ne možemo a da se ne
setimo kobi koja je zadesila našu modernu umetnost.
Simboli kao Jerusalim, Vavilon itd. su prirodno uvek višestruko determinisani, tj . oni imaju
više aspekata značenja, te otuda mogu da se tumače u raznim pravcima. Ja se ograničavam na
psihološki aspekt, pa se otuda i ne upuštam u prosuđivanje mogućih veza sa tadašnjom
istorijskom epohom.
Sumrak lepote i životne radosti, nepredstavljiva patnja vaskolike kreature koja je nekada
proistekla iz ruku jednog rasipničkog tvorca, mogli bi za jedno osećajno srce da budu dovoljan
razlog za najdublju melanholiju. Ali Jovan piše: »Raduj se nad njim,
nebo i vi sveti, apostoli i proroci; jer Bog vas je na njemu (Vavilonu ) osvetio « , 1 3 7 po
čemu može da se vidi dokle ide osvetoljubije i uživanje u razaranju
i šta je »kolac u mesu « .
Hristos kao predvodnik vojske anđela je taj koji
gazi »muljaču vina uskipelog gneva Boga « . 1 8 8 Njego
va odežda je »umočena u k r v « . 1 8 8 On jaše na belom
konju 1 4 0 i mačem koji mu izlazi iz usta ubija životi
Ibid . , 18, 20.
i»8 Ibid . , 19, 15.
i*» Ibid ., 19, 13.
Ibid ., 19, 11. O v d e bi takođe mogla doći u pitanje
astrološka spekulacija o drugoj polovini hrišćanskog eona, naime Pegaz kao paranatelon
Akvarija .
313
nju i s njom »lažnog proroka « , verovatno svoj ili Jo vanov tamni odraz ili ekvivalent, tj .
Senku. Sotona se zatvara u podzemni svet, i to na vreme od hiljadu
godina i isto toliko dugo će vladati Hristos. »Posle
toga on (Sotona) na kratko vreme mora biti pu
šten « . 1 4 1 Ovih hiljadu godina odgovaraju astrološki prvoj polovini eona ribe. Puštanje
Sotone posle tog vremena, za koje se zaista ne bi mogao naći neki drugi razlog, odgovara
enantiodromiji hrišćanskog eona, to znači Antihristu, čiji se dolazak mogao predskazati na osnovu
astroloških elemenata. Po isteku vremena, koje nije pobliže navedeno, đavo će konačno biti
bačen u ognjeno jezero (ali neće biti potpuno
uništen kao kod Enoha) i celokupno prvobitno Stvaranje će nestati.14*
Sada može da dođe do najavljenog hijerosgamosa, venčanja jagnjeta sa »njegovom ženom « .
14 * N e v e
sta je novi Jerusalim koji silazi s neba . 144 »Njegov
sjaj je sličan dragom kamenu, prozirnom kamenu ja spisu«.14 * Grad obrazuje jedan
ravnostrani kvadrat i sastoji se od čistog zlata, a takođe i njegov trg. U njemu su sam Bog i
jagnje hram i izvor neprekidnog svetla. Nema više noći i ništa nečisto ne može da uđe u grad . 1 4 '
(Ovo ponovljeno uveravanje umiruje
sumnju koja se još uvek nije potpuno izgubila!) Iz prestola božanstva izvire reka života i
svuda rastu životna stabla, čime se ukazuje na raj i pleromatsku preegzistenciju.147
Ova završna vizija, koja se, kao što je poznato, tumači odnosom crkve prema Hristu, ima
značenje »objedinjavajućeg simbola« i shodno tome predstavlja savršenstvo i celinu; otuda i
kvaternitet, koji je u gradu izražen u obliku kvadrature, u raju u vidu one četiri reke, kod Hrista
u obliku četiri jevanđe liste, a kod Boga u obliku četiri živa bića. Dok krug
i « ibid . , 20 , 3 .
i« Ibid ., 20, 10. i 21, 1.
i « Ibid . , 19, 7 .
i « Ibid . , 21, 2 .
i « Ibid . , 21, 11.
U « Ibid . , 21, 16—27.
i « Ibid ., 22, 1—2.
314
znači nebeski svod i sveobuhvatno biće (pneumat
skog) božanstva, kvadrat znači zemlju . 1 4 8 Nebo je muško, zemlja pak žensko. Otuda Bog
prestoluje na nebu, dok mudrost stoluje na zemlji, kako ona to sama kaže kod Isusa Siraha:
»Nastanila sam se u gradu koji on voli kao mene, i u Jerusalimu sam vladala . « Ona je »majka
plemenite ljubavi « , 1 4 * i kada J o
van Jerusalim predstavlja kao ne vestu, onda se on sigurno oslanja na Isusa Siraha. Grad je
Sofija koja je pre svakog vremena bila kod Boga i koja se u po slednjem vremenu putem
venčanja ponovo vezuje za Boga. Sofija koincidira kao žensko sa zemljom, iz koje je , kako veli
jedan od crkvenih otaca, proistekao Hristos , 1 5 0 pa otuda i sa kvaternitetom pojave Boga kod
Jezekilja, odnosno'sa četiri živa bića. Kao što Sofija znači samorefle'ksiju Boga, tako na sličan
način četiri serafima predstavljaju svest Boga sa njegova četiri funkcionalna aspekta. Na to
ukazuju i mnogobrojne oči,1*1 koje su sabrane u broju četiri. Radi se o četvorodelnoj sintezi
nesvesnih luminoznosti, saobrazno Tetramerie des lapis philosophorum, na koji podseća opis nebeskog
grada: sve se sjaji od dragog kamenja, kristala i stakla, sasvim u skladu sa gore pomenutom
vizijom Boga . ,Kao što se hijerosga
mosom ostvaruje sjedinjenje Jahvea i Sofije (u ka
bali = Sehinah), čime se vaspostavlja prvobitno ple
romatsko stanje, tako i paralelni opis Boga i grada ukazuje na njihovu zajedničku prirodu:
oni su izvorno jedno ; tj . jedno hermafroditsko prabiće, jedan arhetip najveće univerzalnosti.
