众所周知的，中国古代讲究“身体发肤，受之父母”，头发是不能随意剪掉的，所以不论男女皆是一头长发飘飘，今天我们的各种时尚短发、波波头、大波浪卷是不用想了，可是你以为这样就能难倒智慧的古代人民了吗？

答案当然是不能的！爱美之心自古有之，头发长度、颜色不能改变，可是仅那一头长发就已经足够发挥了，或婉约秀美，或雍容华贵的古代发髻，最是能展现中国女性的古典之美。而在历朝历代之中，唐朝的发型可说独领风骚。

初唐的上梳高髻

《妆台记》中曾载“唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻。”初唐时期的社会风气雄健，这种积极向上的社会风气与高耸的发髻相得益彰。

初唐，永泰公主墓前壁画

元微之在《李娃行》曾提及“城中皆一尺，非妾髻鬟高”，又如李贺的“峨髻愁暮云”等来形容当时高髻之高度，虽是夸张的形容，也可见一斑。

那么正常的发量肯定无法达到这样的要求，有人利用自己收集或别人剪下的头发加添在头发中，或利用头发、木质等制成的假髻来装戴，当时叫它义髻，其实就是今天的“假发包”了。

出土义髻，单刀半翻髻

元稹《追昔游》中记录：“义梳丛髻舞曹婆。”柳宗元的《朗州员外司户薛君妻崔氏墓志》里用“髲髢峨峨”赞美崔氏，髲髢（bidi四声），即假发。

杨贵妃偏好义髻，“常以假髻为首饰”。安史之乱时玄宗率众出逃，弃物遍地，其中包括杨贵妃的义髻。长安童谣就有唱到：“义髻抛河里，黄裙逐水流……”

影视剧中的杨贵妃形象

这位杨妃玉环，就是研究发型的狂热爱好者，据说曾经一天换过三次发型，我们熟知的“玉环飞仙髻”就是这位美人曾带领起的潮流。这要是放在今天，就是妥妥的时尚教主啊！

白居易的《醉后题李马二伎》中写“行摇云髻花钿节，应似霓裳趁管弦。”云鬓就是一种十分常见的发型，取发髻作云朵之状之名，阎立本的《步辇图》中，九位画中女子皆梳云髻。

而我们十分熟悉的辛弃疾的《水龙吟》中的“玉簪螺髻”，其螺髻其实也是起源于唐初的，髻形似螺壳，这个发型也与武后时崇尚佛教有关，释迦牟尼佛的别称就叫“螺髻仙人”。

陕西乾县永泰公主墓出土的石椁线刻画（螺髻）

半翻髻在初唐的壁画陶俑中也十分常见，也称为“翻荷髻”，形似翻转的荷叶而命名，优美非常。

西安市东郊王家坟村90号墓出土（半翻髻）

反绾髻，从两侧各引一股头发向脑后梳理，也有编理成辫的，最后由下向上的反绾到头顶。流行于唐代初期，在后期颇为少见。

陕西乾县永泰公主墓出土的石椁线刻画（反绾髻）

双环望仙髻，由正中将头发分开，分别在左右两侧各自梳理。相比起幼年时期的双丫髻，双环多是少女所梳，显得青春活泼，诗中有“十五小家女，双鬟人不如”的句子。

西安羊头镇唐李爽墓壁画（双环望仙髻）

北窑湾唐墓出土伎乐俑（双髻）

盛唐的平梳发式

盛唐时期，最为流行的是倭坠髻，出土的盛唐女陶俑，大多是做成倭坠髻。至今日本妇女穿和服时梳的发式，还是沿用唐朝的倭坠髻。许景先的“宝钗新梳倭堕髻”，白居易的“谁家呙堕髻如云”皆是写的这种发型。

陕西省西安市西郊中堡村唐墓出土（倭堕髻）

三角髻，是民间传说中上元夫人所饰的一种发髻。一般将发分为四组，前额部分编为一髻，左右两侧各作一髻，垂于耳际，脑后之发则任其下垂。这种发型在脸边形成明暗阴影，更具有修饰脸型的作用。

河南洛阳谷水唐墓出土三彩俑（三角髻）

中晚唐的下梳发髻

中晚唐时，服饰越发宽大飘逸，而相应的发型也更追求散漫疏懒的病态美，这与当时的社会环境也有关系。

唐德宗贞元末年，京城长安流行坠马髻，是种把头发挽到头顶上做成大髻，然后使它偏向一侧，形成像偶然得到的发式，活泼自然，画家张萱的《虢国夫人游春图》中就出现了这种发式。

张萱《虢国夫人游春图》（堕马髻）

当时还流行的闹扫妆髻是种散乱向上的发式，白行简《三梦记》即有“唐末宫中髻，号闹扫妆髻，形如焱风散”说；也有说随意梳成的髻也叫闹扫妆髻；也做盘鸦。还有一说是年轻的侍女们，经常把头发向左右分开，在头顶上做一排多个发髻的发式，非常繁缛。

李贺的乐辞中写的“金翅峨髻愁暮云”，峨髻，流行于中晚唐时期，发髻向上高高耸起。有甚者娥髻高达一尺以上。

周昉《簪花仕女图》（娥髻）

有各种繁杂华丽的高髻，装饰也不可或缺。唐朝的簪花风尚驰名中外，所戴花朵也有真有假，杜甫的《丽人行》中记载：“头上何所有？翠为厄叶垂鬓唇。”中的“厄叶”，即髻上的花饰。

据说，唐玄宗每年十月幸临华清宫，杨国忠姊妹五家扈从。每家为一队，着一色衣，五家合队照映，如百花盛开。

《杨贵妃秘史》中的杨贵妃形象（花髻）

除簪花外，也有钗、簪、步摇、钿、栉具几大类装饰品，分别与不同发式点缀装饰，更是多变繁杂。加上各种各样的高髻发包，唐朝的贵妇人可是每天都要头顶着两斤负重出门的，这就是“爱美的代价”啊。

着钿钗礼衣和大袖盛装的贵族命妇

钿钗花冠、官服盛装的贵妇

除上文所说的种种发型，还有乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻等种种发型，使用梳、绾、鬟、结、编、盘、叠、鬓、接、拧、卷种种系列手法，在常见的发型中又有种种变种、创新。

其中虽已大半失轶，但从今天出土陶俑、壁画，或是只言片语的文字记载中，我们仍能窥见那样时尚、自信的美丽风貌。也正是这样强盛繁荣的大唐盛世，才能养育得起这许多美丽的女子，在生活安逸之余，以一种精致优雅的面貌享受人生。