前些日子回到北京，与好友杨清茨约定到她北京东城二环里东花市四合院相聚，得知她准备已久的散文集《何曾东风旧》即将付梓，未等发行已预订出几千册，深感喜悦。这是读者对她作品的喜爱和认可。事实上，两年前，清茨就已出版发行了诗集《玉清茨》，并得到业界人士好评。

　　清茨出生在江南，集才华与美貌于一身。当她发给我电子版《何曾东风旧》后，我从头至尾仔细阅读，被她字里行间的真情打动。散文集《何曾东风旧》立意新颖，思想性、艺术性、哲理性和谐相成，读后令人久久回味。

　　《何曾东风旧》里有江南烟雨的空濛，有青石板巷的小桥流水、古风古韵，也有北方大地的秋水一色、长河落日；有岁月流转的惊艳韶光，也有平淡生活的脉脉温情。全书行文自然不羁，看似平淡却见深情，读来立体而饱满。清茨特别善于通过细节描写，以及细致入微的刻画，使人物和事物鲜活起来，营造情景交融的意境。如《共期春光灿烂时》这样写道：“我从不养宠物，总觉得人与豢养的动物之间有着前世特别的因缘，兜兜转转轮回多世又久别重逢。见不得养熟后的生离死别，平心而论，我还算得上是一个爱护动物的人，时常会放点粮食、水什么的给鸟儿、野猫、流浪狗之类的吃吃，甚至还会特意掰点小面包、饼干屑给蚂蚁做餐。常有别家的鸽子来我家窗台散步，瞅着我，大有含情脉脉之态，对我不停地“咕咕”叫。偶尔还会有别家的小猫用爪子使劲挠我家的门，打开门后，立即卧地各种卖萌朝我撒娇，索求一抱。”

　　《何曾东风旧》中的描写，像镜头由远及近在移动，显现出人物、景色的层次感、色彩感。例如，“屋外寒凉，黝暗的夜色完全覆盖了远处的楼群屋舍，近处的人群树影。飒飒寒风呼啸，灌了人满脸满身，巷口树群虬枝乱舞。外面依旧鞭炮阵阵，欢声笑语从未断过，时而爆出一阵天真的大笑，孩子们在灯火下玩得乐不思蜀。许是腊月寒风凛冽，许是燃放烟花须得来回奔跑躲避，他们的小脸满脸绯红，眼睛皆如夜空中的星星，闪闪动人。”优秀的散文如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。《何曾东风旧》亦如此，文理自然，收放自如，姿态横生，从场景与细节处汇聚起庄严而宽广的情感之河，打开了丰富的层次与空间。

　　一支笔写一阙青春，一页纸藏一个故事，一本书诉一段往事。清茨从诗词集到散文集，笔锋所至，皆是华彩。以文字铭记过往，以笔墨书写日常。她的笔端写就从万物之始自然的力量、季节的样子，那些花儿、那些生活、那些旅行中细小又不失高雅的情怀，别有一番滋味。她将生活的方方面面、大事小情从容道来，细碎而趣味盎然，素朴而耐人寻味，充盈着对人间万物深沉的热爱，充溢着打动人心的情感力量与哲理感悟。

　　《何曾东风旧》散发着与时俱进的时代光芒，给人以蓬勃向上的力量。作者深知写作的责任与担当。在她看来，思想与艺术个性的挥洒，对于散文创作来说非常重要。丰盈的情感和深刻的思想，是散文创作的两个翅膀。只有凭借这双翅膀，才能高高地飞翔，才能涤荡和升华人们的精神世界，才能与读者在文字徜徉中获得内心幽微处的共振。

　　《何曾东风旧》每篇每章都注意选准视角，发掘生活的源泉。《那年的烟花》里写道：“提到我，姑母脸上的一丝愁云又散去了：别说，咱囡囡学习好，灵的，这标致的模样真随了我年轻时候了，上次隔壁陈阿婆还说你那小侄女，啊哟，不要太好看喽，活脱脱的小雪仙呀。”用平常视角，栩栩如生地描述某种独特的生活风情，作者真挚的情感，就这样凝聚笔端，自然流淌，牵动读者的心。无论是亲历亲见，还是间接获得的故事，《何曾东风旧》可以说篇篇都浸染着深厚的情感，不矫揉、不忸怩、不虚假。

　　这样的写作非常值得称道。整部散文集流露出的是基于精神体察下的抚慰。作者用内向探寻的写作方式，淡然自若地书写着生活、人性和情感，文字中所具有的精神指向，有意境、有个性、有审美……让读者不由感慨作者的视野，似乎能把所有物象纳入笔下。《何曾东风旧》多维度的书写全然融合在丰富场景中，让各种故事读起来颇为有趣。文中的境界是时空维度的延伸，是情感在场的解读，是精神感受的思考。这样的审美走向有着唐宋诗词的古典韵味，又不乏烟火气息下的现代之美，刹那间就让人明白了这种内心的叩问，美的力量中被赋予了寻常生活的味道。

　　“时光未染繁华色，岁月初遇花开时”。品读《何曾东风旧》，就如在安静中感悟人生，走过一路风尘，静享片刻闲暇，让身体放松，让心灵云淡风轻。人生就如一场不可逆的旅行，流年辗转，春夏秋冬，只要心向美好，希望就会生生不息。