» 4 8 TJ Kini je nebo — okruglo , a zemlja — četvrtasto,,
kvadratno .
>4» I. Sirah 24, 11. i 18.
150 Tertullian , Adversus Judaeos, X I I I . U: Migne , Patr^ lat, T. 2, col. 635. » . . . illa
terra virgo nondum pluviis rigata
nec imbribus foecundata, ex qua homo tune primum plasma tus est, ex qua nunc Christus
secundum carnem ex virgine natus est« ( . . . ona devičanska , kišom nepokvašena i v o d a
ma neoplođena zemlja, iz koje je na početku oblikovan čovek i iz keje je Hristos, kojeg je
rodila devica, postao živo biće ) . U p . Psychologie und Religion, Par . 107. V. i
PsycheIo0iscJie
Typen . 1950, 311, Ges . Werke . B d . 6. 443.
»i Jezekilj 1. 18.
315
Nesumnjivo, ovaj kraj treba da znači konačno rešenje strašnog konflikta egzistencije uopšte.
M eđutim, rešenje se ne sastoji u pomirenju suprotnosti, već u njihovom konačnom razdvajanju,
pri čemu ljudi koji su za to određeni mogu da se spasu na taj način što će se identifikovati sa
svetlom pneumatskom stranom Boga. Izgleda da je neumitan pred uslov pri tome uzdržavanje od
daljeg razmnožavanja i odricanje od polnog života uopšte.
X V
Apokalipsa je , s jedne strane, tako lična i, s druge strane, tako arhetipska i kolektivna, da se
zapravo moraju uzeti u obzir oba aspekta. Moderno inte resovanje bi se sigurno najpre okrenulo
ličnosti Jovana. Kao što je već nagovešteno, nije isključeno da je Jovan, autor poslanica,
identičan sa Jovanom apokaliptičarom. Psihološki nalaz govori u prilog ove pretpostavke.
»Otkrovenje « je doživeo jedan rani
hrišćanin koji je kao autoritet verovatno morao da vodi uzoran život, te je kao takav svojoj
zajednici morao da demonstrira hrišćanske vrline prave vere , skrušenosti, strpljenja, predanosti,
nesebične ljubavi i odricanja od svih zemaljskih radosti. Takav način života, ukoliko duže traje,
može da naškodi i najuzornijem čoveku. Razdražljivost, ćudljivost i izlivi afekata predstavljaju
klasične simptome hronične neporočnosti.152 U pogledu njegovog hrišćanskog stanovišta
nesumnjivo nam najviše govore ove njegove reči: »Voljeni , volimo jedni druge, jer ljubav dolazi
od Boga, i svaki onaj koji voli stvoren je od Boga i saznaje Boga. Ko ne voli , taj nije
saznao Boga, jer Bog je l j u b a v . . . U tome se sastoji ljubav: nismo mi voleli Boga, nego je
on voleo nas i poslao svoga Sina kao žrtvu pomirnicu za naše grehe. V oljeni, ako je nas Bog
tako voleo , onda smo i mi obavezni da jedni druge v o l i m o . . . I mi smo saznali i verovali u
ljubav koju Bog gaji prema nama. Bog
1 5 2
1 5 4
1 5 5
ja o nečem što je krajnje , prvo ili poslednje, najgornje ili najdonje. Sam naziv tj .
ime pri tome ne igra bitnu ulogu .
21«
323
Strahovita volja za razaranjem koja izbija iz Jovano ve ekstaze predočava nam šta to zapravo
znači kada se čovek postavlja nasuprot Bogu kao oličenju dobroga: čovek se opterećuje
tamnom stranom Boga, koja se kod Jova još nalazi na pravom mestu. Ali u oba slučaja se
čovek identifikuje sa zlom : u prvom slučaju sa posledicom da se suprotstavlja Dobrom, a u
drugom slučaju sa posledicom da se trudi da postane onako savršen kao njegov Otac na
nebesima.
Odluka Jahvea da postane čovek je simbol za onaj razvoj koji je morao da započne u trenutku
kada čovek postaje svestan sa kakvom se slikom Boga konfrontira.18* Bog deluje iz
čovekovog nesvesnog i prisiljava ga da harmonizira i objedinjava neprekidne suprotne uticaje
kojima je njegova svest izložena od strane nesvesnog. Nesvesno pak želi i jedno i drugo , i da
razdvaja i da objedinjava. Otuda čovek pri svojim pokušajima objedinjavanja i sjedinjavanja
uvek može da računa s pomoći jednog metafizičkog branitelja, kako je to već Jov jasno uvideo.
Nesvesno hoće da se probije u svest, kako bi dospelo na svet lost, a istovremeno samo sebe
ometa, jer bi radije htelo da ostane nesvesno, što znači da Bog hoće da postane čovek, ali ne
potpuno. Konflikt u njegovoj prirodi je tako velik da to postajanje čovekom može biti iskupljeno
samo putem okajavajućeg samožrtvo vanja prema gnevu tamne strane Boga.
Bog je najpre otelovljavao Dobro, da bi time, kako se može pretpostaviti, stvorio što je
moguće otporniju osnovu za kasniju asimilaciju druge strane. Na osnovu Parakletovih reči možemo
da zaključimo da Bog hoće potpuno da postane čovek, tj . da se nanovo stvori i rodi u svom
sopstvenom tamnom stvorenju — u čoveku koji još nije oslobođen naslednog greha. Apokaliptičar
nam je ostavio svedočanstvo o daljem delovanju Sv. Duha u smislu progresivnog
156 Pojam boga kao ideja o jednoj sveobuhvatnoj celini uključuje i nesvesno, dakle , za
razliku od svesti, i objektivnu psihu, koja tako često ometa namere i volju svesti. Molitva , na
primer , pojačava potencijal nesvesnog, otuda i one često neočekivane blagotvorni'posledice
molitve .
