引言：
曹雪芹在《红楼梦》里创造了两个基本点鲜明而对立的世界，这两个世界便是大观园世界和大观园以外的世界。大观园表面上是贾家为元妃所造的别院，但实际上却是曹雪芹为贾宝玉及众姐妹所造的理想居所。它就好比是唱戏前搭起的舞台，将分散的人物聚集在了一起。
在另一部东方古典名著《源氏物语》中同样存在一个“大观园”，那就是源氏从须磨归京后为众情人建造的六条院。六条院跟大观园一样，自建成之后就成了小说中主要人物的主舞台。事实上，六条院本身就是《源氏物语》的艺术结晶，它不仅存在诸多与人物交相辉映的空间化的审美对象，更在整体叙事上将小说中几大相对独立的叙事系统整合在了一起。
一、六条院的空间之美
紫式部笔下的六条院则是日本庭园美的典范，对日本后世园林设计产生了不可忽视的影响。如川端康成即在《我在美丽的日本》中指出：和歌自不消多说，甚至从工艺美术到造园艺术，无不都是深受《源氏物语》的影响，不断从它那里吸取美的精神食粮。
《源氏物语》创作于千年前的平安朝，当时日本的庭园艺术远不如清朝时的中国成熟，因此六条院的空间布局要比大观园简单。当时冷泉帝已即位，身为太政大臣的源氏为了散居各处的旧日情人集中在一起，在原六条妃子旧邸一带选定了一块地皮，划分为四区兴建六条院。
和《源氏物语》这部小说的结构极为明了一样，六条院的结构也极为清晰。四区之中的东南一区归源氏和紫姬居住，西南一区归六条妃子的女儿秋好中宫居住，东北一区归花散里居住，西北一区预备给明石姬居住。值得注意的是，六条院虽然布局简单，但除具备建筑之外，亦具备山石、水体和植物等庭园艺术的核心要素。
在《少女》卷中，紫式部这样写道：
各处原有的池塘与假山，凡不称心者，均拆去重筑。流水的趣志与石山的姿态，面目一新……紫姬所居东南一区内，石山造得很高，池塘筑得很美……秋好皇后皇后所居的西南一区内，在原有的山上栽种浓色的红叶树，从远处导入清澄的泉水……花散里所居东北一区中，有清凉的泉水。
在《蝴蝶》卷中，紫式部对六条院的山水进行了更为细致的描写：
小山上树色葱茏，浮岛上苔色浓绿……皇后院中的南湖与这里的湖水相通，其间隔着一座小山，好比一个关口。但可从山脚上绕道通船……游船进入浮岛港湾中岩阴之下，但见其中小小的岩石，也都像画中景物。
此外，六条院各区的植物亦有凸显女主人性格特质的功用。如紫姬的窗前种的是樱花、红梅和紫藤等春花，其间又疏疏地杂植各种秋花。樱花象征着紫姬的美好与早逝，紫藤则象征着紫姬是藤壶的替身，在《紫儿》卷中源氏曾有诗云“嫩草青青犹未长”、“自窥细草芳姿后”，此时紫姬终于由紫草长为紫藤。
紫姬窗前杂植各种秋花，用意有二，一为代表文学上的春秋之争，二为代表现实中的紫姬与秋好中宫之争。秋好中宫居所旁的山上栽种着浓色的红叶树，秋风瑟瑟红叶缓缓飘落满目凄楚。而秋好中宫所居住的地方正是六条妃子旧邸所在之处，这无疑暗示着秋好中宫其实就是母亲的延续，延续着她的寂寥与凄楚。
二、六条院在整体叙事上的功用
《红楼梦》中第一次形成集中的叙事中心是在秦可卿逝世之后，但丧事办完之后中心就消散了，大观园的兴建则再次把众人聚集在了中心。《源氏物语》是单线行进的串珠式结构，叙事线索较为单一，六条院实则起着将各个相对独立的系统整合在一起的作用。
《源氏物语》前四十一回以男主人公源氏为中心进行叙事，主要可分为冷泉帝叙事体系、紫姬叙事体系、明石姬叙事体系及其它女子叙事体系。其中冷泉帝叙事体系始于《桐壶》卷中相士的预言，展现的是被降为臣籍的源氏向王权的回归；紫姬叙事体系始于源氏与藤壶女御之恋，代表着源氏对理想爱情的追求；明石姬叙事体系始于《紫儿》卷，代表着明石一家对富贵的追求；其它女子叙事体系始于《帚木》卷，反映了源氏的多情博爱及对众多女子的摧残。
在《源氏物语》前十九回中，除六条妃子生灵作祟及胧月夜事件之外，这几大体系基本是独立的。六条院的兴建则把这几大体系有机地整个在了一起，使得《源氏物语》成为真正意义上的长篇小说，而非由众多短篇小说堆砌而成的系列小说。
源氏兴建六条院之时冷泉帝已即帝位，源氏身为太政大臣已无限接近权力巅峰，煊赫一时风光无两。此时的源氏已有能力照拂昔日情人，再也不用担心类似胧月夜事件之类的事情发生，因此六条院的兴建代表着冷泉帝叙事体系的成熟。
六条院的几大区域，则将紫姬叙事体系、明石姬叙事体系及其它女子叙事体系整合在了一起。设计六条院的风水师以十二支代表方向，辰巳向向东南一区归源氏与紫姬居住，表明源氏的爱情理想与现实的统一；戌亥向西南一区归明石姬居住，和明石浦的方位相合；未申向西北一区归秋好中宫居住，六条妃子是生前唯一一个对源氏做出过报复行为的人，秋好中宫则是六条妃子的延续；丑寅向东北一区归花散里居住，因花散里本来居住在二条东院。
此后在六条院中，不仅上演了紫姬与秋好中宫的春秋之争，还上演了紫姬与明石姬的大女公子之争以及紫姬与三公主之争。六条院为《源氏物语》提供了一个较为稳定的叙事空间，使得故事发展不再完全依赖于源氏本人在大范围空间内的移步换景，亦将前十九回中的单线叙事线索有机整合在了一起，使《源氏物语》成为了真正的长篇小说。