324
posta jari ja čovekom. On je stvorenječovek, u kojeg provaljuje tamni bog gneva i osvete,
jedan ventus urens — vetar koji žari. (Taj Jovan je možda bio lju bimacučenik, koji je u
dubokoj starosti naslutio budući razvoj ) . Ova iznenadna provala stvara u njemu sliku božanskog
dečaka, budućeg spasitelja, koga je rodila božanska saputnica, čija slika prebiva u svakom
muškarcu; tu sliku deteta ugledao je i Majstor Ekhart u viziji . On je bio taj koji je znao da
Bog u samoj svojoj božanstvenosti nije blažen već da mora da bude rođen u duši čovekovoj .
Inkarnacija u Hristu je uzor koji se preko Sv. Duha progresivno prenosi u stvorenje (kreaturu).
Budući da se naš način života ne može uporediti sa životom prahrišćanina Jovana, to u nas
pored zla može da provali svakojako dobro, naročito u pogledu ljubavi. Otuda mi danas kod nas
ne možemo da očekujemo jednu tako čisto razaračku volju kao kod Jovana. Ja u svom iskustvu
tako nešto nisam zapazio, izuzev u slučajevima teških psihoza i kriminalnih opsednutosti.
Zahvaljujući duhovnoj diferencijaciji u doba reformacije, i naročito razvoju nauka (koje su
prvobitno bile zastupljene od strane palih anđela), mi smo već u znatnoj meri izmešani sa
tamom i teško bi se mogli u po nas povoljnom smislu meriti sa čistotom iskonskih (i poznijih)
svetaca. Naša relativna crnoća ne pomaže nam, prirodno, ništa. Ona doduše ublažava iznenadni
napad zlih sila, ali nas zato, s druge strane, čini prijemčivim i relativno neotpornim. Stoga nam je
potrebno još više svetlosti, dobrote i moralne snage i moramo sa sebe, ako je moguće i koliko je to
god moguće, da speremo nehigijensku crnoću, jer nam inače neće uspeti da prihvatimo i izdržimo
tamnog Boga koji hoće da postane čovek. Za to su nam potrebne sve hrišćanske vrline i ne samo
one — jer problem nije samo moralne prirode — već i
mudrost, za kojom je već Jov tragao. Ali onda je ona još bila skrivena kod Jahvea, odnosno
on je se još nije bio setio. Onaj viši i potpuniji ( T Ž X Ł I O C ; ) čovek koji predstavlja našu
transcendentalnu celinu u formi
325
puer aeternus — vultu mutabilis albus et ater , 157 začet je od »nepoznatog « oca i rođen
od Sapientiae. Faust je iz svoje naduvene jednostranosti, koja je đavola videla samo spolja,
morao da se preobrazi u tog dečaka. Hristos prefigurirajući veli : »A k o ne p o
stanete kao d e c a . . . « , kod koje suprotnosti leže jedan pokraj drugog; u pitanju je dečak
koji se rađa iz zrelosti muževnog doba, a ne nesvesno dete koje bi htelo da to ostane. Gledajući
unapred, Hristos je , kao što je gore već pomenuto, nagovestio i princip jednog morala zla.
U toku apokaliptičkih vizija pojavljuje se nekako strano, neposredno, kao da ne spada tu, Zena
obučena u sunce sa svojim detetom. Ona pripada jednom drugom, budućem svetu. Otuda je dečak,
kao je v r e j ski Mesija, privremeno odbegao Bogu, dok njegova majka zadugo mora da se krije
u pustinji, gde je međutim Bog prehranjuje .158 Jer, neposredno izloženi problem još ni iz
daleka ne znači objedinjavanje suprotnosti, već se štaviše radi o inkarnaciji svetlog i dobrog, o
zauzdavanju concupiscentiae (radosti sveta) i o učvršćenju civitas Dei s obzirom na dolazak
Antihrista kroz 1000 godina, koji sa svoje strane
obznanjuje strahote poslednjeg vremena, naime epi faniju gnevnog i osvetoljubivog Boga.
Jagnje preo braženo u demonskog Ovna obznanjuje jedno novo jevanđelje, Evangelium Aeternum ,
koje pored ljubavi prema Bogu sadrži i strah pred Bogom. Iz tog razloga se apokalipsa, kao i
klasični individuacioni proces, završava sa simbolom hijerosgamosa, svadbom Sina sa
Majkomnevestom. Svadba se pak održava na nebu, gde ne prodire ništa »nečisto « , s one strane
opustošenog sveta. Svetlost se pridružuje svetlosti. To je program hrišćanskog eona koji
mora biti ostvaren pre nego što Bog može da se inkarnira u stvorenom čoveku, čovekustvorenju.
Tek u vremenu kraja će se ostvariti vizija o Zeni obučenoj u sunce. Priznavajući ovu istinu i
očevidno podstaknut delovanjem
» 8 7 »O izmenljivom izgledu, i belo i crno.« Horaz , E p i
stulae. I I , 2.
I M u p , gore .
326
Sv . Duha, papa je , na veliko čuđenje svih racionalista, obznanio dogmu Assumptio
Mariae: Marija je kao nevesta sjedinjena sa Sinom i kao Sofija sa Božanstvom u nebeskoj
ložnici.15*
Ova dogma je u svakom pogledu savremena. Ona, prvo , na figurativan način ostvaruje
viziju Jo vanovu , 1 8 0 drugo, aludira na svadbu Jagnjeta u po slednjem vremenu, i, treće,
ponavlja starozavetnu anamnezu Sofije. Ova tri aspekta predskazuju Božje postojanje čovekom ;
drugi i treći predskazuju inkarnaciju u Hristu , 181 prvi pak inkarnaciju u stvorenom čoveku,
čovekustvorenju.
X V I I I
Sada sve zavisi od čoveka: u njegovim rukama nalazi se ogromna moć razaranja, pa je sada
pitanje da li će moći da se odupre htenju da je upotrebi i da li će moći da je zauzda duhom
ljubavi i mudrosti. Teško će moći da to postigne samo svojom sopstve
159
1 9 1
Mariae .
Svadba Jagnjeta ponavlja annunciatio et obumbratio
327
nom snagom. Za to mu je potreban »zastupnik« na nebu, i to upravo onaj Bogu odbegli
dečak, koji će usloviti »izbavljenje « i ostvarenje celovitosti do sada samo fragmentarnog čoveka.
Bilo šta da celovitost čoveka, Sopstvenost, po sebi može da znači, ono je empirijska od strane
nesvesnog spontano stvorena slika životnog cilja s one strane želje i strahovanja svesti. Ta
Sopstvenost predstavlja cilj celog čoveka, naime ostvarenje njegove celovitosti i individualnosti
sa ili protiv njegove volje . Pokretač ovog procesa je instinkt koji se brine za to da sve ono što
spada u j edan individualni život i dospe u njega, bez obzira na to da li subjekt tome kaže svoje
da ili ne, i bez obzira na to da li on postaje svestan onoga što se zbiva ili ne. Naravno,
subjektivno uzev velika je razlika ako se zna kako se živi, da li se razume ono što se čini i da
li se prihvata ili ne prihvata odgovornost za ono što se namerava ili što se učinilo. Suštinu toga u
čemu se sastoji svesnost ili pomanjkanje svesnosti obuhvatno je iskazala jedna reč Hristova: »A k
o
znaš šta činiš, onda si blažen, ali ako ne znaš šta činiš, onda si proklet i prestupnik zakona
. « 1 8 2 Nesvesnost nikada ne važi kao opravdanje pred sudom prirode i sudbine; naprotiv, za
nju se predviđaju visoke kazne, te otuda svaka nesvesna priroda i čezne za svetlošću svesti
kojoj se toliko odupire.
Postajanje svesnim onoga što je skriveno i zatajeno sigurno se sukobljava sa jednim
nerešivim konfliktom ; barem se svesti to tako čini. Ali simboli koji se iz nesvesnog javljaju u
snu ukazuju na konfrontaciju suprotnosti, a slike cilja predstavljaju njihovo uspešno sjedinjenje.
Tu nam ide na ruku izvesna pomoć koja se može empirijski utvrditi a koju nam pruža naša
nesvesna priroda. Zadatak je svesti da shvati te nagoveštaje. Ali ako se to ne dogodi,
individuacioni proces se ipak nastavlja; samo što ćemo sada postati njegova žrtva i što će nas
sudbina odvući do onog neizbežnog cilja koji smo mogli dostići uspravna hoda, samo da smo
pravovremeno uložili dovolj
184
1 6 3
s
Klaus.
11
14
19
21
24
25
28
1951.
387
stupnju, gde se ona odvija u formi obreda isceljenja. Primeri za ovo su australijske
retrogradne identifikacije sa precima doba Alheringa , zatim identifikacije sa sinovima Sunca kod
plemena Taosa, nadalje apoteoza Heliosa u misteriji Izisa kod Apuleja itd. Terapeutska metoda
kompleksne psihologije sastoji se shodno tome u što je moguće potpunijem prinošenju svesti
konsteliranih nesvesnih sadržaja, s jedne strane, i u sintezi istih sa svešću putem čina saznanja, s
druge strane. Budući da kulturni čovek poseduje veoma veliku disocijabilnost i da je stalno
upotrebljava kako bi izbegao sve moguće rizike, to uopšte nije sasvim sigurno da će jednom
saznanju na primer uslediti odgovarajuće delanje. Naprotiv , mora se računati sa izričitom
nedelotvornošću saznanja, pa se otuda mora težiti i za njegovom svrsishodnom pri menom.
Saznanje samo po sebi to ne čini, niti ono samo po sebi predstavlja neku moralnu moć. U
takvim slučajevima onda postaje jasno u kolikoj meri lečenje neuroza predstavlja moralni
problem.
Pošto su arhetipovi relativno autonomni kao i svi numinozni sadržaji, to oni ne mogu jednostavno
da se racionalno integrišu, već zahteva ju dijalektički postupak, jedno pravo bavljenje njima, a
što pacijent često realizuje u formi dijaloga, čime on, a da to uopšte ne zna, ostvaruje
alhemijsku definiciju meditacije: naime, kao »colloquium cum suo angelo
bono « , kao unutrašnji dijalog sa svojim dobrim anđelom.2* Ovaj proces redovno ima
dramatičan tok sa mnogo neočekivanih obrta. On se izražava ili je pro praćen simbolima sna, koji
su srodni sa onim »repre sentations collectives « koji su u formi mitoloških motiva odvajkada
predstavljali duševne procese preobražaja.80
U okviru jednog predavanja moram da se zadovoljim time da razmotrim samo nekoliko
primera arhetipova. Odabrao sam one koji u analizi jednog mu
28
80
Wandlung. 1952.
388
škog nesvesnog igraju glavnu ulogu, i pri tome sam pokušao da donekle skiciram psihički
proces preobražaja u kome se oni javljaju. Nakon što je objavljeno ovo moje predavanje, ovde
razmatrane figure Senke, Anime i Starog Mudraca opširno su prikazane sa odgovarajućim
figurama ženskog nesvesnog u mojim prilozima o simbolici Sopstvenosti81, a takođe sam i
odnose individuacionog procesa prema alhemijskoj simbolici podvrgao temeljnoj analizi.82
». M Aion, 1951.
82 Psvchologie und Alchemie. Drugo izd. 1952.
P O G O V O R
UVOD U J U N G O V U TIPOLOGIJU
ISTORIJSKI OSVRT
Jung je u dubinsku psihologiju uveo pojmove intro i ekstraverzije, koji predstavljaju
osnovu njegove tipologije. Izraz introverzija prvi put se javlja u jednom ranom Jungovom delu1
godine 1910, da bi dve godine kasnije bio prihvaćen i od Frojda u drugom poglavlju spisa
Prilog psihologiji ljubavnog života? Razmimoilaženje ova dva korifeja moderne psihologije,
koje je u tim godinama (1912—13) poprimilo jasne konture, dovelo je do kritike od strane
Frojda, po kojoj je kod Junga
»pojam dntroverzije otuđen od svog jedino opravdanog smisla«.3 Frojd je, naime, u.skladu sa
svojom seksualnom koncepcijom libida, pravi smisao introverzije nalazio u seksualnolibidinoznoj
investiciji vlastitog tela, odnosno
1 C. G. Jung : O konfliktima dečije duše. (Ueber Kon
flikte der kindlichen Seele. Jahrbuch fur psvchoanal . und
psjrchopath. Forschung 2, 1910, Deuticke , Leipzig und Wien ) .
(Bei
10
Sad , 1974).
399
ubio te živi grom!
Sto se ne daš meni živu razabrati u pletivu
među javom i med snom.
Zbog nesvesnosti subjektivnog faktora mnogi će se junak zaplesti u niti ovakve pletilje i za
razliku od svojih davnih predaka, koji su ženu i Nornu doživljavali kao dve odvojene veličine, on
će u ženi doživeti i Nornu — kao svoju veliku sreću ili kao neumitnu kob.
Razlika između intro i ekstraverzije lako je uočljiva ako se radi o izrazitim ili čak ekstremnim
stavovima. Ali kako čovek nije isključivo ekstra ili introvertan to je u mnogim slučajevima
potrebno brižljivo posmatranje da bi se odredio dominantan stav. Za utvrđivanje stepena ekstra,
odnosno introverzije danas uglavnom služe anketni i projektivni testovi, od prvih Vilrajtov
(Weelwright), od drugih Roršahov (Rorschach).
Ekstravert nije stalno ekstravertan. On takođe ima kraće ili duže »momente« introverzije,
koje će označiti kao nevoljna zbivanja, u kojima nije gospodar situacije, koja mu se nameću.
Svakom je poznata figura prijatnog kozera koji kod kuće zna biti preko svake mere dosadan, za što
on prirodno nalazi uzroke u okolini. Obrnuto, introvert može u situacijama koje dovode do
»abaissement du niveau mental« upasti u svoju nerazvijenu ekstraverziju i povesti kolo u društvu
gde se oseća sigurnim. On može da oduševi društvo čak u većoj meri od ekstraverta, jer je
njegova ekstraverzija primitivna i apeluje na dublje slojeve; on se tako reći prikazuje u svom
naličju, sa stranom koja je blizu izvoru ličnosti i zato deluje originalno i zavodljivo. Naravno da
je on stalno u opasnosti da sa svojom ekstraverzijom iznese na videlo i svoje prljavo rublje, koje se
nalazi na istoj strani naličja. To se ekstravertu ne može desiti osim u »in trovertnoj situaciji« u
četiri oka, ili ako je iz bilo kojeg razloga, recimo doticanjem nekog kompleksa izbačen iz takta,
tj ako mu se snizio nivo svesti.
Odnos ekstraverta prema objektima bilo na misaonom ili osećajnom planu deluje u očima
introverta kao lagano kliširan, pošto je stalno determinisan aktuelnom
400
situacijom. Ekstravert razmišlja o stvarima i njemu se uglavnom sviđaju stvari koje upravo u
datom momentu, vremenu ili epohi »treba« da se sviđaju, o kojima »treba« da se razmišlja, jer su
upravo one objekt, a ne nešto drugo. Njegova misao se, ako je prikovana uz činjeničnost objekta,
iscrpljuje u čistoj tautologiji, a njegov oseća j u pukom uzvraćanju. To su naravno ekstremi, ali
introvert ih primećuje in nuce. I dok on ekstraverta ocenjuje kao površnog i nekonzekventnog, za
uzvrat je prisiljen da primi iste komplimente sa nešto drugom obojenošću: površnost u smislu
podložnosti subjektivizmu. a nekonzekventnost u smislu nikad nepredvidive nastra
nosti.
Određivanje stava otežano je i činjenicom da se u ne retkim slučajevima sreću pojedinci
koji sticajem okolnosti (odgoj, okolina, neuroza) žive tako reći okrenuti naličjem prema svetu.
Oni upotrebljavaju svoj nerazvijeni stav ili funkciju u većoj meri negoli što bi to odgovaralo
izdiferenciranosti istih. Psihološki to odgovara ponašanju kao kad bi čovek išao nag ulicama — i
vuče za sobom iste posledice. Prednost ovakvih sudbina leži u mogućnosti da, ako se stanje uvidi i
svesno obradi, to može da vodi ka mnogo elastičnijoj prilagodljivosti i većoj izjednačenosti od
one koja bi se postigla obradom iz kojeg drugog polaznog stanja.
ČETIRI FUNKCIJE
Pored dva stava Jung razlikuje i četiri osnovne funkcije svesti, dve racionalne i dve
iracionalne. Svaka se prema svom paru odnosi kao suprotnost. U racionalne funkcije Jung ubraja
mišljenje i — a to je novina —
osećanje (čuvstvo). Obe su racionalne stoga što se sa obe donose sudovi: sa mišljenjem logički,
sa osećanjem sudovi vrednosti. Između misli i osećanja vlada isključivost: sud može biti
istovremeno samo logički ili samo vrednosni. Misao je tim jasnija što je uspešnije isključeno
osećanje i obrnuto. Kada nastavnik u školi demonstrirajući kristale utišava nastali žamor i
zanosne uzda
26 Jung, Odabrana dela, IV
401
he dece opčarane njihovom lepotom, i kada smirenim tonom ukazuje na odnose kristalnih osovina,
on ih vežba u tome kako se potiskuju osećanja da bi se oslobodila
misao
Druge dve funkcije su iracionalne. Obe predstavljaju funkcije opažanja. To su oset
(senzitivitet, osećaj u
smislu percepcije) i intuicija. Sa osetom se percipiraju objekti, konkretni ili apstraktni u
njihovoj činjeničnosti, kakvi su ovde i sada. Nasuprot tome intuicija predstavlja subliminalnu
percepciju pomoću koje se otkrivaju mogućnosti koje su latentno prisutne u objektima. Nijedna
od ovih funkcija ne donosi sudove. Obe tek obezbeđuju materijal na osnovu kojeg se uz pomoć
racionalnih funkcija donosi sud. One se takođe međusobno isključuju, pošto nije moguće
istovremeno obuhvatiti objekt ili situaciju u njihovoj sadašnjoj činjeničnosti i u njihovoj mogućoj
izmenjenosti. Nemoguće je u isti mah zapaziti objekt onakav kakav jeste i onakav kakav bi
mogao biti.
Zavisno od toga koja od ovih četiri funkcija dominira svesnom aktivnošću individue, Jung
razlikuje četiri tipa: misaoni, osećajni, osetni (senzitivni) i intuitivni.
Dominantna funkcija je uvek diferencirana, pod voljnom kontrolom, okrenuta prema
spoljnjem realitetu i svesna (u tom smislu što služi svesnim aktivnostima i orijentaciji). Njen
protivpar, tj . funkcija koja je isključuje je manjevredna, nerazvijena, autonomna, izvan voljne
kontrole i vezana uz infantilno arhaičke sadržaje
nesvesnog.
Tako je kod misaonog tipa mišljenje najrazvijenije, u najčešćoj upotrebi i služi kao
najprikladniji instrument spoljne adaptacije. Materijal za svoje funkcionisanje mišljenje dobija od
oseta i intuicije, koji se odvijaju delom kao svesni, delom kao nesvesni procesi. Sasvim nevoljno i
autonomno, tako reći kao alter ego funkcioniše osećanje (čuvstvo) Ono je istina primitivno,
nediferencirano, paušalno, ali utoliko intenzivnije i impresivnije. Ako je glavna funkcija
ekstravertna, manjevredna je introvertna i obrnuto. Sematski bi se misaoni tip introvertnog stava
mogao prikazati ovako:
402
Introverzija
mišljenje
Svesno
Nesvesno
Ekstraverzija
Baš zbog diferenciranosti i efikasnosti mišljenja, misaoni tip je svestan relativnosti svojih
sudova, ne s obzirom na njihovu logičku ustrojenost koja je besprekorna, već s obzirom na
njihovu vrednost. Jer lanac logičkih zaključaka, što duži, to očitije vodi apsurdnosti i jednostranosti u
nemogućnosti da obuhvati celinu. Jedino je funkcija osećanja ta koja kao merilo vrednosti uskače
u ovaj proces da bi mu na put stavila međaše i označila šta je još od interesa a šta spada u quantitć
negligeable. U svojim misaonim ekskurzijama ovaj tip isuviše često doživljava relativnu vrednost
mišljenja a da bi mu pridavao apsolutno značenje. Sfera koju on doživljava kao apsolutnu,
neumitnu i određujuću je sfera osećanja. Ovde je on onaj koji trpi, kome se dešava. Tu nije
gospodar u vlastitoj kući, tako da bi ispravnije bilo reći, ne da on ima osećanja nego da osećanja
imaju njega. On je osećanjima izložen kao elementarnim zbivanjima, kao plimi i oseki, oluji ili
sunčanom danu, zbivanjima koji su nezavisni od njegovih htenja i namera. Obuzet osećanjima on
ima utisak sudelovanja u nekom svetskom događanju, pošto se zbog nesvesnosti ove funkcije
nalazi preko nje u »participation mystique« sa okolinom, tj. on je u tom aspektu identičan sa njom.
On je iz istih razloga na ovom planu neverovatno sugestibilan, izložen ose
403
ćanjima drugih, dok mu je misao samostalna, nezavisna i slobodna.
Zbog nadasve snažnog utiska koji na njega čine osećanja, on je sklon da se smatra »osećajnom
prirodom«,
tj. osećajnim tipom — Sto on uostalom i jeste, ako se
kao kriterijum određivanja uzme nesvesna strana ličnosti. (Jungova tipologija međutim ocenjuje
tipove prema njihovoj svesnoj funkciji). I dok je ovaj tip na svesnom planu briljantni mislilac 20.
veka, on se u osećanjima
nalazi na stepenu svog dalekog pretka, pračoveka ili čak majmuna. Ukoliko je ličnost harmonična
i ukoliko još nije došlo do cepanja nesvesne strane i njenog prelaska u opoziciju, ovu
diskrepanciju će još najbolje osetiti onaj ko se nalazi u nezavidnom položaju da igra ulogu
receptora onih nezgrapnih, »medveđih« izliva osećanja,
kakvi se sreću kod ovog tipa. U osećajnoj sferi svoje žene misaoni tip se može ponašati kao slon
u radnji porcelanskih figura.
Nasuprot tome, kod osećajnog tipa u oblasti svesnog agiranja dominira istančani sud vrednosti.
On je potpuno alogičan, ali ne manje opravdan. On postavlja druge kriterij ume i gradi mostove
upravo tamo gde misao ostavlja njom nepremostive ambise. Zena ovakvog tipa poseduje
»intelligence du coeur«, koja se ne mora iscrpsti u ulozi nesvesne kompenzacije muža, već može
da vrši snažan uticaj na socijalna i kulturna zbivanja ukoliko je uključena u društveni rad.
Dok na svesnom planu ovakvog tipa pretežu diferencirana osećanja, mišljenje se odvija
potpuno nesvesno kao autonomni proces, koji ima karakter elementarnog dešavanja u prirodi. I
mada osećajni tip često upotrebljava izraz »mislim da je to tako«, on to zapravo
(svesno) ne čini. On bi sa većim pravom mogao reći »držim da je to tako«, pošto misao uleće u
njegovo polje svesti kao što ptica uleće u vidno polje — kad ona hoće — a njemu prema tome
preostaje jedino da je uhvati i drži. I upravo zbog svog elementarnog karaktera, zbog toga što se
jednostavno zbiva i kao zbivanje nameće svesti, misao kod ovog tipa visoko kotira i stalno se
graniči
404
sa aksiomatičnošću. Ona može biti isto toliko genijalna kao i aptruzna, ali ona je uvek
ubedljiva. Zbog toga je osećajni tip neugodan partner kao mislilac: on ne prati logičke tokove,
niti se pita za premise, jer je zarobljen u svojoj misli, koja isključuje druge. Ukoliko je sklon
sporazumevanju i »nalaženju zajedničke platforme«, on
to čini iz osećajnih razloga. Misao pri tome ostaje nepromenjena da bi »odletela« kad ona
hoće
Prednost ovakvog tipa leži u tome što mu misao tako reći nailazi gotova, »servirana«, i što
on, ako je
usklađen, uz pomoć diferenciranih osećanja ne samo da je zna primeniti na pravom mestu i u
pravi čas, već i istančano vrednovati. Među predstavnike ovog tipa Jung ubraja i genije jednog
Getea, dok bi kao predstavnik
protivtipa (introvertni misaoni tip) mogao važiti Kant.
Osećajni tip se ne sme izjednačavati sa »ženskom
glupošću«, kako to misaoni tip rado čini, mad=> se on često sreće kod žene i mada ova
tada može bii.i manje inteligentna nego što bi to odgovaralo njenoj prirodnoj nadarenosti. Ovo
zadnje je onda slučaj, kada žena ž'vi nesvesno i ne razvijajući se, kada ne samo živi u senci
muža (ili muškarca misaonog tipa) već i živi njegovu zasenčanu stranu. Drugim recima kada živi
samo kao čisto osećajno stvorenje, ne živući sebe već kompenzirajući muža i ne težeći ka
individualnosti i celovitosti. Naravno da ovo važi i za suprotni pol, a i za suprotni tip, ma u kojoj
kombinaciji se oni nadopunjavali.
U vezi s tim interesantno je zapažanje iz prakse da se u brakovima često susreću upravo
suprotni tipovi, sa suprotnim razvijenim funkcijama ili suprotnim stavom svesti (ekstra i introverti).
U prvoj fazi braka, dok je još individua podvrgnuta psihološkoj celini tog dvojstva i dok brak
istupa kao homogena institucija na planu socijalne afirmacije i adaptacije, oba partnera
funkcionišu u tom okviru tako reći samo sa svojom polovinom okrećući prema spoljašnjem svetu
svoj najizrađeniji stav i najefikasniju funkciju. Nesporazumi kod kuće nadoknađuju se uspesima
koji se žanju na socijalnom planu. Pri tome svaki od partnera pripisuje uspeh sebi, mada je u
stvari uspešno to dvojstvo, što kao psihološka celina kompenzuje samo sebe. U docnijoj fazi,
kada je socijalno
405
b i o l o š k a a f i r m a c i j a u g l a v n o m z a v r š e n a i k a d a s le d i okret j e d a n p r e m
a drugom e , m n o g i o t k r i v a j u d a s u v r e d n o s t i j e d n o g (već o d u v e k bili ) b e z v
r e d n o s t i d r u g o g a i da je smisao j e d n o g besmisao d ru g o m e . T o j e m o m e n t
izazova , v e l i J u n g , n e s t a v l j a j u ć i akcent n a b r a k već n a i n d iv i d u u .
D i f e r e n c i r a n a osećanja osećajnog tipa , n j i h o v a i s t a n čanost , elastičnost , o k r e t l
j i v o s t i v o l j n a u s m e r l j i v o s t d e l u j u u o č i m a d r u g i h tipova , a p o g o t o v u
misaonog , k a o nešto izveštačeno , patvoreno , g l u m l j e n o , pošto ovaj z a dn j i , a d e l i m i
č n o i d r u g i t ip o v i , osećanja p o z n a j u samo iz p e r s p e k t i v e onoga k o j i t r p i i
stoga ih j e d v a r a z l i k u j u od e m o c i o n a l n i h stanja i afekata . S h o d n o tome će
m isaoni tip čoveka sa r a z v i j e n i m o se ća n jim a l a k o o c e n iti
kao p r e v r t l j i v c a , r a č u n d ž i j u i »dobrog glum ca « , a ž e n u
k a o » zm iju koje se treba čuvati « . O b r n u t o će osećajni
tip , m i s a o n i tok k o d m i s a o n o g t i p a označiti kao i z v r d av a n j e i d i j a l e k t i
k u u n j e n o m n e g a t i v n o m s m i s l u , pošto o n poznaje m isa o sam o k a o pomisao , i
m p e r a t i v u m i l i otk r o v e n j e .
A k o j e g l a v n a f u n k c i j a svesti i n t u i c i j a , o n d a J u n g g o v o r i o
intuitivnom tipu S p o r e d n e , p o m o ć n e f u n k c i j e su k o d n j e g a m i š l j e n j e i
osećanje . S a s v i m nesvestan je
oset (senzitivitet ) .
S o b z i r o m d a i n t u i c i j a p r e d s t a v l j a p e r c e p c i j u m og u ć i h stanja , to
se i n t u i t i v a c m o r a o z n a č it i k a o čovek i r e a l n o s t i i fantazije , a k o se p o d re a
ln o š ć u p o d r a z u m e v a sam o status quo a ne i potencijalnost dzmene k o j a je u
n j e m u . I n t u i t i v a c zapaža objekte , a l i sam o k a o m e đ u s t u p n j e v e n e k o g m
o g u će g r a z v i t k a u č i j e m b e s k r a j n o m o t k r i v a n j u se i i s c r p l j u j e . On
stalno t r č i od j e d n e do d r uge m o g u ć n o s t i i ako je r e a l i z a c i j a k o j e od n j i h
slučajno (ne n j e g o v o m zaslugom ) uspela , is to g t r e n a je s t v a r potp u n o neinteresantna
. Iz njega v r v e ideje , koje se, već p r e m a t o m e d a l i j e e k s t r a i l i i n t r o v e
r t a n , odnose n a spoljašnje i l i u n u t r a š n j e objekte . O s t v a r e n j e ideje nije bitno ,
zato se i p r e p u š t a d r u g o m e . On je — u svojoj č i
stoj f o r m i — kao v e č i t i sejač k o j i n i k a d a ne žanje .
406
Ekstraverzija
Svesno
Nesvesno
Introverzija
Intuitivni tip ekstravertnog stavci sa pomoćnom funkcijom
mišljenja.
Neposredna stvarnost i sadašnjost njemu izgledaju kao provizorijumi, koje treba prevazići i koji
nisu vredni pažnje, pošto pravi smisao leži izvan njih. Konkretni i apstraktni objekti imaju samo
utoliko vrednost, ukoliko predstavljaju mogućnosti izmene. Čvrsta, tako reći opipljiva stvarnost
njegovog protivtipa (osetnog senzi
tivnog tipa) izvrće se ovde u fantazmu — kako bi to ovaj nazvao.
Intuitivni akt je neposredno zapažanje nekog mogućeg stanja bez da se ovo da obrazložiti, ili
logičkim putem bez ostatka svesti na svoje pretpostavke. Intuitivac jednostavno zna, naslućuje,
»oseća« i to najčešće tačno,
pošto primenjuje svoju najdiferenciraniju funkciju. On je na tom polju i kreativan, ako ostane u
vezi sa svojom nesvesnom stranom, čiji impulsi kroz ovu funkciju zadobijaju svoje uobličavanje i
izraz. Kreativnost uopšte pretpostavlja uvek neprekinutu vezu sa nesvesnim, pri čemu glavna
funkcija daje pečat izražajnom modusu stvaraoca. Ukoliko je ova veza prekinuta ili ometena,
mišljenje se pretvara u sterilno nadmudrivanje i mudrijašenje, osećanje u plitku neobaveznost, a
intuicija u hajku za himerama
407
Prepreke i otpori koje nam život u izobilju nudi svaki je tip sklon da savlada uz pomoć
svog najubojitijeg oružja, tj. uz pomoć glavne funkcije. Kod toga on eo ipso potiskuje ostale, u
prvom redu onu najmanje vrednu, koja se kao suprotni par mora isključiti u korist glavne.
Ovakav razvoj može dovesti do manje ili veće disocijacije ličnosti, kod koje manjevredna
funkcija postaje autonomna i prelazi u opoziciju. Ona se ponaša kao strano telo, kao autonomni
kompleks, koji remeti svesne namere i voljna agiranja. I dok će u tom slučaju npr. misaoni tip
biti izložen ćudljivim osećanjima koja remete svaki misaoni proces (tada sekretarice šapuću:
»Pst, šef je danas loše volje.«), intuitivac je izložen ili negativnim telesnim senzacijama (oset
u opoziciji!) ili se sudara u spoljašnjem svetu, kao u projektovanom nesvesnom, sa negativnim
činjeničnim stanjima, koja nemilosrdno brišu svaku iluziju i poznatom tvrdoglavošću činjenica
blokiraju svako intuiranje. Drugim recima intuitivac trči za mogućnostima i stalno se teši njima,
sve dok se ne spotakne ili frontalno sudari sa činjeničnim stanjem kakvo neopozivo jeste.
Kako je intuicija iracionalna funkcija, intuitivni tip obično nije konfrontiran sa moralnom već
sa estetskom stranom postojanja. On onu prvu stranu uočava tek kada se osloni i na pomoćne
racionalne funkcije, koje donose sud bezuslovno potreban svakom moralnom stavu. Stoga je
intuitivac često nesposoban da shvati svu dubinu moralnog problema i sav je u čudu što se
ljudi muče oko stvari koje'su jednostavne. Zavisno i od toga da li je intro ili ekstravertan on
može biti bezazlena utopistička sanjalica i neotkriven prorok, ali i nasrtljivi, bezobzirni »kovač
budućnosti«.
Osetni (senzitivni) tip orijentiše se uglavnom prema datoj stvarnosti kakva je ona ovde i
sada. On je čovek činjenica. Kako nema ničega što bi činjenice opovrgavalo, on se oseća kao
realista par excellence i ima odgovarajuće držanje Ovo zadnje je naročito uočljivo ako je
ekstravertan. Naslućivan je je za njega upravo samo naslućdvanje, a ne intuitivni akt i spada
prema tome u svet fantazije i bajki. Poput preciznog fotografskog aparata on »snima« stvarnost,
da bi se — ako je čist tip —
408
zadovoljio u njenom identifikovanju. Međutim, pošto je svet — na našu sreću — ne samo ono
što i kakav jeste, već i sve ono što u sebi kao mogućnost krije, on »snima«, u najboljem slučaju,
samo njegovu polovinu.
Kao i kod drugih tipova, tako i ovde postoji velika razlika između ekstra i introvertnog stava
istog tipa — što u ovom kratkom prikazu nije dovoljno istaknuto, niti obrađeno. Tako postavka da je
osetni tip čovek činjenica, važi strogo uzevši samo za ekstraverta. Cinjeničnost kod introverta
istog tipa ne odnosi se na objekte spoljašnjeg realiteta i svesti, već na subjektivne faktore, o kojima
je bila reč u odeljku o ekstra i introverziji. Kod toga se radi, kao što je rečeno, o kolektivnim
predispozicijama i pretpostavkama opažanja, o arhetipovima. Zbog toga introvert osetnog
(senzitivnog) tipa deluje
krajnje subjektivno. On spoljašnje objekte meri unutrašnjim, subjektivnim merilima. Ako bi
silom hteli ostati kod iste terminologije, onda bi morali reći da je on čovek »subjektivnih
činjenica«.
Da su ove činjenice takođe realne, može da se u veri svako ako poseti koju od galerija
ekspresionističkog ili modernog slikarstva. Kroz svoj likovni izraz ovi subjektivni faktori
uslovljavaju da slika, iako ne odgovara spoljašnjim objektima, nailazi na eho kod svakog
pojedinog subjekta. Medijum eho, prelazna spona između slikara i publike, ovde nije slika spoljašnje
činjeničnosti već unutrašnje. Kada ne bi postojala istovetnost subjektivnih faktora kod svih
subjekata, onda bi konsenzus publike o umetničkom delu bio nemoguć Jezik umetnikovog
izražavanja bio bi nerazumljiv a njegova saopštivost isključena ako delo kod drugih ne bi
nailazilo na iste činioce koji se nalaze i u autoru. Oni ne odgovaraju spoljnoj činjeničnosti, ali nisu
ništa manje stvarni: "oni isto čine i stvaraju11. Čak šta više, oni spoljašnju cinjeničnost — kako
to ekspresionističko delo najbolje pokazuje — podižu na stepen značenja.
Introvertni osetni (senzitivni) tip živi u svetu pu
nom značenja. Kod njega objekti, konkretni ili apstrakt
11